[Szerkesztők Megjegyzés: Ez egy vendég blog írta Justin M. Jacobson, Esq. Justin szórakoztató és média ügyvéd a Jacobson Cég, P.C. New Yorkban. Ő is fut Label 55 és tanít zenei üzleti intézet Audio Research.]
UPDATE: Olvassa el a 2. rész a sorozat itt!
Előzetes részletünkbenmegvizsgáltuk a művész és a menedzser kapcsolatát, és megvizsgáltuk a különböző általános záradékokat, valamint a tárgyalási taktikákat. Most kezdjük meg az első vizsgálatot néhány kiválasztott záradékok egy szabványos felvételi iparági megállapodás, ismertebb nevén a "rekord foglalkozik."
Miután egy zenész befejezte a termékét (zene), a zenét ezután terjesztik a nyilvánosság számára eladásra, akár fizikailag (CD-k, vinyl), digitálisan (MP3 letöltések, internetes streamek) vagy mindkét formátumban. A disztribúciót általában egy harmadik fél kezeli a művész nevében, kivéve, ha a művész önállóan terjeszti saját zenéjét. Ha egy művész külső forgalmazót alkalmaz, az iparág egyik legmeghatározóbb forgalmazója a rögzített zene a felvétel vagy a "lemez" címke. Ezek a vállalatok különböző csatornákon keresztül adják ki a zenész rögzített zenéit, beleértve a "Big Box" kiskereskedőket, például a Best Buy-t és a Target-et. A lemezkiadók is részt vesznek a digitális terjesztésben azáltal, hogy digitális letöltésként (MP3 formátumban) biztosítják a munkát a digitális áruházakban, például az iTunes Store-ban és a digitális zenei streaming platformokon, például Spotify és Pandora.
A mai lemezipar környezete jelentősen megváltozott a korábbi gyökerekhez képest, sok régebbi, független címkét értékesítettek és egyesítettek egymással. Például még mindig számos nagy lemezkiadó van, mint például a Capitol Records, a Columbia Records, az Interscope Records és az Atlantic Records; ezek többsége azonban más nagyobb szórakoztató szervezetek tulajdonában van, mint például a Warner Music Group, a Universal Music Group vagy a Sony Music Entertainment. Emellett számos nagy címke is létrehozott "hiúság" címkéket. Ezek kisebb forgalmazó vállalatokként működnek, ahol egy producer vagy egy művész további művészeket vagy producereket jelöl meg erre a lenyomatra, és a "hiúság" címkét egy nagyobb szórakoztató szervezet adja ki a nyilvánosságnak. Például a "Cash Money Records" egy "hiúság" címke, amelyet a Republic Records forgalmaz, amely a Universal Music Group égisze alatt van. Számos önálló tulajdonú lemezkiadó is létezik, mint például a Sub Pop Records, az Epitaph Records és a Norton Records, amelyek önállóan működnek és terjesztik a műveket. Emellett a közelmúltban megnőtt a "csak digitális" lemezkiadók száma, amelyek úgy működnek, mint a hagyományos lemezkiadók; de kizárólag digitálisan terjesztik a zenét.
Amint egy művész kiválasztja a megfelelő elosztó entitást, bevett gyakorlat, hogy a felek megállapodást kötnek az ügyleti pontok felvázolásával. Hogy jobban megértsük ezt a szerződéses kapcsolatot, tekintsük át most a számos szabványos lemezkiadói megállapodásban szereplő közös záradékok sorozatát.
A vezetői megállapodásokhoz hasonlóan a megállapodás "időtartama" vagy időtartama kiemelkedő fontosságú.
