[Szerkesztők Megjegyzés: Ez egy vendég blog írta Justin M. Jacobson, Esq. Ez a második egy kétrészes sorozat az előadó / lemezkiadó kapcsolat - olvassa el az 1. rész itt. Justin szórakoztató és média ügyvéd a Jacobson Cég, P.C. New Yorkban. Ő is fut Label 55 és tanít zenei üzleti intézet Audio Research.]
Folytatjuk a "The Artist & Record Label Relationship" előzetes részét. Most megvizsgálunk néhány további szerződési záradékot, amelyek a legtöbb rögzítési megállapodásban szerepelnek, valamint néhány tárgyalási taktikát ezekre a záradékokra.
Miután a művész és a forgalmazó megállapodnak az előlegekről és arról, hogy mi minősül "szállításnak" a művész kötelezettségvállalásának kielégítése érdekében, az egyes eladások után kapott tényleges jogdíj mértékének tárgyalása következik.
JOGDÍJAK – (1.) A művész a jelen Megállapodás rendelkezéseivel összhangban az Ön jogdíjszámlájára az alábbiak szerint halmozódik fel; feltéve azonban, hogy mindaddig nem kell jogdíjat fizetnie és fizetnie Önnek, amíg az összes előleget vissza nem fizetik vagy vissza nem fizetik a Label-nek. A jogdíjakat az alábbiakban meghatározott alkalmazandó jogdíjszázalék-arány alkalmazásával kell kiszámítani az e bekezdésben leírt "Nyilvántartások nettó értékesítése" tekintetében alkalmazandó "jogdíjalap-árra". A kiadó fizet az Artist all-in jogdíjainak (azaz a produceri és művész jogdíjakat is beleértve). A "Rekord nettó értékesítése" kifejezés a Kiadónak az ilyen album hasznosításával összefüggésben ténylegesen kifizetett összes bruttó bevételt jelenti, csökkentve a Kiadó által az ilyen album hasznosításával, gyártásával, értékesítésével, reklámozásával, promóciójával és forgalmazásával kapcsolatban fizetett vagy felmerült összes költséggel (kivéve a rezsiköltségeket).
(2.) a) A jogdíj mértéke (a továbbiakban: "Alapár") az album ezen szerződési időszakai alatt készült és a Kiadó által a normál kiskereskedelmi csatornákon keresztül értékesített, a United States ("USNRC nettó értékesítés") a következő:
(b) A jogdíj mértéke (a "eszkalálódott amerikai ráta") tekintetében USNRC Nettó értékesítés minden album rögzített szerint a felvételi kötelezettségvállalás meghaladja a következő számú egység, az alkalmazandó mérték az alábbiakban meghatározott helyett az egyébként alkalmazandó alap amerikai ráta:
Amint a fenti záradék említi, a zene eladásáért egy művész által keresett jogdíjat vagy a "Published Price to Dealer (PPD)" vagy a "Suggested Retail List Price (SRLP) százalékában számítják ki." Az "SRLP" a kiskereskedő, például a Wal-Mart hozzávetőleges ára; míg a "PPD" az a hozzávetőleges ár, amelyet a forgalmazók a kiskereskedőknek felszámítanak (nagykereskedelmi egységár). Célszerű, hogy egy művész megpróbálja tárgyalni a lehető legmagasabb jogdíj mértéke kaphatnak, mivel minél magasabb az arány, annál hamarabb megtérülnek az összegeket előre, és minél hamarabb a művész kezdi meg a pénzeszközöket újra.
Amellett, hogy megállapodnak a jogdíj mértékéről és arról, hogy az arány mire épül ("PPD" vagy "SRLP"), hasonlóan a fenti záradékokhoz, egy előadó az albumeladások alapján jogdíjkulcsú "mozgólépcsőket" hozhat létre. A fentiek szerint, ha egy művész 500 000 egységet (R.I.A.A. tanúsítvánnyal rendelkező aranyat) vagy 1 000 000 egységet (R.I.A.A. certified platinum) értékesít, a jogdíj mértéke emelkedik vagy "emelkedik". Ez növeli a művész által jogosult jogdíj mértékét. Egy művésznek azt is meg kell győződnie arról, hogy a jogdíj mértéke mozgólépcsők "leendő" vagy "visszamenőleges". A "leendő" mozgólépcső csak a meghatározott értékesítési szint elérése után folytatódó értékesítésre vonatkozik. Ez azt jelenti, hogy az előadó jogdíja csak a felsorolt értékesítési szint elérése után eladott albumok esetében emelkedik, például az 500 001 egység a magasabb jogdíjkulcs mellett kerül kifizetésre. Ezzel szemben, és mi az ideális forgatókönyv a művész, a "visszamenőleges" eszkaláció.
Ez azt jelenti, hogy amint az előadó eléri a meghatározott értékesítési szintet (azaz 500 000 eladott példányt), a jogdíj mértéke a magasabb arányra emelkedik az összes korábban eladott albumra (1-499 999 eladott példány), valamint a továbbjutottakra (500 001+ eladott példány). A művésznek azt is tudnia kell, hogy a "promóciós használatra" adott "ingyenes áruk" vagy albumok nem számítanak jogdíjas értékesítésnek, mivel ezekben az esetekben nem jár jogdíj vagy pénz.
