The Artist & Record Label Relationship - A Look At the Standard "Record Deal" [Część 2]

18 maja 2017 r.

[Uwaga redaktorów: To jest blog gościnny napisany przez Justina M. Jacobsona, Esq. Jest to druga część dwuczęściowej serii poświęconej relacjom między artystą a wytwórnią płytową - część pierwszą można przeczytać tutaj. Justin jest prawnikiem ds. rozrywki i mediów w The Jacobson Firm, P.C. w Nowym Jorku. Prowadzi również Label 55 i wykłada biznes muzyczny w Institute of Audio Research. ]

 

Kontynuujemy naszą poprzednią część "Relacji między artystą a wytwórnią płytową". Teraz zajmiemy się kilkoma dodatkowymi klauzulami umownymi zawartymi w większości umów nagraniowych, jak również kilkoma taktykami negocjacyjnymi dotyczącymi tych klauzul.

Po uzgodnieniu przez artystę i dystrybutora wysokości zaliczek oraz tego, co stanowi "dostawę" w celu spełnienia zobowiązania artysty, następuje negocjacja faktycznej stawki tantiem za każdą sprzedaż.

Tantiemy - (1.) Artysta będzie naliczał na swoje konto tantiem, zgodnie z postanowieniami niniejszej Umowy, w sposób opisany poniżej; pod warunkiem jednak, że żadne tantiemy nie będą należne i płatne na rzecz Artysty do czasu, gdy wszystkie Zaliczki zostaną odzyskane przez lub zwrócone Labelowi. Tantiemy są obliczane poprzez zastosowanie odpowiedniej stawki procentowej tantiem określonej poniżej do odpowiedniej "Ceny bazowej tantiem" w odniesieniu do "Sprzedaży netto nagrań" opisanej w niniejszym paragrafie. Label zapłaci Artyście tantiemy typu "all-in" (tj. obejmujące tantiemy producenta i artysty). Termin "Sprzedaż netto płyt" oznacza cały dochód brutto faktycznie wypłacony Etykiecie w związku z eksploatacją Albumu pomniejszony o wszystkie wydatki (wyłącznie z wyłączeniem kosztów ogólnych) zapłacone lub poniesione przez Etykietę w związku z eksploatacją, produkcją, sprzedażą, reklamą, promocją i marketingiem Albumu.

(2.) (a) Stawka tantiem ("Podstawowa Stawka Amerykańska") w odniesieniu do sprzedaży netto nagrań Albumu dokonanej na podstawie niniejszej Umowy w odpowiednich Okresach Obowiązywania Umowy określonych powyżej i sprzedanych przez Label za pośrednictwem Normalnych Kanałów Detalicznych na stronie United States ("Sprzedaż Netto USNRC") będzie następująca:

(b) Stawka tantiem ("Stawka Eskalowana w USA") w odniesieniu do sprzedaży netto USNRC każdego albumu nagranego zgodnie z Zobowiązaniem Nagraniowym Użytkownika, przekraczająca następującą liczbę jednostek, będzie stawką określoną poniżej, a nie obowiązującą w innym przypadku Podstawową Stawką Amerykańską:

Jak wspomina powyższa klauzula, tantiemy, które artysta zarabia za sprzedaż swojej muzyki są obliczane jako procent od "Ceny publikowanej dla dystrybutora (PPD)" lub "Sugerowanej ceny detalicznej (SRLP)". SRLP" jest przybliżoną ceną pobieraną przez detalistę, takiego jak Wal-Mart; podczas gdy "PPD" jest przybliżoną ceną, którą dystrybutorzy pobierają od detalistów (hurtowa cena jednostkowa). Rozsądne jest, aby artysta próbował wynegocjować jak najwyższą stawkę tantiem, ponieważ im wyższa stawka, tym szybciej odzyska kwoty zaliczek i tym szybciej artysta zacznie ponownie otrzymywać fundusze.

