Przez Dwighta Browna

To jest ta pora roku, kiedy siedzisz z tyłu i pamiętasz powody, dla których powinieneś być wdzięczny.

Dla songwriterów na czele listy często znajduje się umiejętność pisania dobrych piosenek, dzielenia się nimi z ceniącymi sobie fanami i pobierania honorariów autorskich z całego świata.

W listopadzie tego roku, gdy będziecie liczyć swoje błogosławieństwa, świat pisania i publikowania piosenek będzie się nadal kręcił...

Ghostwriters haunt rap music

Kiedy Meek Mill oskarżył TuneCore alumnus Drake o niepisanie własnych tekstów, raper "Hotline Bling" zamknął go. Ich Twitter kłusownictwo doprowadziło do Forbes.com badając cichą stronę świata hip-hopu, gdzie jedni z największych i najbogatszych raperów w grze dostają rękę ze swoimi rymowankami. Dr Dre i Sean "Puffy Daddy" Combs pracowali z utalentowanymi, niewidzialnymi skrybami. W rzeczywistości, w klasycznym rapie Combs "Bad Boy For Life", Combs chwalił się, "Nie martw się, jeśli piszę rymowanki, wypisuję czeki (Ha)." D.O.C. i Eminem pozostawili swoje słowa na cudzych torach - bez śladu. I . ghostwriterzy dobrze wiedzą, którzy artyści nie chcą, nie potrzebują i nie korzystają z ich usług: Kendrick Lamar i Jay Z (kolejny weteran TuneCore) są jednymi z tych, o których mówi się, że całkowicie odcięli się od pisarzy-duchów.

Forbes informuje, że ghostwriterzy są zazwyczaj opłacani od 10 000 do 20 000 dolarów. z góry za ich anonimowy wkład. Współtwórcy tekstów, z drugiej strony, średnio $50,000 i mają bardzo godny pozazdroszczenia przywilej grzywki: opłaty licencyjne, które mogą trwać latami.

Ghostwriter Tracy Horton uznaje znaczenie honorariów autorskich. "Przez pierwszych kilka dużych projektów tak się cieszyłam, że zaakceptowałam je jako płacenie moich należności - niczego nie szukałam", wspomina Horton. Po tym jak oficjalnie napisał pięć piosenek dla Supernovaw 2001 roku, solowym albumie Lisy 'Left-Eye' Lopez z TLC, zobaczył światło. "Teraz znam wartość wydawniczą."

Ghostwriting = jedna wypłata.
Pisanie z kredytem = większy czek i strumień opłat licencyjnych.

Narodowe Stowarzyszenie Wydawców Muzycznych wypowiada się głośno

David Israelite, Pres/CEO z National Music Publishers Association (NMPA) oraz niestrudzony wojownik wydawców i autorów piosenek, ma dla niego swoje zadanie. W szczerym wywiadzie na temat allaccess.com on walczy ze słoniem w pokoju: monetyzacja w erze cyfrowej. Rozbija ją do podstaw, mówiąc, że "10 lat temu wszyscy obawiali się kradzieży i piractwa. Teraz nasze skupienie prawie całkowicie przesunęło się na "Jak mamy zarabiać na legalnych stronach internetowych, które tworzą ogromną wartość?’ “

Szybki przegląd stanowisk NMPA w trzech kluczowych kwestiach przedstawionych w artykule:

Ustawa "Fair Pay for Fair Play" - popierają tę inicjatywę.
Etykiety i Wydawcy pracujący nad maksymalizowaniem zysków - Oni są za tym.
Usługi strumieniowe Freemium VS Premium - Wolą Premium, ale czuję, że to powinno zależeć od artysty.

“Czuję, że robimy postępy", powiedział Izraelczyk, "W muzyce jest wiele wartości; chcemy po prostu być sprawiedliwie opłacani". Niech wolny rynek zdecyduje, jak w każdej innej własności intelektualnej sprzedawanej w Internecie."

Czy współtwórcy tekstów mogą otrzymywać sprawiedliwe wynagrodzenie bez licencji ułamkowych?

Jak początkowo informował Billboardwiele źródeł podaje, że Department of Justice (DOJ) wysłał list do ASCAP i BMI informujący, że na "utwory dzielone" - utwory napisane przez wielu pisarzy - każdy pisarz lub posiadacz praw może wydać licencję na 100% utworu. Innymi słowy, długoletnia praktyka branżowa każdego pisarza lub wydawcy zatwierdzającego swój udział w utworze w celu udzielenia licencji - zwanej również "licencją ułamkową" - nie może być dłużej dozwolona.

Oznacza to, że w przypadku piosenek napisanych przez więcej niż jednego pisarza, jeśli jeden z nich zarejestrował się w BMI, a współtwórca zarejestrował się w ASCAP, BMI miałby prawo do udzielania licencji w imieniu własnym ORAZ pisarza ASCAP.

