Egy rövid pillantást élő teljesítmény megállapodások [1. rész]

2018. április 5.

[Szerkesztők Megjegyzés: Ez a cikk írta Justin M. Jacobson, Esq. Olvassa el a 2. rész a sorozat itt!]

 

Bár csökkent a zenei eladások száma, a zenei üzletág élő előadói szférája továbbra is jelentős számokat tesz közzé. 2016-ban például a Billboard Magazine kijelentette, hogy "a globális "bruttó box-office bevétel" meghaladta az "5,5 milliárd dollárt". Az ilyen jelentős összegeket szerzett keresztül természetjárás, a legtöbb művész rejtjelező, hogy a saját "darab a pite", és csatlakozzanak a saját élő előadások. Bár nem szükséges, a zenésznek célszerű írásbeli szerződést kötnie, amelyet néha élő előadási szerződésnek is neveznek a megrendelt koncertre, amelyet a művész elő kíván adni. Ezek a dokumentumok jellemzően a művész vagy egy harmadik fél között vannak, aki képes eljárni a művész nevében, és kötelezi őket, például a foglalási ügynök vagy a menedzser, valamint a helyszín tulajdonosa vagy a rendezvény szervezője között. Most megvizsgálunk néhány fontos kérdést, amelyekkel egy élő előadási megállapodásban kell foglalkozni.

Az élő megjelenésre vonatkozó szerződés legfontosabb elemei a művész előadásának dátuma, ideje és hossza. Ezeket az alapvető feltételeket egyértelműen körvonalazni kell, és írásban meg kell állapodni arról, hogy a művész pontosan tudja, mennyi ideig, mikor és hol teljesít. Továbbá, ha ez szükséges a zenész show, a szerződés is meg kell határoznia az időpontokat minden berendezés "berakodás" és a "kirakodás", valamint potenciálisan a tervezett időpontban a "hang ellenőrzés.". A "hangellenőrzés" általában végzett egy művész a show előtt, hogy megbizonyosodjon arról, hogy a művész berendezés megfelelően működik, és hogy a hang alkalmas a zenész show. Az előadóművésznek tisztában kell lennie azzal is, hogy az ajtók mikor nyílnak ki, valamint hogy mikor rakják fel őket, hogy ténylegesen fellépjenek annak biztosítása érdekében, hogy időben megérkezzenek a helyszínre.
Az alábbiakban egy példa látható a nyelvre, amely leírja, hogy a művész milyen módon irányítja az élő előadást, valamint meghatározza a "hangellenőrzés" időszakát.

Elköteleződés/hangellenőrzés – A Művész vállalja, hogy a művész a lehető legjobban és a művész hivatásos zenészi szokásainak megfelelően jelenik meg és teljesít olyan időpontokban és helyeken, amelyekben a Szervező a jelen Szerződésben megállapodott. A művésznek ésszerű időt kell biztosítani a Szervező Helyszínén az Eljegyzés napján történő hangellenőrzésre és próbára, de legkésőbb három (3) órával az ajtók nyitása előtt. A Művész kizárólagos és kizárólagos ellenőrzést gyakorol az Engagement for Promoter minden aspektusa felett, beleértve a művész műsorának gyártását, bemutatását és előadását, beleértve, de nem kizárólagosan a személyzetet, a műszereket és a repertoárokat.

Ha egy adott műsorban egynél több művész is fellép, például egy nagy zenész bemutatón vagy egy társ-headlinerben, akkor célszerű felvázolni és megállapodni minden egyes zenész előadásának hosszáról, az egyes előadások időpontjáról és megjelenésük sorrendjéről. Az is fontos, hogy megvitassák, hogy a zenészek "számlázott" minden promóciós szórólapok vagy hirdetések.

