Cara Memilih Sudut Pandang Lagu Anda

19 Mungkin, 2020

[Editor's Note: Artikel ini ditulis oleh Alper Tuzcu dan awalnya muncul on Flypaper, Soundfly Blog.]

Penulisan lagu yang hebat adalah tentang menciptakan pengalaman bagi pendengar, untuk membimbing mereka melalui perjalanan lagu Anda. Sebuah cerita dapat diceritakan dari berbagai perspektif, dan terserah penulis lagu untuk memutuskan sudut pandang mana yang paling sesuai untuk pesan tertentu.

Bahkan, setiap kali Anda memiliki ide lagu, sering kali yang terbaik adalah mencoba dan mencari tahu sudut pandang mana yang terdengar paling asli. Jadi dalam artikel hari ini, saya akan menguraikan empat sudut pandang yang berbeda yang tersedia bagi Anda untuk digunakan dalam penulisan lagu Anda - terserah Anda untuk mencari tahu kapan harus mempekerjakan mereka!

Orang Ketiga

Jika kita membayangkan spektrum horizontal dari sebagian besar fakta objektif di satu ujung dan perasaan yang paling intim di sisi lain, perspektif orang ketiga biasanya berada di ujung sisi yang paling objektif. Dari semua jenis sudut pandang yang akan kita lihat hari ini, orang ketiga adalah yang paling jauh. Penonton adalah dengan cara yang mengamati dan jauh dari peristiwa itu sendiri.

Dalam narasi orang ketiga, penulis juga dapat dijuluki sebagai dewa-penulis, atau dilihat sebagai memiliki semua-mengetahui, omniscient perspektif pada peristiwa-peristiwa yang akan terungkap. Penulis benar-benar mengambil bagian objektif dalam bercerita dan menyajikan peristiwa seperti yang terjadi, daripada membawa emosi pribadi ke dalam narasi.

Sebuah contoh klasik akan menjadi "Eleanor Rigby" oleh The Beatles.

"Eleanor Rigby (dalam bahasa Inggris).
Mengambil beras di gereja di mana pernikahan telah
Hidup dalam mimpi
Menunggu di jendela
Mengenakan wajah yang dia simpan dalam toples di dekat pintu
Untuk siapa?"

Orang Pertama

Antara spektrum fakta yang paling objektif dan perasaan yang paling intim, narasi orang pertama sedikit lebih dekat dengan perasaan intim dibandingkan dengan orang ketiga. Akibatnya, kita tidak lagi begitu jauh dari peristiwa, dan sekarang kita semakin sedikit lebih dekat dengan tindakan. Sekarang, perasaan pribadi mulai disampaikan secara lisan dalam lagu.

Dalam sudut pandang orang pertama, penulis lagu menggunakan "Aku," tetapi masih membuat kita, penonton, di kejauhan. Kita sekarang belajar tentang perasaan mereka sebagai penulis lagu, tetapi kita tidak terlibat dalam peristiwa dengan cara apa pun.

Contoh yang bagus dari alamat orang pertama adalah "Slow Burn" oleh Kacey Musgraves.

"Saya baik-baik saja dengan luka bakar yang lambat
Mengambil waktu saya, biarkan dunia berubah
Aku akan melakukannya dengan caraku, itu akan baik-baik saja
Jika kita membakarnya dan dibutuhkan sepanjang malam
Ini adalah luka bakar yang lambat, ya."

Orang Kedua

Ketika kita menganggur sedikit lebih dekat ke arah sisi "perasaan" spektrum, selanjutnya kita memiliki sudut pandang orang kedua. Narasi orang kedua akan menyapa penonton sebagai "Anda," yang sekarang membuat kami terlibat dalam tindakan. Namun, penulis tidak akan benar-benar menyebutkan "Aku" sama sekali. Ini adalah perangkat narasi yang menarik, karena tidak akan ada situasi antara "Anda" dan "Saya." Ini akan lebih seperti "Ini adalah apa yang terjadi pada Anda, dan inilah sebabnya ..."

Karena sifatnya yang spesifik dan rumit, narasi orang kedua tidak sering digunakan. Bahkan, kita dapat mengatakan bahwa narasi orang kedua sejauh ini adalah sudut pandang yang paling jarang digunakan. Tetapi ketika digunakan, hampir selalu ada aspek bercerita, dengan penulis lagu memainkan peran narator menceritakan sebuah kisah.

Contoh yang solid dari sudut pandang orang kedua adalah "Suzanne" oleh Leonard Cohen.

"Suzanne membawamu ke tempatnya dekat sungai
Anda dapat mendengar perahu lewat, Anda dapat menghabiskan malam selamanya
Dan kau tahu bahwa dia setengah gila tapi itulah sebabnya Anda ingin berada di sana
Dan dia memberimu makan teh dan jeruk yang datang jauh-jauh dari China
Dan hanya ketika Anda bermaksud untuk mengatakan kepadanya bahwa Anda tidak memiliki cinta untuk memberinya
Kemudian ia mendapatkan Anda pada panjang gelombang nya
Dan dia membiarkan sungai menjawab bahwa anda selalu menjadi kekasihnya."

Alamat Langsung

Alamat langsung sejauh ini adalah sudut pandang yang paling intim dari keempat narasi. Sama seperti sudut pandang orang kedua, lagu ini ditujukan kepada "Anda," namun sekarang ada juga "Aku." Sekarang penonton terlibat langsung dengan lagu, apakah kita suka atau tidak, karena kita memiliki situasi "Anda" dan "Aku" yang jelas.

"Anda melakukan sesuatu kepada saya, dan inilah yang terjadi," atau "Aku mencintaimu dan inilah yang terjadi selanjutnya" akan menjadi dua kasus yang paling umum dari lagu-lagu yang ditulis dalam alamat langsung. Ini tidak akan meremehkan untuk mengatakan bahwa sebagian besar lagu cinta ditulis dalam alamat langsung karena sifat intim mereka sehubungan dengan perasaan berat.

Contoh terbaru dari alamat langsung adalah "Without Me" oleh Halsey.

"Menemukanmu saat hatimu hancur.
Aku mengisi cangkirmu sampai meluap
Membawanya sejauh ini untuk membuat Anda dekat
Aku takut meninggalkanmu sendiri."

Penting untuk menyadari empat sudut pandang ini, dan untuk mengetahui kapan harus menggunakan dan di mana menggunakannya.

Sebagai permulaan, saya akan sangat menyarankan akan melalui beberapa lagu favorit Anda di perpustakaan Anda dan mulai mengklasifikasikan mereka berdasarkan sudut pandang yang mereka gunakan. Mengubah proses ini menjadi kebiasaan akan membantu Anda menginternalisasi proses Anda memilih sudut pandang, dan itu akan membawa keterampilan penulisan lagu Anda ke tingkat yang baru.

Tags: menampilkan sudut pandang penulisan lagu