Kierownictwo firm wydawniczych ma obawy: Licencjobiorcy (np. usługi strumieniowe) mogą płacić niższe opłaty licencyjne, gdy płacą jeden PRO w porównaniu z kilkoma. Songwriterzy mogą pobierać mniej pieniędzy, jeśli jeden PRO pobiera za wszystkich. Konkurencja pomiędzy PRO może zostać zduszona. Jeden PRO może odebrać wszystkie marmurki.. PRO nie są tworzone po to, by płacić wszystkim posiadaczom praw, a jedynie ich własnym twórcom piosenek.

Dlaczego twórcy piosenek mieliby się przejmować?

93 ze 100 najlepszych piosenek w zeszłym roku miało współtwórców.

68 z tych utworów zostało zarejestrowanych w więcej niż jednym PRO.

DoJ zwrócił się o opinie do zainteresowanych stron i powinien podjąć decyzję w najbliższej przyszłości. Oto jeden z artystów Op-ed.

Nieopłacone tantiemy. Czyje to w ogóle pieniądze?

Nie zadzieraj z tantiemami należnymi muzykowi i krytykowi przemysłu muzycznego Davidowi Lowery'emu (założyciel alternatywnej grupy rockowej Camper Van Beethoven i współzałożyciel rockowej grupy Cracker). On cię zwymyśla. I, jak donosi Hypebotwłaśnie to zrobił, kiedy napisał list do prokuratora generalnego Nowego Jorku, honorowego Erica T. Schneidermana, skupiając się na tym, jak "Spotify rutynowo nie płaci honorariów autorom piosenek, których Spotify nie udało się zlokalizować - ale których piosenki i tak wykorzystują.

Lowery kontynuuje: "Osobiście oszacowałem, że Spotify wykorzystuje ponad 150 piosenek, które napisałem lub współtworzyłem... [Ja] żądam wyjaśnień od Spotify." Istnieje precedens, w którym nieodebrane tantiemy trafiają do prawowitych artystów: w 2004 r. prokurator generalny stanu Prokurator Generalny Eliot Spitzer ogłosił porozumienie z głównymi firmami nagraniowymi w kraju, które zwróciły prawie 50 milionów dolarów nieodebranych tantiem tysiącom wykonawców. Jako część porozumienia, te firmy nagraniowe, wśród innych ustępstw, wymieniły nazwiska artystów i autorów, którym należały się tantiemy na stronach internetowych firm.. Nie jest to zły pomysł.

Powiązany artykuł na The Trichordist: Spotify najwyraźniej nie udzielił licencji, nie rozliczył się i nie zapłacił za ponad 150 piosenek Crackera i Campera Van Beethovena.

Wszystkiego najlepszego z okazji urodzin (do ciebie). Teraz zapłaćcie tantiemy!

Czy kiedykolwiek zastanawiałeś się, dlaczego ludzie śpiewają "For He's a Jolly Good Fellow" zamiast "Happy Birthday (To You)" w filmach i programach telewizyjnych? To dlatego, że trzeba było zapłacić opłatę za synchronizację "Happy Birthday (To You)" do wydawcy, podczas gdy "For He's A Jolly Good Fellow" jest w domenie publicznej, gdzie nie ma licencji jest konieczne. To może nie być już możliwe dzięki dokumentalistom Jennifer Nelson. Robiła film o utworze "Happy Birthday", a Warner/Chappell nalegał, by zapłaciła 1500 dolarów opłaty licencyjnej za wykorzystanie kompozycji. Nelson nie zgodziła się na to; zamiast tego w 2013 roku złożyła pozew zbiorowy przeciwko wydawcy. W październiku 2015 roku sędzia federalny orzekł, że roszczenie Warnera/Chappella z tytułu praw autorskich jest nieważne, wydając powodom wyrok podsumowujący. Było to jednak tylko w pierwszej rundzie.

W wielkim przekręcie, amerykańska organizacja charytatywna, Association for Childhood Education International, złożyła wniosek o interwencję w tej sprawie. Prawnicy ACEI twierdzą, że organizacja otrzymywała jedną trzecią wszystkich przychodów generowanych z "Happy Birthday (To You)" przez ponad 20 lat, strumień tantiemowy, który odziedziczyła po oryginalnych współautorach piosenki, siostrach Patty i Jessica Hill, które napisały ją w 1922 roku. Patty Hill była zarówno członkiem założycielem, jak i "aktywnym uczestnikiem" ACEI. Wniosek ten nie został jeszcze rozstrzygnięty. Ale jeśli chcesz zaśpiewać Happy Birthday w telewizji sieciowej, to i tak może cię to kosztować!

Jeśli jesteś zainteresowany pobieraniem opłat licencyjnych, TuneCore's Music Publishing Administration jest tu po to, aby pomóc.

TŁUSZCZOWE POWIERZCHNIA

Tags: featured featuring przemysł muzyczny wydawnictwo muzyczne aktualności tantiemy songwriting tunecore

November Songwriter News