Az előadó "számlázása" az, ahogyan az adott művész szerepel a marketinganyagokban. Célszerű, hogy bármilyen paraméter kapcsolatos, hogy egy művész "számlázott" írt a szerződésben, beleértve a betűtípus vagy szöveg mérete (azaz, hogy milyen nagy vagy kicsi a művész neve jelenik meg), a helymeghatározás (közel a felső vagy alsó egy lista művészek), és hogyan a művész írja le a szórólapon. Ez magában foglalhatja, hogy "számlázott", mint a "headliner", a "nyitó felvonás", vagy csak csak szerepel, mint egy résztvevő egy nagyobb zenei kirakat vagy fesztivál. A művészek sorrendje a promóciós anyagokban ábécésorrendben, az előadások sorrendjén alapulhat, vagy az esemény producere által választott más szabványon, például a művészek hírhedtté.

Ezekkel a pontokkal ismét teljesítménymegállapodásban lehet és kell is foglalkozni annak biztosítása érdekében, hogy valamennyi fél tisztában legyen az intézkedésekkel, és kényelmes legyen. A zenésznek meg kell próbálnia tárgyalni bizonyos előzetes jóváhagyásról minden olyan műalkotásról, szórólapról vagy más nyilvános hirdetésről, legyen az elektronikus vagy fizikai terjesztésű, annak biztosítása érdekében, hogy minden elfogadható legyen, és megfeleljen a művész kérésének.

Az alábbiakban egy olyan záradék jelenik meg, amely ilyen jóváhagyást biztosít az előadónak.

Grafika és hirdetés – A Szervező által létrehozott Engagement-lel kapcsolatos minden műalkotást, szórólapot, promóciós jegyet és/vagy hirdetést előzetesen jóvá kell hagynia az Előadónak és/vagy a Művész Ügynökének, mielőtt a Szervező elektronikus vagy fizikai terjesztené. Továbbá a Szervező nem terjeszthet promóciós vagy reklámanyagokat a Letét nek a Művésznek történő kifizetése előtt. Minden reklámanyagnak tartalmaznia kell a Művész előre jóváhagyott logóját és fényképét, ahogy azt a Szervező által a Művész biztosította. Az Előadó a legjobb számlázást "headliner"-ként kapja meg 100%-os betűtípussal, minden olyan reklámban és reklámban, amelyet a Szervező az Engagement-hez kapcsolódóan vagy annak ellenőrzése alatt bocsát ki.

Egy másik fontos kérdés, amellyel a teljesítési megállapodásban foglalkozni kell, a fizetési feltételek. Ez magában foglalja a művész előadásáért fizetett összeget, azt, hogy a zenész hogyan kapja meg a díjat, és milyen módon fizet. A díj egy művész kap a teljesítmény változik. A művész kaphat egy "átalány" díjat, egy átalánydíjat, valamint az esemény bevételének egy százalékát, beleértve a jegyeladásokat és az "ajtónál" szerzett pénzt, kizárólag az esemény bevételének egy bizonyos százalékát, vagy csupán a művész által egyénileg eladott jegyeladások meghatározott százalékát. Ha egy művész az értékesítés bizonyos százalékát kapja, beleértve az értékesítés előtti és az esemény éjszakáján szerzett bevételeket, a konkrét százalékot fel kell sorolni a megállapodásban.

Ezen túlmenően, a szerződésnek fel kell sorolnia az esemény bevételeiből levont költségeket, mint például az esemény- és ajtószemélyzeti költségeket, a promóciós szórólapok tervezési költségeit, a hirdetési/promóciós költségeket, a helyszín bérleti díjait, a világítási vagy hangberendezések bérleti díjait, a biztosítást, az esemény biztonsági költségeit, a színpadi személyzet költségeit és a megfelelő állami teljesítménylicencdíjakat.

