Quando se trata da indústria musical, um dos seus componentes mais complicados e muitas vezes confusos é a publicação e o licenciamento. Royalties mecânicos, direitos vizinhos, organizações de direitos de performance - para artistas independentes, pode parecer uma grande área cinzenta!
Enquanto a TuneCore Music Publishing Administration está aqui para ajudá-lo a coletar royalties mundiais e responder a perguntas, sabemos que um dos aspectos mais tentadores da publicação é a obtenção de licenças de sincronização - ou, em outras palavras, a colocação de sua música em filmes, programas de televisão, anúncios e videogames. A noção de 'vender para fora' tornou-se um termo relativamente antiquado para artistas que querem ser ouvidos e ganhar dinheiro.
Todos os meses, colocamos nossos leitores em dia com nossos esforços de lançamento e colocação de licenças para os artistas/compositores do TuneCore, mas para dar uma olhada mais profunda no mundo das licenças 'synch', entrevistamos a supervisora musical Amanda Krieg Thomas (Format Entertainment). Amanda trabalha diariamente com diretores, produtores e artistas e tem coordenado/supervisionado música em projetos como Passo Perfeito 1 & 2 (Universal), Fake Off (TruTV), A Graça Agita o Sucesso (Menina Americana/Mattel), A Outra Mulher (Fox), e Além das Luzes (BET), e colocou a música dos TuneCore Artists. Aproveite e tome notas, TuneCore Artists!
O que o levou a seguir uma carreira como supervisor musical?
Amanda Thomas: Eu meio que caí nessa - eu me mudei para L.A. para continuar a escrever e produzir, filmar, TV, etc. Aceitei um emprego como assistente do advogado de música do Lionsgate com a ideia de que se eu aprendesse essa parte da produção de filmes, isso levaria a outras coisas. Fiz isso por mais de um ano, trabalhando com contratos e jurídico, e estou muito grato por ter conseguido esse conhecimento de porcas e parafusos. Eu estava prestes a deixar a música porque percebi que não queria fazer apenas o lado legal, e não sabia se poderia trabalhar no lado criativo, sabe, eu adorava música, mas não era um 'savant musical' nem nada. Foi aí que tive a oportunidade de trabalhar como assistente do Chefe de Música de Filme.
Lembro-me que estávamos a trabalhar numa busca por um filme, estávamos a lançar todo o tipo de coisas, e o realizador tinha muitas ideias. Lembro-me de estar no escritório dela e ela dizer: "Estas são engraçadas, mas o que é que a personagem realmente iria ouvir neste momento?" E simplesmente clicou para mim - esta ideia de personagem e história, e contar essa história com música. Eu tinha estudado teatro e cinema, e trabalhei em muitos musicais, então contar histórias com música realmente ressoava comigo. Foi então que decidi que era isto que eu queria fazer.
Que tipos de relações têm sido vitais para construir tanto do lado do negócio da música como do lado do cinema/TV/publicidade?
Basicamente "tudo o que foi dito acima". Eu sou o tipo de pessoa que diz 'sim', especialmente quando se trata de conhecer pessoas. Tornou minha vida mais fácil ser amigo de pessoas que me enviam e me dão música - sempre me salvou a vida. As editoras, as pessoas das gravadoras - a alegria de colaborar com pessoas que eu gosto e respeito é uma grande parte do porquê de eu querer continuar nesta área de carreira. Há um forte sentido de comunidade.
Mas, por outro lado, as relações chave são definitivamente as pessoas que estão fazendo conteúdo - filmes, programas de TV - são realmente aquelas pessoas que me contratam. No geral, nunca se sabe qual é a relação que te vai levar mais longe e que te vai pagar. Seja amigo de todos, e seja grato, porque você nunca sabe de onde essa incrível oportunidade vai vir.
Tendo em conta o seu currículo bem fundamentado de televisão e cinema, existe algum projecto que se destaque como o seu favorito?
Para mim, há projetos que me orgulho de estar separado por razões ligeiramente diferentes. O Pitch Perfect 2 é um projecto pelo qual fiz parte da equipa musical. Os filmes do Pitch Perfect são provavelmente os maiores projectos em que estive envolvido. Eles realmente valorizaram as ideias de todos e foi um ambiente muito colaborativo.