Oprócz uzgodnienia stawki tantiem oraz tego, na czym opiera się stawka ("PPD" lub "SRLP"), podobnie jak w przypadku klauzul opisanych powyżej, artysta może stworzyć "eskalatory" stawki tantiem w oparciu o sprzedaż albumu. Jak opisano powyżej, gdy artysta sprzeda 500 000 egzemplarzy (certyfikat R.I.A.A. na poziomie złotym) lub 1 000 000 egzemplarzy (certyfikat R.I.A.A. na poziomie platynowym), stawka tantiem ulega eskalacji lub "wzrasta". Powoduje to wzrost stawki tantiem, do których artysta jest uprawniony. Artysta powinien być również świadomy tego, czy eskalatory stawek tantiem są "prospektywne" czy "retroaktywne". Prospektywny" eskalator to taki, który ma zastosowanie tylko do sprzedaży w przyszłości po osiągnięciu określonego poziomu sprzedaży. Oznacza to, że stawka tantiem dla artysty jest zwiększona tylko dla wszystkich albumów sprzedanych po osiągnięciu określonego poziomu sprzedaży, na przykład, jednostka 500,001 jest opłacana według wyższej stawki tantiem. I odwrotnie, idealnym scenariuszem dla artysty jest eskalacja "retroaktywna".

Oznacza to, że po osiągnięciu przez artystę określonego poziomu sprzedaży (np. 500 000 sprzedanych egzemplarzy), stawka tantiem jest zwiększana do wyższej stawki dla wszystkich albumów sprzedanych wcześniej (1-499 999 sprzedanych egzemplarzy), jak również dla tych, które będą sprzedane później (500 001+ sprzedanych egzemplarzy). Artysta powinien być również świadomy tego, że wszelkie "darmowe towary" lub albumy rozdawane do "użytku promocyjnego" nie liczą się jako sprzedaż przynosząca tantiemy, ponieważ w takich przypadkach nie zarabia się tantiem ani pieniędzy.

Tak jak w powyższym przykładzie, większość tantiem jest traktowana jako "all-in". Oznacza to, że artysta jest odpowiedzialny za zapłacenie producentowi utworu z kwot, które otrzymuje od wytwórni. Na przykład, jeśli artysta jest uprawniony do 15% stawki tantiem od wytwórni i artysta zawarł umowę produkcyjną z producentem zapewniającą mu 3% stawkę tantiem, artysta musi przekazać producentowi 3% tantiem z tantiem, do których artysta jest uprawniony. W ten sposób 15% tantiem wypłacanych artyście przez wytwórnię dzieli się na 12% po tym, jak artysta wypłaci producentowi swoje 3% tantiem z tych środków.

Po ustaleniu stawki opłat licencyjnych konieczne jest zbadanie klauzuli "rezerwy na zwroty".

Rezerwa na zwroty - Label ma prawo do utworzenia, w każdym półrocznym okresie rozliczeniowym, rezerwy tantiem na poczet przewidywanych zwrotów i kredytów, w wysokości do dwudziestu pięciu (25%) procent przychodów z tytułu tantiem związanych z egzemplarzami każdej z Płyt zgłoszonymi jako rozprowadzone wśród klientów w danym okresie. Każda rezerwa tantiem zostanie zlikwidowana w równym stopniu i w całości w ciągu czterech (4) półrocznych okresów obrachunkowych następujących po okresie obrachunkowym, w którym dana rezerwa została pierwotnie utworzona.

Chociaż powyższa klauzula zaczęła się dezaktualizować w większości przypadków, nadal jest ważna do zbadania i zrozumienia. Rezerwa przeciwko zwrotom" odnosi się w szczególności do wszelkich fizycznych nagrań muzycznych, ponieważ obecnie nie ma możliwości "zwrotu" cyfrowo pobranych plików MP3. Oznacza to, że wytwórnia powinna "zarezerwować" lub odłożyć na bok określoną część tantiem, do których muzyk byłby w przeciwnym razie uprawniony w przypadku jakichkolwiek "zwrotów" lub "kredytów".