TERM – a) A feltétel egy kezdeti szerződési időszakból ("Első szerződési időszak") és minden egyes megújítási szerződési időszakból ("Szerződési időszakok") áll, amelyekre a következő mondatban meghatározott lehetőségeket gyakoroltuk. A LABEL-nek három (3) különálló és egymást követő visszavonhatatlan opciója lesz, amelyek mindegyike meghosszabbítja a futamidőt egy további szerződési időszakra. A szerződési időszak meghosszabbításának minden lehetősége automatikusan le lesz gyakorolva. A második szerződési időszakot "második szerződési időszaknak", a harmadik szerződési időszakot "harmadik szerződési időszaknak", a negyedik szerződési időszakot pedig "negyedik szerződési időszaknak" nevezik.
b) Az első szerződési időszak a teljesítés napján kezdődik, és a következő időpontban folytatódik:
i. a naptól számított tizenkét (12) hónap; vagy
ii. Az a nap, amikor a kiadó a hónap utolsó napját követő hat (6) hónappal
kereskedelmi forgalomban forgalomba hozza az albumot, amely az első szerződési időszakra vonatkozó felvételi kötelezettség teljesítéseként készült a United States .
c) Minden további szerződési időszak egymást követően, az közvetlenül megelőző szerződési időszak lejártával kezdődik, és a következő időszak későbbi szakaszában folytatódik:
i. az adott szerződési időszak kezdetétől számított tizenkét (12) hónap; vagy
(ii) Az a nap, hat (6) hónappal annak a hónapnak az utolsó napját követően, amikor a Társaság kereskedelmi forgalomban kiadja az első Szerződési időszakra vonatkozó felvételi kötelezettségvállalás teljesítéseként készült Albumot a United States .
Ez a nyelv kimondja, hogy a lemezkiadónak egy "határozott" vagy "elkötelezett" albumkiadással kell rendelkeznie, legfeljebb három további album "opciójával", összesen négy albumszerződéssel. Mint írják, ezek a lehetőségek a kiadó saját belátása szerint járnak el. Ezenkívül ez a rendelkezés azt jelenti, hogy a megállapodás aláírásával kezdődik és a megállapodás aláírásától számított egy év elteltével, vagy az utolsó kereskedelmi forgalomban megjelent albumot követő hat hónapon belül ér véget. Azt is kimondja, hogy minden későbbi lehetőségnek hasonló ideig kell futnia.
Mivel a legtöbb lemezterjesztési ügylet hasonló nyelvet tartalmaz, a művész megpróbálhat tárgyalni bizonyos paraméterekről, amelyek szükségesek ahhoz, hogy a lemezkiadó gyakorolja az egyik opcióját. Például egy előadó olyan nyelvet adhat meg, amely jogot biztosít a kiadónak arra, hogy egy további albumra vonatkozó opciót gyakoroljon, ha az előző album eléri a meghatározott eladási számot (azaz egy album 20 000 példányát értékesíti), vagy ha a kiadás megtérül a kiadó által az előadónak nyújtott előleg bizonyos meghatározott százalékában (azaz az előző előleg 75%-a megtérült).
Miután a megállapodás "kifejezése" létrejön, egy másik fontos záradék a megfejtés szempontjából annak meghatározása, hogy mi minősül "az album" "kézbesítésének", hogy kielégítse az előadó "felvételi kötelezettségvállalását".
Szállítási kötelezettség – Az egyes szerződési időszakokban a Címke az előadót lemezre küldi, az Előadó pedig a Label Masters részére szállítja, amely elegendő ahhoz, hogy egy (1) albumot (a továbbiakban: "Felvételi kötelezettségvállalás") alkosson. Az "album" körülbelül tizenkét (12) számból áll, amelyek teljes időtartama körülbelül hetvenöt (75) perc (az "Album"). Annak érdekében, hogy egy albumot e megállapodás értelmében "leszállítsanak", azt olyan formátumban kell tartalmaznia, amelyről a kiadó a kereskedelmi felvételek gyártásához szükséges alkatrészek előállításához megfelelő formában tájékoztatja az Előadót, amelyet a kiadónak kell átadni az alkalmazandó album kereskedelmi kiadásához szükséges összes anyaggal, vámkezeléssel, hozzájárulással, jóváhagyással, engedéllyel és engedéllyel együtt. Minden albumot a kiadónak jóvá kell hagynia, mivel műszakilag és kereskedelmileg kielégítő.