Mint a fent felsorolt példában, a legtöbb jogdíjat "all-in"-nek tekintik. Ez azt jelenti, hogy a művész felelős azért, hogy a kiadótól kapott összegekből fizessen a dal gyártójának. Például, ha a művész 15%-os jogdíjra jogosult a kiadótól, és a művész 3%-os jogdíjat biztosító gyártási megállapodást kötött a producerrel, a művésznek biztosítania kell a művésznek a 3%-os jogdíjat abból a jogdíjból, amelyre a művész jogosult. Így a 15%-os jogdíj mértéke fizetett a művész a címke megoszlik a művész kap 12%, miután a művész fizet a producer a 3%-os jogdíjat ezekből az alapokból.
A jogdíj mértékének beállítása után meg kell vizsgálni a "hozamok elleni tartalék" záradékot.
Tartalék hozamok ellen – A Label-nek jogában áll minden féléves elszámolási időszakban jogdíjtartalékot megállapítani a várható hozamokkal és kreditekkel szemben, legfeljebb huszonöt (25%) az egyes rekordegységekhez kapcsolódó jogdíjbevételek százalékát, amelyet az egyes rekordok azon időszakában az ügyfelei között szétosztottak. Minden jogdíjtartalékot egyenlően és teljes egészében fel kell számolni az alkalmazandó tartalék eredeti alapításának elszámolási időszakát követő négy (4) féléves elszámolási időszakban.
Bár a fenti záradék a legtöbb esetben elavulttá vált, még mindig fontos megvizsgálni és megérteni. A "tartalék ellen visszatér" kifejezetten vonatkozik minden fizikai rekord zenét, mivel jelenleg nincs mód a "vissza" a digitális letöltött MP3. Ez azt jelenti, hogy a kiadó "fenntartja" vagy félreteszi a jogdíjak egy meghatározott részét, amelyekre a zenész egyébként jogosult lenne bármilyen "hozam" vagy "kredit" esetén.
Például a fenti példában a címke fenntartja a művész által jogosult jogdíjak huszonöt százalékát abban az esetben, ha bármely kiskereskedőnek visszatérítést kell nyújtania az ügyfélnek, amelyet a címkének vissza kell térítenie a kiskereskedőnek. Egy meghatározott idő elteltével a "tartalék" pénzeszközöket "felszámolják", ezáltal felszabadítják a jogdíjakat a művésznek. A "felszámolás" gyakoriságát a szerződés határozza meg. Amint a fenti záradék kimondja, a tartalékokat "négy" könyvelésben számolják fel, ami minden féléves elszámolási időszakot jelent. Egy művésznek meg kell próbálnia tárgyalni az alacsonyabb tartalék százalékról, valamint a gyakoribb felszámolásról, hogy a lehető leggyorsabban megszerezze a jogdíjaiból a lehető legtöbb jogdíjat.
Végül még egy záradék, amely számos lemezszerződésben szerepel, az egyik, amely foglalkozik a művész nem zenei kötelezettségeivel, mint például a kiadott album nyilvánossága és marketingje.
Nyilvánosság – A Címke ésszerűen kéri, művész jelenik meg a fotózás, plakát, borító, és hasonlók, irányítása alatt a címke vagy a címke designees és megjelenik interjúk képviselőivel a média és a címke nyilvánosság személyzete, a Label költségén. A Címke ésszerűen kéri, hogy az Artist rövid hang-, képi és/vagy audiovizuális, szóbeli üzenetek és rajongói üdvözlések rögzítésére szolgáljon, amelyek alkalmasak digitális termékeken és szolgáltatásokon és/vagy digitális médiaplatformokon (pl. internet és vezeték nélküli) való használatra. Ezenkívül, ahogy a Címke ésszerűen kéri, az Előadónak olyan audiovizuális műveket (pl. úgynevezett "B-roll" és "kulisszák mögötti" felvételeket) kell előadakoztatotta, amelyek alkalmasak a Művész előadásait megtestesítő felvételeken és az azokkal kapcsolatban történő felhasználásra.
Amint azt a fenti záradék is felvázolja, a művésznek elérhetővé kell tennie magát bármilyen nyilvános megjelenéshez, audio- vagy audiovizuális rajongói üdvözléshez vagy más audiovizuális munkához a címke kérésére. Ez meglehetősen gyakori, és a legtöbb esetben a művész nem kap további kompenzációt ezekért a szolgáltatásokért. A művésznek azonban meg kell próbálnia tárgyalni a költségeik egy részének fedezéséről, például a szállításról és/vagy az étkezésről, különösen akkor, ha a művésznek a zenész otthonától meghatározott távolságnál tovább kell utaznia.
Összességében a művész és a címke kapcsolata az egyik legfontosabb, és a következő lépés a művész sztárság iránti törekvésében. Mivel ezek a megállapodások általában sok évet és sok albumot ölelnek fel, célszerű, hogy egy művész teljes mértékben megértse az általuk aláírt szerződést, és biztosítsa, hogy olyan megállapodást kössön, amely működik számukra, mivel ez lehet az a dokumentum, amely egy művész teljes zenei karrierjét teszi vagy megszakítja.
Ez a cikk nem célja, mint jogi tanácsadás, mint egy ügyvéd szakosodott területen kell konzultálni. A záradékok egy részét tartalmi célokra sűrítették és/vagy szerkesztették, így e záradékok egyike sem használható szó szerint, és nem minősül jogi tanácsadásnak vagy tanácsadásnak. Tisztában vagyunk a felvételek streamelésének fontosságával is; De ezt még egy napig el kell hagynunk.
Címkék: megállapodásokzáradékokszerepelnekaz indie előadójustin m jacobsonjogireklámlemezszerződés lemezszerződéslemezszerződés lemezkiadólemezkiadóiszerződés dallamcore