Ten artykuł został napisany przez Justina Jacobsona, Esq. Jest to druga w dwuczęściowej odsłonie recenzująca różne rodzaje umów wydawniczych. Aby nadrobić zaległości w części 1, kliknij tutaj. ]
W części 1 przeanalizowaliśmy umowy administracyjne i zaczęliśmy przyglądać się transakcjom co-publishingowym. Teraz zajmiemy się dodatkowymi sprawami związanymi z ustaleniami dotyczącymi co-publingu, jak również przyjrzymy się pod-publishingowi.
Ogólnie rzecz biorąc, umowa administracyjna w ramach umowy o wspólnym wydawaniu jest z reguły umową wyłączną lub wspólną. W umowie o zarządzanie na zasadzie wyłączności jeden wydawca zarządza wyłącznie wszystkimi prawami do współwłasności utworów. Drugi wydawca ma jedynie prawo do swojej części dochodów uzyskanych przez drugiego wydawcę z tytułu eksploatacji utworu, bez prawa do udzielania licencji osobom trzecim.
Ten rodzaj aranżacji jest często stosowany, gdy jeden z wydawców jest znacznie lepiej przygotowany do obsługi światowej eksploatacji i administracji piosenki niż drugi. Umożliwia to również administrującemu wydawnictwu kontrolowanie wykorzystania utworu przez osoby trzecie ze względu na jego wyłączne prawo do negocjowania umów i zawierania licencji dla siebie i w imieniu innych wydawców. Pozwala to również na ustanowienie strategii wykorzystania i promocji utworu.
Chociaż wydawca niezarządzający nie ma uprawnień do wydawania licencji, istnieją przypadki, które mogą wymagać zgody tego wydawcy. Niektóre z nich mogą obejmować wszelkie wydatki na reklamę i promocję poniesione przez administrującą firmę wydawniczą w imieniu utworu, wykorzystanie utworu w reklamie radiowej lub telewizyjnej, wszelkie zagraniczne adaptacje liryczne lub tłumaczenia oryginalnego utworu, wszelkie wykorzystanie synchronizacji filmowej, wszelkie mechaniczne licencje wydane po stawce niższej od pełnej stawki ustawowej oraz wykorzystanie utworu jako próbki przez inną stronę.
W ramach wspólnego administrowania każdy wydawca ma prawo do administrowania pełnym składem muzycznym oraz do wydawania niewyłącznych licencji na ten skład. W ramach tego typu umów, każdy wydawca ma prawo do negocjowania umów oraz pobierania i rozliczania przychodów z całego utworu. Ogólnie rzecz biorąc, sytuacja ta jest możliwa tylko wtedy, gdy oba przedsiębiorstwa wydawnicze są w równym stopniu zdolne do administrowania i wykorzystywania utworu na całym świecie.
Sytuacje te są zazwyczaj łatwiejsze w nawigacji, ponieważ licencjobiorca nie musi zawierać dwóch oddzielnych umów licencyjnych z dwoma różnymi wydawcami, aby zapewnić sobie prawo do korzystania z jednego utworu do jednego określonego użytku. Zamiast tego, mogą oni po prostu zaangażować jednego ze współwłaścicieli utworu na rzecz niewyłącznej licencji na cały utwór podlegający temu wydawnictwu, rozliczając się z drugim zarobione środki.
Inną odmianą tego układu jest ograniczona wspólna administracja. W takim przypadku każdy wydawca ma prawo zarządzać tylko swoim interesem w utworze i wydawać licencje wyłączne lub niewyłączne tylko w zamian za swój interes w utworze, w przeciwieństwie do możliwości wydania niewyłącznej licencji na cały utwór. Mogłoby to oznaczać, że jeśli wydawca posiada tylko 50% udziałów w utworze, to może wydać licencję tylko za swoje 50% udziałów. Ponadto, żaden z wydawców nie musi rozliczać się przed drugim, chyba że jeden z nich otrzymuje omyłkowo udział w przychodach drugiej strony, ponieważ każda ze stron jest w stanie udzielić licencji i uzyskać przychody tylko z ich udziału.
Oznacza to, że osoba trzecia musi zabezpieczyć oddzielną licencję od wszystkich innych wydawców, aby nabyć pełne prawa do całego utworu do konkretnego użytku.
Umowy o sub-publikacje
Niezależnie od tego, czy autor piosenek zawiera umowę administracyjną, czy też "umowę o współwydawaniu", może on również zawrzeć umowę o sub-publikacji. Takie porozumienie może istnieć z jego obecną wyłączną stroną administrującą, jednym ze współwydawców, lub z zupełnie innym podmiotem niepowiązanym z innymi stronami.