Továbbá, hacsak a Kiadó másként nem járul hozzá írásban, az Előadó biztosítja, hogy az Előadó ne rögzítse a felvételre vonatkozó kötelezettségvállalás teljesítése érdekében az előadásokat, amelyek a következők: (1) nem stúdióban rögzített előadások (azaz "Koncerten" vagy "Élő" előadások); (2) instrumentális előadások; 3. kizárólag beszéd vagy kimondott szó; (4) nem a English nyelv; (5) remixelt vagy újraszerkesztett vagy kevert (pl. albummester bővített keverékei) vagy a korábban felvett előadások más módon módosított változatai; (6) egy átfogó téma (pl. karácsonyi album) alapján; vagy(7) Egynél több kompozíció (pl. egy vegyes) előadása.
A lemezszerződés értelmében egy album "kézbesítése" fontos vitás pont a kiadó és az előadó között. Például a hagyományos nyelv, mint például a fenti záradék, megköveteli, hogy minden album benyújtott a lemezkiadó kell mind a "technikailag" és a "kereskedelmi" kielégítőnek kell lennie ahhoz, hogy egy "szállított" album alapján egy művész "album kötelezettségvállalást." Egy album "technikailag" kielégítő, ha a mester technikailag jól elkészített, és képes cd-k, lemezek stb. gyártására. Ez meglehetősen könnyű kielégíteni, mivel minden olyan zeneszámnak, amelyet egy jó hírű stúdióban vagy egy jó hírű szakembernél rögzítettek, kevertek és elsajátítottak, elegendőnek kell lennie. Ezzel szemben, egy album csak "kereskedelmileg" kielégítő, ha és csak akkor, ha a kiadó úgy véli, az album el fog adni. Ez azt jelenti, hogy az album "kielégítő a kereskedelmi hasznosítás", ami nagyon szubjektív. E záradék tárgyalása során egy művész megpróbálhatja korlátozni a "szállítás" elégedettségét egy olyan albummal, amely "technikailag" kielégítő, szemben azzal, amely "technikailag" és "kereskedelmileg" is kielégítő. Ez különösen fontos a feltörekvő zenei műfajokban, mint például az elektronikus tánczene, ahol gyakran gyors és kiszámíthatatlan hallgatói változások vannak, amelyek által egy művész vagy egyfajta zenei műfaj, amely egykor erősen piacképes volt, már nem. Ha a kiadó elutasítja egy előadó albumának kézbesítését, az megakadályozza a szerződésen belüli további előrelépéseket, például további pénzbeli előlegek kibocsátását. Ez a helyzet akkor is előfordulhat, ha egy előadót szerződtetnek egy lemezkiadóhoz, majd több hónapot vesz igénybe az album véglegesítése. Ha ebben az időszakban az egész zenei táj megváltozik, a művész zenéje elavulttá válhat, és kereskedelmileg nem kielégítő a kiadó számára, aki úgy érzi, hogy most már nem tudja eladni ezt az anyagot.
Ezenkívül a fenti záradék egy "albumot" körülbelül tizenkét dalként határoz meg, összesen hetvenöt perc alatt; vannak azonban olyan felvételek, amelyek nem jelentenek elegendő "számot" ahhoz, hogy beleszámítsanak egy előadó "album iránti elkötelezettségéhez" a lemezkiadó felé. Például a fenti nyelv kimondja, hogy az "élő" rögzített előadás nem minősül elfogadható számnak, kivéve, ha a lemezkiadó ezt engedélyezi. Továbbá, egy olyan zeneszám, amely kizárólag instrumentális vagy kizárólag acapella, nem számít, kivéve, ha a címke ezt mondja. Ezenkívül az idegen nyelvű számok, az eredeti számok remixei vagy a "téma" számok, például egy karácsonyi vagy ünnepi album, nem számítanak a kiadó jóváhagyása nélkül. Egy előadó mindig megpróbálhatja tárgyalni, hogy egy adott szám "élő" verziója számít-e az "albumnak", de végső soron a kiadó nem ért egyet, vagy csak beleegyezhet abba, hogy ezt az egy adott számot engedélyezze, szemben a korlátozás teljes megszüntetésével.