Também estreou recentemente um programa de TV em que trabalhei durante 7 semanas na Georgia chamado "Fake Off" (TruTV). Estava totalmente fora da minha zona de conforto e também uma combinação das minhas estranhas habilidades: era basicamente performance, ilusão, teatro e narração de histórias. Eu supervisionei a criação das faixas que as equipes apresentaram, que eram em grande parte combinações de instrumentais existentes em bibliotecas de música de produção, trabalhadas juntas em peças de performance coesas, de 90 segundos. Foi uma experiência incrível e comecei a trabalhar com pessoas muito legais.
Além do valor e/ou fator 'buzz', quais são alguns dos benefícios de colocar música de artistas não assinados ou independentes?
O orçamento é certamente grande. Ainda estou a construir relações, por isso ainda trabalho em muitos projectos de baixo orçamento. Pessoalmente, a sensação quando se encontra um novo artista incrível e a excitação ao apresentar a um diretor é ótima. Embora seja obviamente divertido colocar um artista que eu amo, eu não começo com isso.
Começo com as prioridades do diretor - então é refrescante quando os diretores estão animados com música menos conhecida, de um ponto de vista criativo. Alguns diretores ficam muito entusiasmados com os artistas desconhecidos ou com músicas que ninguém ouviu falar, mas alguns só querem o que sabem e gostam.
Quais são alguns dos erros mais comuns que você vê os artistas independentes cometerem quando querem se aproximar ou apresentar a um supervisor musical?
Isso pode ser um artigo totalmente diferente! A primeira coisa que vou dizer é que você sempre será melhor servido tendo outra pessoa a tocar a sua música com essas relações no lugar. Foque sua energia não em supervisores de chamadas frias/email e executivos de estúdio; concentre sua energia em pesquisar as oportunidades certas e pessoas que possam levar sua música para onde ela precisa estar. É muito mais eficaz encontrar a equipa e as parcerias certas.
Não é um "erro comum", mas eu diria estar aberto a projetos de baixo orçamento. Sei que é difícil porque você não quer dar música de graça (na verdade você não deveria ter que dar, novamente outro artigo) - é uma decisão pessoal - apenas certifique-se de avaliar o panorama geral. Esse supervisor de música está trabalhando em muitos projetos? A relação a longo prazo vale a pena? Pessoalmente, se eu estiver lidando diretamente com um artista, vou me lembrar se alguém me fizer um sólido, e eu vou ligar para ele novamente.
Um erro é que as pessoas são insistentes e pedem muito feedback ou acompanhamento todas as semanas. Essas são duas coisas que me fazem encolher. Em termos de feedback, estou a ouvi-lo na maior parte das vezes com base no que preciso naquele momento, por isso não tenho tempo nem me sinto qualificado para fornecer isso. Além disso, a pesquisa é apreciada. Ao menos esteja ciente do que um supervisor tem trabalhado. Você está a ser educado e a mostrar que fez o seu trabalho de casa.
Como você descobre novas músicas em seu tempo livre?
Sinto-me sempre tão apoiada no que me enviam, que mesmo quando recebo artistas e álbuns que me fazem dizer: "Oh meu Deus, quero ouvir isso!" - ainda leva muito tempo para chegar lá. Tenho muitos amigos nas relações públicas ou no jornalismo musical, por isso tenho tendência a ouvi-los muito em termos de manter os meus olhos de fora. São eles que podem prever quem se vai partir. Eu adoro tê-los na minha vida. Eles são os que estão ligados a quem as pessoas vão falar. O Twitter também vem a calhar para isto; quando vejo um nome de artista aparecer outra vez e outra vez presto mais atenção. Eu também descubro abridores que ainda não ouvi falar e tento chegar aos shows mais cedo quando posso. São aquelas descobertas divertidas, inesperadas, que tornam este trabalho excitante.
Etiquetas: amanda thomas com música de filme entretenimento de formato licenciamento musical lançamento de música edição musical supervisor musical a minha música na tv sincronia