Na przykład w powyższym przykładzie wytwórnia rezerwuje dwadzieścia pięć procent tantiem przysługujących artyście na wypadek, gdyby któryś z detalistów musiał dokonać zwrotu pieniędzy swojemu klientowi, które to pieniądze wytwórnia musi z kolei zwrócić detaliście. Po upływie określonego czasu, środki "rezerwowe" są "likwidowane", tym samym uwalniając tantiemy na rzecz artysty. Częstotliwość "likwidacji" jest określona w umowie. Jak wynika z powyższej klauzuli, rezerwy będą likwidowane w "czterech" rozliczeniach, czyli co pół roku. Artysta powinien starać się negocjować niższy procent rezerw oraz częstszą likwidację, aby zarobić jak najwięcej swoich tantiem tak szybko, jak to tylko możliwe.

Wreszcie, jeszcze jedna klauzula, która jest zawarta w wielu umowach nagraniowych, jest taka, która dotyczy niemuzycznych zobowiązań artysty, takich jak reklama i marketing wydanego albumu.

Reklama - Na uzasadnione życzenie Etykiety, Artysta będzie wykonywał zdjęcia, plakaty, okładki i tym podobne, pod kierownictwem Etykiety lub osób przez nią wyznaczonych, a także będzie udzielał wywiadów przedstawicielom mediów i pracownikom Etyki zajmującym się reklamą, na koszt Etyki. Na uzasadnione życzenie Etykiety, Artysta wykona na potrzeby nagrania krótkich dźwiękowych, wizualnych i/lub audiowizualnych nagranych słowem mówionym wiadomości i pozdrowień dla fanów, nadających się do wykorzystania na i w związku z cyfrowymi produktami i usługami i/lub cyfrowymi platformami medialnymi (np. internetowymi i bezprzewodowymi). Ponadto, zgodnie z uzasadnioną prośbą Etykiety, Artysta wykona prace audiowizualne (np. tzw. "B-roll" i "behind-the-scenes") nadające się do wykorzystania na i w związku z nagraniami zawierającymi występy Artysty.

Jak wynika z powyższej klauzuli, artysta musi udostępnić się na każde publiczne wystąpienie, audio lub audiowizualne powitanie fanów lub inną pracę audiowizualną, o którą poprosi wytwórnia. Jest to dość powszechne i w większości przypadków artysta nie otrzyma żadnego dodatkowego wynagrodzenia za te usługi. Jednak artysta powinien spróbować wynegocjować pokrycie niektórych wydatków, takich jak transport i/lub posiłki, zwłaszcza jeśli artysta musi podróżować dalej niż na określoną odległość od miejsca zamieszkania muzyka.

Ogólnie rzecz biorąc, relacja między artystą a wytwórnią jest jedną z najważniejszych i stanowi kolejny krok w dążeniu artysty do sławy. Ponieważ te umowy zazwyczaj obejmują wiele lat i wiele albumów, rozsądne jest, aby artysta w pełni rozumiał umowę, którą podpisuje i upewnił się, że zawrze porozumienie, które będzie dla niego korzystne, ponieważ może to być dokument, który tworzy lub łamie całą karierę muzyczną artysty.

Niniejszy artykuł nie jest przeznaczony do udzielania porad prawnych, w związku z czym należy skonsultować się z prawnikiem specjalizującym się w danej dziedzinie. Niektóre z klauzul zostały skondensowane i/lub zredagowane dla celów merytorycznych, więc żadna z nich nie powinna być stosowana w dosłownym brzmieniu, ani nie działają jako jakakolwiek forma porady prawnej lub doradztwa. Jesteśmy również świadomi znaczenia nagrań strumieniowych; ale, będziemy musieli zostawić to na inny dzień.

Tagi: umowy klauzule wyróżnione featuring artysta indie justin m jacobson prawny reklama kontrakt płytowy umowa płytowa wytwórnia płytowa umowa nagraniowa tunecore