Umowa o subwydawaniu istnieje w przypadku, gdy pisarz i/lub podmiot wydający lub administrujący zawiera umowę z zagraniczną firmą wydawniczą, subwydawcą, w celu wykorzystania ich kompozycji w innym kraju lub krajach. Oznacza to, że podwydawnictwo ma prawo do administrowania, licencjonowania i eksploatowania swoich utworów w krajach, w których pozostałe strony zasadniczo nie prowadzą działalności gospodarczej. Niniejsza umowa może mieć zastosowanie do jednej lub kilku oddzielnych piosenek, lub do całego katalogu pisarza.
Istotną kwestią jest terytorium, które obejmuje umowa o sub-publikacji. Niektóre umowy ograniczają podwydawcę do określonego terytorium, np. jednego kraju, a niektóre umowy mogą przewidywać blok krajów, w których podwydawca może administrować pracą.
Podwydawca zazwyczaj pobiera opłatę administracyjną, która na ogół wynosi od 10-50% zarobionych pieniędzy. Ponadto, podwydawca może również wypłacić właścicielowi zaliczkę, która podlega zwrotowi w zamian za zarobione tantiemy. Wysokość zaliczki zależy od wielkości i znaczenia katalogu oraz od tego, czy dana piosenka jest obecnie hitem na United States , czy też na jakimś innym terytorium.
Ogólnie rzecz biorąc, międzynarodowa firma, taka jak Warner Music Group, może często zapłacić większą zaliczkę niż grupa niezależnych, niezależnych firm. Wynika to z faktu, że firma międzynarodowa krzyżuje strumienie dochodów i odzyskuje zaliczkę ze wszystkich opłat licencyjnych generowanych przez wszystkie licencjonowane kraje, a także obniża ich ogólne koszty operacyjne, zajmując się całą zagraniczną eksploatacją i księgowością w biurze centralnym. Pomaga to większemu wydawcy ograniczyć czas i koszty audytu i obsługi katalogu oraz komunikacji z różnymi, niezależnymi, zagranicznymi subwydawcami.
Dodatkowo, jednym z praw typowo przyznanych zagranicznemu subwydawcy jest możliwość tworzenia zagranicznych adaptacji lirycznych lub tłumaczeń oryginalnego utworu. Dzięki temu podwydawca może tworzyć płyty "okładkowe" z oryginalnym składem nagranym w języku ojczystym licencjonowanego terytorium. W takich sytuacjach podwydawca jest zwykle uprawniony do otrzymania większej części mechanicznych opłat licencyjnych za sprzedaż przetłumaczonej płyty "okładkowej" na terytorium objętym licencją.
Ostatnią rzeczą, którą należy wziąć pod uwagę przy zawieraniu transakcji pod-wydawniczej, jest sposób obliczania płatności. Generalnie, artysta powinien dążyć do tego, aby wszystkie jego płatności były dokonywane "u źródła". Oznacza to, że tantiemy zarobione w ramach umowy o sub-publikacji są obliczane u źródła, które ma procent oparty na zarobkach w kraju, w którym zostały zarobione; w przeciwnym razie amerykański wydawca piosenek weźmie część zagranicznych tantiem zarobionych oprócz zagranicznego sub-publisku otrzymującego należne mu odszkodowanie.
Ogólnie rzecz biorąc, podczas gdy wielu kompozytorów i producentów zawiera standardową umowę songwriter-publishingową, która umożliwia wydawnictwu pobieranie honorariów autorskich jedynie z tytułu publikacji na stronie United States, istnieją inne ustalenia, które mogą być bardziej odpowiednie lub korzystniejsze dla artysty, takie jak umowa administracyjna lub umowa subpublishingowa.
Te stosunki umowne umożliwiają autorowi tekstów piosenek uzyskanie honorariów autorskich z terytoriów znajdujących się poza jego tradycyjnym kanałem biznesowym, jak również potencjalne nawiązanie stosunku administracyjnego, w ramach którego autor tekstów piosenek ma pełną kontrolę nad licencjonowaniem swojej pracy, a administrator jedynie zajmuje się papierkową robotą i księgowością związaną z nagraniami.
Każda osoba ma inne wymagania, więc najlepiej skonsultować się z wykwalifikowanym prawnikiem lub specjalistą przy ustalaniu najlepszego sposobu postępowania dla danego muzyka.
Niniejszy artykuł nie jest przeznaczony do udzielania porad prawnych, gdyż należy zasięgnąć opinii prawnika specjalizującego się w tej dziedzinie.
Justin Jacobson jest adwokatem ds. rozrywki i mediów w The Jacobson Firm, P.C. w Nowym Jorku. Prowadzi również firmę Label 55 i wykłada biznes muzyczny w Institute of Audio Research.
Tags: administracja umowa współpublikacja umowa z udziałem prawny wydawnictwo muzyczne sub-publikacja