Is, a művész tisztában kell lennie, és a megállapodás nak meg kell határoznia, mi az értékesítés előtti jegy ára, mi az "ajtó ára" lesz, és mi a helyszín kapacitása, hogy jobban felmérje az előadóművész potenciális bevételeit. Ha a művész jogosult az esemény bevételeinek bizonyos százalékára, akkor célszerű, ha a zenész egyik csapatának az ajtóban van egy számlálóval, hogy mindenkit összeszámoljon, aki belép, hogy megfelelő végső értékesítési számot kapjon. Ez a folyamat a továbbiakban a "rendezése a box office", és ahol a szervező és a tehetség "rendezni" a tartozás költségeit, és a művész megkapja a részét az éjszakai jövedelem. Továbbá, a szerződésnek fel kell sorolnia az ingyenes jegyek vagy "comps" számát, amelyet az esemény szervezője nyújthat annak érdekében, hogy megakadályozza a szervezőt abban, hogy "papírra tegye a házat". Ez azt jelenti, hogy az esemény producere a lehető legtöbb ingyenes jegyet vagy rendezvénybelépőt adja ki, hogy az esemény zsúfoltnak tűnjön; így egy körültekintő zenész megpróbálja korlátozni ezt az összeget.

Egy másik fontos kifejezés, amelyet fel kell sorolni a teljesítési megállapodásban, a fizetés módja. Jellemzően, a rendezvény szervezőfizet letétet foglalni a művész egy adott időpontban. Ez az összeg általában ötven (50%) a teljes teljesítménydíj százaléka, és a műsor előtt kerül kifizetésre. A szerződésnek azt is meg kell határoznia, hogy a kifizetésmódját– például átutalással – csekken vagy más fizetési eszközútján hogyan kell fizetni, kinek kell fizetni, és hogy a művész vagy a művész megbízottja vagy vezetője rendelkezik-e a letéttel.

Végezetül a megállapodásnak fel kell sorolnia, hogyan kell kifizetni a teljesítménydíj egyenlegét. A fizetés igény szerint ütemezhető, beleértve a 24 (24) vagy negyvennyolc (48) órával a tervezett előadás előtt tett utolsó kifizetést, az előadás napján történő fizetést, a kifizetést, amikor a művész megérkezik a helyszínre, a kifizetést, amikor a művész megérkezik a városba, és bejelentkezik a szállodába (ha nincs állam), vagy fizetést, amikor a művész ténylegesen befejezi az élő előadást. Ritka esetekben egyes vezető zenészek kérhetik egy "kontra záradék" beillesztését a megállapodásaikba.

Ez azt jelenti, hogy a művész kap egy garantált teljesítmény díjat, vagy egy meghatározott százalékát a show nyereség, amelyik összeg nagyobb. Az alábbiakban az a nyelv látható, amely bemutatja a fizetési feltételek kifejezésének módját.

Compensation – Promoter will pay Artist a total fee (the “Total Fee”) of one thousand ($1,000.00) dollars as follows: (A) five hundred ($500.00) dollars of the Total Fee is due upon execution of this Agreement (the “Deposit”); and, (B) the remaining amount of the Total Fee of five hundred ($500.00) dollars is due by 3 PM on the day of the Engagement to Artist’s agent. Promoter shall make the Deposit by non-refundable cashiers’ check, money order, or bank draft/wire (with an< additional $25 wire transaction fee) payable to Musician, Inc. within three (3) days after execution of this Agreement.

A második részben ez a darab, akkor tárja fel néhány más kapcsolódó záradékokat használt számos élő teljesítmény megállapodások.

Ez a cikk nem célja, mint jogi tanácsadás, mint egy ügyvéd szakosodott területén konzultálni kell. Egyes kikötéseket tömörített és /vagy tartalom céljából szerkesztettek, így e záradékok egyike sem használható szó szerint, és nem jár nak jogi tanácsadásként vagy tanácsadásként.


Justin M. Jacobson egy szórakoztató és média ügyvéd a Jacobson Cég, PCNew Yorkban. Ő is fut Label 55 és tanított zenei vállalkozás az Institute of Audio Research.

Címkék: élő előadásiturnét bemutató szerződések