A szomszédos jogok áttekintése mai szemmel

2017. augusztus 24.

[E[Szerkesztők Megjegyzés: Ez egy vendég blog írta Justin M. Jacobson, Esq. Justin egy szórakoztató és média ügyvéd a Jacobson Cég, P.C. New Yorkban. 2012-ben megjelent egy cikkünk "Szomszédos jogok: Mik azok – Miért számítanak"címmel. Ez a legújabb részlet magában foglalja a jelenlegi feltárása a mai szomszédos jogokat, beleértve, hogy mely országok jelenleg biztosítják őket, és amelyek nem. Azt is vizsgálja, a közelmúltban United States " jogszabály, amelyet annak érdekében vitattak meg, hogy kiterjesszék a "szomszédos jogokat" az amerikai állampolgárokra; valamint a jogdíjaknak a világzenei üzletágra gyakorolt jelenlegi pénzügyi hatásairól szóló vita. Kiterjeszti a meglévő anyagot, miközben megerősíti az általa megadott információkat.]

 

Kiemelt művészek, session zenészek és master hangfelvétel tulajdonosok, jellemzően lemezkiadók, jogosultak egy további jogdíj patak, hogy a művészek és a hangfelvétel tulajdonosok belül a United States jelenleg nem kapják meg. Ezt a többletbevételi forrást "szomszédos jogok" jogdíjaknak nevezik. Az elmúlt években ez a bevételi forrás értékes kiegészítő bevételi forrássá vált a nem amerikai államok számára. civil előadóművészek. A jelentések szerint a szomszédos jogok évente több mint 2 milliárd dollárt termelnek.

Feliratkozás

A zeneiparon belül jól megalapozott, hogy a zenében két szerzői jog van, az alapul szolgáló zenei kompozíció ("PA") és a hangfelvétel ("SR"). A mögöttes zenei kompozíciót általában egy zeneműkiadó cég és dalszerzők használják ki. Nyilvános előadási jogdíjakat kapnak egy előadó-jogi szervezettől, például az ASCAP-tól, a BMI-től vagy a SESAC-tól az Egyesült Államokban. A hangfelvétel általában egy lemezkiadó tulajdonában van, amely a dalban szereplő énekestől kapja a jogait.

A "szomszédos jogok" olyan pénzek, amelyeket zenészek és hangfelvétel-tulajdonosok között osztanak szét, amikor egy művet nyilvánosan közvetítenek vagy közvetítenek. A "szomszédos jogok" fogalma a szerzői jogból származik, és az 1961-es Római Egyezmény aláírásával számos országban alkalmazták. A Római Egyezményt úgy fogadták el, hogy a kiemelt előadóművészek és session zenészek számára további bevételi forrást biztosítson műveik nyilvános előadása során.

A "szomszédos jogok" jogdíjainak elnyerése érdekében a Római Egyezmény előírja, hogy a kiemelt előadóművésznek, a stúdiózenésznek és a hangfelvétel mesterének tulajdonosa az aláíró országok egyikének állandó lakosa legyen. Néhány aláíró ország többek között Canadaa United Kingdom, Australia, Németország, Japán, Görögország, France, Magyarország, Olaszország, Svédország, Svájc, Spanyolország és Lengyelország.

Feliratkozás

A Római Egyezmény aláíró országaiban a szomszédos jogkezelő társaságok, hasonlóan a United States " ASCAP és BMI, gyűjtse össze és ossza szét a "szomszédos jogok" jogdíjakat tagjaiknak. Mivel a gyűjteményi társaságok különböző országokban változnak, a zenésznek regisztrálnia kell az egyes főfelvételeket az egyes gyűjteményi társaságoknál minden olyan országban, ahol a zeneszámuk airplay-t kap, hogy teljes fizetést kapjon.

Például az a jogvédő szervezet, amely a szomszédos jogdíjakat a United Kingdom PPL; Németországban ez gvl; Spanyolországban ez az AIE; és aCanadaA The Recording Artists' Collecting Society (RACS) a Kanadai Film-, Televízió- és Rádióművészek Szövetségének(ACTRA)egyik részlege.

Amint arról korábban már beszéltünk, a United States nem írta alá a Római Egyezményt. Mivel az Egyesült Államok nem aláíró ország, az amerikai állampolgár zenészek nem kapnak semmilyen szomszédos jogdíjat. Ez a "viszonosság" fogalmának köszönhető, ami azt jelenti, hogy mivel a United States nem fizet szomszédos jogdíjakat a nem amerikai ezek az országok nem hajlandók szomszédos jogdíjakat fizetni az amerikai állampolgároknak.