Az általános nyilvántartási szerződés másik lényeges záradéka az "előleg" vagy "a nyilvántartási alapok előlege" szakasz. A tárgyalás e bekezdés megvan a lehetősége, hogy súlyosan befolyásolja a művész karrierjét, mivel ez a "pénz" a művész kap aláírása az üzlet, és az alapok a zenész rendelkezésre áll, hogy ténylegesen rögzíteni és véglegesíteni az albumot.
Előlegek/pénzeszközök nyilvántartása: A Label az Artist rendelkezésére bocsátja a következő recording funds-t (beleértve az összes produceri előleget és a rögzítési költségeket), amelyek megtérülnek minden jogdíjból és a felek közötti bármely más megállapodásból. "Bármely más megállapodás", ebben a bekezdésben, azt jelenti, minden más megállapodás a kiadó kapcsolatos Artist's Recordings vagy kapcsolatos Művész, mint a felvétel művész vagy a gyártó a felvételek az előadó saját teljesítményét.
a) Az albumok "felvételi alap" előlegei a következő "minimumokra" és "maximumokra" vonatkoznak:
b) Egyetlen nyilvántartási alap sem haladhatja meg az a) pontban meghatározott "maximális pénzeszközöket". Ha a Művész nem keres száznak (100%) megfelelő összeget az eljárás "Recording Fund" előlegének százalékát, mint a szokásos kiskereskedelmi csatornákon keresztüli csapágyegységek után járó művész jogdíjakat a United States az albumot, akkor az a) pontban felsorolt "Minimális" összeget az Előadónak kell megadnia. Ha a Művész olyan összeget keres, amely legalább száznak felel meg az eljárási "Recording Fund" előlegnek, mint a művésznek a szokásos kiskereskedelmi csatornákon keresztül történő viselés után járó jogdíjakat, United States az albumot, akkor az a) pontban felsorolt "Maximális" összeget az Előadónak kell megadnia.
(c) A Kiadó az egyes Albumokra vonatkozó felvétel megkezdésekor az egyes Recording Fund előlegek felét (1/2) fizeti ki az Artistnak. Az egyes lemezalapok előlegének egyenlegét az Egyes befejezett albumok kiadóhoz történő technikai és kereskedelmileg kielégítő kézbesítésétől számított harminc (30) napon belül kell kifizetni az Artistnak.
Amint azt fentebb említettük, a kiadó által kiadott minden egyes album egybeesik a felvételi költségek további "megelőlegzésével", hogy az előadó teljessé tegye albumkötelezettségét a kiadóval. Általában a legtöbb címke jóváhagyást kér a felvételi költségvetéshez; és ha az összes kapcsolódó felvételi, keverési, szerkesztési és mastering költség kifizetése után pénz marad a felvételi alapokból, a művész megkapja. Ha a zenésznek további forrásokra van szüksége az album rögzítéséhez és véglegesítéséhez, a művésznek általában a saját zsebébe kell mennie, hogy kifizesse a különbséget. Bizonyos helyzetekben azonban a címke dönthet úgy, hogy kifizeti a különbözetet; és ezekben az esetekben a címke a kiegészítő kifizetést további visszafizetendő előlegként kezeli. Ez a helyzet akkor alakulhat ki, ha a művésznek nincs más módja arra, hogy megszerezze az album befejezéséhez szükséges pénzeszközöket; és a kiadó inkább elfogad egy kész albumot, amely egy kicsit többe kerül, mint az eredetileg tervezett, mint egy eladhatatlan, befejezetlen album. A fent felsorolt "minimális" összeget "padlónak" nevezik. A fenti záradék kimondja, ha egy előadó nem kapja meg teljes mértékben a kiadótól a teljes előzetes előleget, akkor csak a következő albumára vonatkozó "minimális" összeget kapja meg. Ezzel szemben a fent felsorolt "maximum" az úgynevezett "mennyezet". Ez a legmagasabb összeg, amelyet a kiadó biztosít az előadónak a következő albumukhoz, függetlenül attól, hogy milyen jó volt a korábbi albumeladás. Ahogy az eljárási záradék kimondja, ha egy előadó teljes mértékben megtérül a korábbi előlegből, akkor megkapja a következő albumára vonatkozó "maximális" összeget.
