Hogyan válasszuk ki a szempontból a dal

19. május 2020.

[Szerkesztői megjegyzés: Ezt a cikket írta Alper Tuzcu, és eredetileg megjelent on Flypaper, a Soundfly Blog.]

Nagy dalszerzés szól létre egy élmény a hallgató, annak érdekében, hogy végigvezeti őket az utazás a dal. A történet több szempontból is elmesélhető, és a dalszerződönti el, hogy melyik nézőpont működik a legjobban az adott üzenethez.

Valójában, ha van egy dal ötlet, ez gyakran a legjobb, hogy megpróbálja kideríteni, melyik szempontból hangzik a leghitelesebb. Tehát a mai cikkben, én felvázolja a négy különböző nézőpontok állnak rendelkezésre, hogy használja a dalszerzés - ez rajtad múlik, hogy kitaláljuk, mikor kell alkalmazni őket!

Harmadik személy

Ha elképzeljük a legobjektívebb tények horizontális spektrumát az egyik végén, a másikon pedig a legintimebb érzéseket, akkor a harmadik személy szemszögéből általában a legobjektívebb oldal végén van. Az összes fajta szempontból fogjuk nézni ma, a harmadik személy a legtávolabbi. A közönség megfigyelő módon, és messze az események magukat.

A harmadik személy narratíva, az író is lehet nevezni, mint az isten-író, vagy úgy tekintik, mint amelyek a mindent tudó, mindentudó szempontból az események kibontakozni. Az író valóban objektív szerepet vállal a történetmesélésben, és bemutatja az eseményeket, ahogy történt, ahelyett, hogy személyes érzelmeket hozna a narratívába.

A klasszikus példa lenne "Eleanor Rigby" a Beatles.

"Eleanor Rigby
Felveszi a rizst a templomban, ahol egy esküvő volt
Egy álomban él
Várakozás az ablaknál
Az arcot viseli, amit egy üvegben tart az ajtó mellett.
Kinek lesz?"

Első személy

A legobjektívebb tények és a legintimebb érzések spektruma között az első személyből származó narratíva egy kicsit közelebb áll az intim érzésekhez, mint a harmadik személy. Következésképpen már nem vagyunk olyan messze az eseményektől, és most egy kicsit közelebb kerülünk az akcióhoz. A személyes érzések szóban kerülnek közvetítésre a dalban.

Az első személy szempontjából, a dalszerző használja "I", de még mindig tart minket, a közönség, a távolból. Most tanulunk az érzéseiket, mint a dalszerző, de mi nem vesznek részt az események semmilyen módon.

Egy nagyszerű példa az első személy címe "Slow Burn" a Kacey Musgraves.

"Jól vagyok a lassú égéssel
Nem siben, hadd forduljon a világ.
A hogy akarom csinálni, minden rendben lesz.
Ha elégetjük, és egész éjjel tart.
Ez egy lassú égés, igen."

Második személy

Ahogy sidle fel egy kicsit közelebb az "érzések" oldalán a spektrum, fel a következő van a második személy szempontjából. A második személy narratíva fogja címezni a közönség, mint "te", amely most minket részt vesz a cselekvés. Azonban az író valójában nem említi "I" egyáltalán. Ez egy érdekes narratív eszköz, mert nem lesz helyzet között "te" és az "Én.". Ez lesz több, mint "Ez az, ami történt veled, és itt van, hogy miért ..."

Sajátos és bonyolult jellege miatt a második személy narratíváját nem gyakran használják. Sőt, azt mondhatjuk, hogy a második személy narratíva messze a leggyakrabban használt szempontból. De amikor használják, szinte mindig van egy mesemondó szempont, a dalszerző szerepét játssza a narrátor mondja a történetet.

Egy szilárd példa a második személy szempontjából lenne "Suzanne" Leonard Cohen.

"Suzanne elvisz a helyére a folyó közelében.
Hallhatod, ahogy a hajók elmennek, örökké töltheted az éjszakát.
És tudod, hogy félig őrült, de ezért akarsz ott lenni.
És teával és narancsokkal etet, amelyek egészen China
És amikor el akarod mondani neki, hogy nem szeretsz neki adni.
Aztán felvesz a hullámhosszon.
És hagyja, hogy a folyó válaszoljon, hogy mindig is a szeretője voltál."

Közvetlen cím

A közvetlen beszéd messze a legintimebb szempontmind a négy narratíva. Csakúgy, mint a második személy szempontjából, a dal címzettje a "te", de most már ott is "I.". Most a közönség közvetlenül részt vesz a dal, akár tetszik, akár nem, mert van egy világos "te" és az "Én" helyzet.

"Tettél velem valamit, és itt van, mi történt," vagy "Szeretlek, és itt van, mi történt ezután" lenne a két leggyakoribb esetben a dalok írt közvetlen cím. Nem lenne enyhe kifejezés azt mondani, hogy a legtöbb szerelmes dalok at írt közvetlen cím miatt intim jellege tekintetében nehéz érzéseket.

Egy friss példa a közvetlen cím "Without Me" a Halsey.

"Rád találtak, amikor összetörték a szíved
Addig töltöttem a poharad, amíg túlcsordult.
Eddig tartott, hogy a közelemben tartsalak.
Féltem magára hagyni."

Fontos, hogy tudatában legyünk ennek a négy nézőpontnak, és tudjuk, mikor és hol használjuk őket.

Kezdetnek, én nagyon ajánlom megy keresztül néhány kedvenc dalait a könyvtárban, és elkezd osztályozása őket alapján a szempontból használnak. Fordult ez a folyamat egy szokás segít internalizálni a folyamat szedés a szempontból, és ez lesz a dalszerző készségek egy új szintre.

Címkék: nézőpontúdalszerzéssel