Ez hozott amerikai zenészek, különösen azok, akik kizárólag kiemelt énekesek és stúdió session játékosok, mint például sok mai popsztárok, a kötelező azáltal, hogy a legtöbb bevétel csak rekord (amely folyamatosan csökkent) és a turné eladások.

Számos oka van annak, hogy az Egyesült Államok nem lett a Római Egyezmény első aláírója. Az egyik javasolt indoklás szerint a rádióállomások lobbistái attól tartanak, hogy a földfelszíni rádióállomásoknak ezután további licencdíjakat kell fizetniük, lényegében megduplázva a jelenlegi díjakat. Ez a többletköltség súlyos terhet róhat a már amúgy is fogyatkozó üzletükre. A műsorszolgáltatók jelentős lobbit jelentenek. Mások ezt az érvet azzal hárítják el, hogy a rádióállomásokat túlnyomórészt az általuk játszott zene tartja üzleti életben, és a hangfelvételek szerzői jogtulajdonosai, a kiemelt művészek és a session zenészek alkotásai nélkül a rádióállomásnak semmije sem lenne.

Bár az amerikai jog jelenleg nem ismeri el a földfelszíni műsorszórás szomszédos jogait, mint például a hagyományos rádióállomások, az1995-ös " Digital Performance Rights in Sound Recordings Act " -etazzal a céllal hozták létre, hogy kompenzálja a kiemelt énekeseket munkájuk digitális nyilvános teljesítményéért. Ez a törvény lehetővé teszi az amerikai zenészek és a mesterjogok tulajdonosainak, hogy jogdíjakat szedjenek be munkájuk digitális előadásai után műholdas rádió- és internetes platformokon keresztül.

Ez magában foglalja az olyan zenei streaming platformok által fizetett jogdíjakat, mint a Pandora és a Spotify valamint műholdas és internetes rádióállomások, mint például a Sirius XM. Ezeket a jogdíjakat a SoundExchange licencszervezeten keresztül gyűjtik és osztják szét. Míg az amerikai zenészek most már gyűjthetnek digitális előadás jogdíjakat a passzus e törvény, még mindig nem gyűjthet jogdíjakat a földi műsorszórási platformokon. Ez azt jelenti, hogy az amerikai zenészek, akik csak kiemelt énekesek, még mindig csak a fele a potenciális bevételi források állnak rendelkezésre számukra, hogy más nem-amerikai énekesek nem.

Feliratkozás

A"Fair Play, Fair Pay Act"nevű jogszabályt már 2017-ben megvitatták az amerikai kongresszus előtt azzal a szándékkal, hogy orvosolják a szomszédos jogok kérdését. A mai napig azonban nem történt előrelépés, és úgy tűnik, hogy nincs azonnali mozgás a láthatáron. Ennek a bevételi forrásnak a hiánya széles körben hatással van az amerikai zenészek bevételeire. Valójában Niels Teves, a Fintage Housetárs-vezérigazgatója szerint a szomszédos jogok bevonása potenciálisan "kétszerese lehet [az EGYESÜLT ÁLLAMOK] éves piacának", egy olyan iparágnak, amely súlyosan szüksége van monetáris infúzióra.

A szomszédos jogok kiaknázatlan bevételi források sok kiemelt zenész és mester hangfelvétel-tulajdonos számára. Sajnálatos módon ennek a bevételnek a nagy része az aláíró és nem aláíró országok közötti viszonosság hiánya miatt nem kerül behajthatatlanná. Annak érdekében, hogy felgyorsítsa a zeneipar fellendülését, a szerzői jogtulajdonosoknak meg kell kísérelniük további nyomást gyakorolni az Amerikai Kongresszusra, hogy életbe léptesse a "Fair Play, Fair Pay Act" vagy annak valamilyen változata. Ez remélhetőleg megadja a zenészek és hangfelvétel tulajdonosok a jogdíjak és kártérítés garantált az amerikai alkotmány.

Ez a cikk nem célja, mint jogi vagy üzleti tanácsadás, mint egy ügyvéd vagy más szakmai szakosodott területén konzultálni kell.

Feliratkozás


Justin Jacobson szórakoztató és média ügyvéd a Jacobson Cég, P.C. New Yorkban. Ő vezeti a Label 55-et is, és zenetudoportot tanít az Audio Research Intézetben.

Címkék: fair play páros fizetlegáliszenei szerzői jogok szomszédos jogok szomszédos jogokRómaiEgyezmény szerződésjogdíjakdalszerző