A legtöbb esetben a címke által egy művésznek nyújtott előleg teljes mértékben megtérül az anyagon szerzett jogdíjakból. Ez azt jelenti, hogy miután a címke egy meghatározott összeget előlegez meg a művésznek, a kiadó megtartja a művész által a felvételekért kapott jogdíjakat, amíg az eredeti összeget vissza nem fizetik. Ez tovább példázza, hogy a legtöbb záradék kimondja, hogy a címke által vissza nem téríthet összegek magukban foglalják "az Ön vagy az Ön nevében kifizetett vagy más módon a jelen megállapodással összefüggésben kifizetett összegeket." Így a címke által fizetett összes költség, beleértve, hogy csak néhányat említsünk,
felvételi költségek, zenei videó gyártási költségek, stúdió ülés játékosok és marketing és promóciók az album. Általában mind megtérül, mielőtt a művész további pénzt kapna. Ez az oka annak, hogy a tényleges "minimumok" és a "maximumok" kiterjedt tárgyalások tárgyát képezik, mivel az az összeg, amelyet a művész kezdetben először figyelembe vesz, befolyásolja azt, hogy mit kapnak a jövőben, ha egyáltalán.
A művész által e megállapodás alapján és a legtöbb standardban szerzett jogdíjak általában keresztfedezeti kötelezettség alá esnek. Ez azt jelenti, hogy a "jelen vagy a felek közötti bármely más megállapodás alapján" címkével megelőzött pénzeket meg kell megtérülni minden olyan bevételi forrásból, amely a címkére jogosult. Például, ha a kiadónak kiadói szerződése van az előadóval, a lemezkiadó megtérülhet az előlegből, hogy albumot hozzon létre az előadó kiadói pénzéből. Hasonlóképpen, ha a művészrel kiegészítő jövedelemmegállapodás létezik, a kiadó potenciálisan megtérülhet a művész turnépénzéből vagy a művész áruértékesítéséből származó rögzített zene létrehozására szánt pénzeszközökből, vagy bármely más jövedelemből, amely a művészrel kötött megállapodásban szerepel. Ezzel szemben egy olyan megállapodás, amely nem fedezett, lehetővé teszi a kiadó számára, hogy csak a rögzített zene létrehozására szánt pénzeszközöket váltsa vissza a zene eladásából származó pénzeszközökből, ahelyett, hogy a kiadó megtérülne a kiadó által jogosult bármely lehetséges bevételi forrásból. Ideális esetben egy művésznek meg kell kísérelnie tárgyalni arról, hogy a megállapodás ne legyen keresztbiztosított; de, ez lehet egy kemény alku pont, mivel a címke ragaszkodhat a keresztfedezetű minden jövedelmet szerzett, hogy megtérítse magát a költségeket már előre a tehetség.
Ezenkívül általános iparági gyakorlat, hogy a legtöbb felvétel foglalkozik azzal, hogy az előleg nem vissza nem térítendő. Ezért nincs szükség arra, hogy a művész újrafizesse a lemezkiadó által a művésznek biztosított pénzt. Ez még akkor is igaz, ha a művész végül "flopping", és soha nem megtérül az eredeti előleg összege a jogdíjakat keres az eladása a zene.
Ez csak néhány a legfontosabb pontok közül, amelyekről a feleknek meg kell állapodniuk. A következő részletben néhány további záradékot fogunk megvizsgálni, amelyek jellemzően számos szabványos rögzítési megállapodásban szerepelnek.
Ez a cikk nem célja, mint jogi tanácsadás, mint egy ügyvéd szakosodott területen kell konzultálni. A záradékok egy részét tartalmi célokra sűrítették és/vagy szerkesztették, így e záradékok egyike sem használható szó szerint, és nem minősül jogi tanácsadásnak vagy tanácsadásnak. Tisztában vagyunk a felvételek streamelésének fontosságával is; De ezt még egy napig el kell hagynunk.
Címkék: azindie művészközreműködésével kapcsolatos megállapodások justin m jacobsonjogilemezszerződés lemezszerződéslemezkiadófelvételi szerződésfeltételeitunecore