Ten artykuł został napisany przez Alper Tuzcu i pierwotnie pojawił się na Flypaper, Soundfly Blogu. ]
Wspaniałe pisanie piosenek polega na stworzeniu wrażenia dla słuchaczy, aby poprowadzić ich przez drogę twojej piosenki. Historia może być opowiedziana z wielu perspektyw, a do autora piosenki należy decyzja, który punkt widzenia jest najlepszy dla tego konkretnego przesłania.
W rzeczywistości, kiedy tylko masz pomysł na piosenkę, często najlepiej jest spróbować dowiedzieć się, który punkt widzenia brzmi najbardziej autentycznie. Tak więc w dzisiejszym artykule przedstawię cztery różne punkty widzenia, które można wykorzystać w pisaniu piosenek - to od Ciebie zależy, kiedy je zastosować!
Trzecia osoba
Jeśli wyobrażamy sobie horyzontalne spektrum najbardziej obiektywnych faktów na jednym końcu i najbardziej intymnych uczuć na drugim, perspektywa trzeciej osoby jest zazwyczaj na końcu najbardziej obiektywnej strony. Spośród wszystkich typów punktów widzenia, na które dziś spojrzymy, trzecia osoba jest najbardziej odległa. Widownia jest w sposób obserwatorski i daleka od samych wydarzeń.
W trzeciej osobie narracji pisarz może być również nazwany pisarzem-bohaterem lub postrzegany jako mający wszechwiedzącą, wszechwiedzącą perspektywę na wydarzenia, które mają się rozwinąć. Pisarz naprawdę bierze obiektywny udział w opowiadaniu historii i przedstawia wydarzenia w miarę ich trwania, zamiast wprowadzać do narracji osobiste emocje.
Klasycznym przykładem może być "Eleanor Rigby" Beatlesów.
"Eleanor Rigby
Odbiera ryż w kościele, w którym odbyło się wesele
Żyje we śnie
Czeka przy oknie
Nosząc twarz, którą trzyma w słoiku przy drzwiach.
Dla kogo to jest?"
Pierwsza osoba
Pomiędzy spektrum najbardziej obiektywnych faktów i najbardziej intymnych uczuć, narracja pierwszej osoby jest nieco bliższa uczuciom intymnym w porównaniu z trzecią osobą. W związku z tym nie jesteśmy już tak daleko od wydarzeń, a teraz zbliżamy się nieco do akcji. Teraz osobiste uczucia zaczynają być przekazywane werbalnie w pieśni.
Z punktu widzenia pierwszej osoby, autor piosenek używa "ja", ale nadal trzyma nas, widzów, na dystans. Teraz poznajemy ich uczucia jako autora piosenek, ale nie jesteśmy w żaden sposób zaangażowani w te wydarzenia.
Świetnym przykładem adresu pierwszej osoby jest "Slow Burn" autorstwa Kacey Musgraves.
"Nic mi nie jest z powolnym poparzeniem".
Nie spieszę się, niech świat się obróci
Zrobię to po swojemu, będzie dobrze.
Jeśli go spalimy i zajmie to całą noc
To powolne spalanie, tak."
Druga osoba
Gdy zbliżamy się nieco bliżej do "uczuciowej" strony spektrum, w górę mamy drugi punkt widzenia osoby. Narracja drugiej osoby będzie zwracać się do publiczności jako "ty", co skłania nas teraz do zaangażowania się w akcję. Jednak pisarz w ogóle nie będzie wspominał o "ja". Jest to ciekawe urządzenie narracyjne, ponieważ nie będzie sytuacji pomiędzy "tobą" a "ja". To będzie bardziej jak "To jest to, co stało się z tobą, i oto dlaczego..."
Ze względu na swój specyficzny i skomplikowany charakter, narracja drugiej osoby nie jest często wykorzystywana. W rzeczywistości można powiedzieć, że narracja drugiej osoby jest zdecydowanie najrzadziej używanym punktem widzenia. Ale kiedy jest używana, prawie zawsze istnieje aspekt opowiadania, w którym autor piosenek wciela się w rolę narratora opowiadającego historię.
Solidnym przykładem tego drugiego punktu widzenia byłaby "Suzanne" Leonarda Cohena.
"Suzanne zabiera cię do swojego miejsca nad rzeką.
Słyszysz, jak przepływają łodzie, możesz spędzić noc na zawsze
I wiesz, że ona jest na wpół szalona, ale dlatego chcesz tam być
A ona karmi cię herbatą i pomarańczami, które przychodzą aż z China
I właśnie wtedy, gdy chcesz jej powiedzieć, że nie masz miłości, którą mógłbyś jej dać.
Then he gets you on her waveelength
A ona pozwala rzece odpowiedzieć, że zawsze byłeś jej kochankiem."
Adres bezpośredni
Adres bezpośredni jest zdecydowanie najbardziej intymnym punktem widzenia spośród wszystkich czterech narracji. Tak jak drugi punkt widzenia, piosenka jest skierowana do "ciebie", ale teraz jest też "ja". Teraz publiczność jest bezpośrednio zaangażowana w piosenkę, czy nam się to podoba, czy nie, ponieważ mamy jasną sytuację "ty" i "ja".
"Zrobiłeś mi coś i oto, co się stało", albo "Kochałem cię i oto, co stało się potem", to dwa najczęstsze przypadki piosenek napisanych pod bezpośrednim adresem. Nie byłoby niedopowiedzeniem stwierdzenie, że większość piosenek miłosnych pisanych jest pod bezpośrednim adresem ze względu na ich intymny charakter w odniesieniu do ciężkich uczuć.
Ostatnim przykładem bezpośredniego adresu jest "Beze mnie" Halseya.
"Znalazłem cię, gdy twoje serce było złamane
Napełniałem twój kubek, aż się przepełnił
Dotarło to tak daleko, by trzymać cię blisko
Bałam się zostawić cię samą."
Ważne jest, aby być świadomym tych czterech punktów widzenia i wiedzieć, kiedy i gdzie ich używać.
Na początek proponuję przejrzeć niektóre z waszych ulubionych piosenek w waszej bibliotece i zacząć je klasyfikować w oparciu o punkt widzenia, którego używają. Przekształcenie tego procesu w nawyk pomoże ci zinternalizować proces wyboru punktu widzenia, a także przeniesie twoje umiejętności pisania piosenek na nowy poziom.