Por Dwight Brown

É aquela época do ano em que você se senta e se lembra das razões pelas quais deveria estar agradecido.

Para os compositores o topo da lista é muitas vezes a capacidade de escrever boas canções, partilhá-las com fãs apreciadores e recolher royalties de compositores de todo o mundo.

Neste mês de Novembro, à medida que conta as suas bênçãos, o mundo da composição e da edição continua a girar...

Os escritores fantasmas assombram a música rap

Quando Meek Mill acusou o TuneCore Drake de não escrever a sua própria letra, o rapper "Hotline Bling" fechou-o. A briga no Twitter deles levou a Forbes.com investigando o lado secreto do mundo do hip-hop onde alguns dos maiores e mais ricos rappers do jogo recebem uma mão com as suas rimas. Dr. Dre e Sean "Puffy Daddy" Combs têm trabalhado com talentosos escribas invisíveis. Na verdade, no rap clássico Combs "Bad Boy For Life", Combs gaba-se, "Não te preocupes se eu escrever rimas, eu passo cheques (Ha)." O D.O.C. e Eminem deixaram as suas palavras nos rastos dos outros - sem deixar rasto. E Os escritores fantasmas sabem muito bem quais artistas não querem, precisam ou usam os seus serviços: Kendrick Lamar e Jay Z (outro veterano do TuneCore) estão entre aqueles que dizem ter evitado completamente os escritores fantasmas.

A Forbes relata que Os escritores fantasmas são normalmente pagos entre $10.000 e $20.000 antecipadamente pelas suas contribuições anónimas. Os co-escritores, por outro lado, têm em média $50.000 e têm um benefício marginal muito invejável: pagamentos de royalties que podem durar anos.

A escritora fantasma Tracy Horton reconhece a importância dos direitos de autor. "Para os primeiros grandes projectos, fiquei tão feliz por estar neles que aceitei como pagando as minhas dívidas - não estava à procura de nada", recorda Horton. Depois que ele escreveu oficialmente cinco canções para Supernovao álbum a solo de 2001 de Lisa 'Lisa 'Lefeit' Lopez, da TLC, ele viu a luz. "Agora eu sei o valor de publicar."

Escrita fantasma = um cheque de pagamento.
Escrever com um crédito = um cheque maior e um fluxo de royalties.

A Associação Nacional dos Editores de Música fala

David Israelita, Pres/CEO da National Music Publishers Association (NMPA) e um incansável lutador de editores e compositores, tem o seu trabalho recortado para ele. Em uma entrevista franca sobre allaccess.com ele ataca o elefante na sala: a monetização na era digital. Ele o divide ao básico, dizendo que "10 anos atrás, todo mundo tinha medo de roubo e pirataria". Agora o nosso foco mudou quase totalmente para 'Como é que nós monetize sites legais que estão criando uma enorme quantidade de valor?’ “

Um rápido arredondamento das posições da NMPA sobre três questões-chave descritas no artigo:

Lei "Fair Pay for Fair Play" - Eles apoiam esta iniciativa.
Etiquetas e editores que se unem para maximizar os lucros - Eles são a favor disso.
Freemium VS Premium streaming services - Eles preferem Premium, mas acha que deve ser o artista a decidir.

“Eu sinto que estamos fazendo progressos", disse o israelita, "Há muito valor na música; nós só queremos ser pagos com justiça". Deixe o mercado livre decidir, como em qualquer outra propriedade intelectual vendida na Internet".

Os co-escritores podem ser pagos de forma justa sem o Fractional Licensing?

Como relatado inicialmente pela Billboarduma série de fontes informam que o Departamento de Justiça (DOJ) enviou uma carta para ASCAP e BMI dizendo-lhes que em "split works" - canções escritas por vários escritores - qualquer escritor ou titular de direitos pode emitir uma licença para 100% da canção. Em outras palavras, a prática há muito estabelecida da indústria de cada escritor ou editora que aprova sua parte particular de uma música para conceder uma licença - também conhecida como "licença fracionária" - pode não ser mais permitida.

Isto significa que para canções escritas por mais de um escritor, se um escritor se registou no IMC e o co-escritor se registou na ASCAP, a BMI teria o direito de licenciar em seu nome E o escritor da ASCAP

Os executivos de empresas editoriais têm preocupações: Os licenciados (por exemplo, serviços de streaming) podem pagar taxas de royalties mais baixas quando pagam um PRO contra vários. Os compositores podem cobrar menos dinheiro se um PRO cobrar por todos. A concorrência entre os PRO pode ser abafada. Um PRO pode levar todos os berlindes. As ORP não são criadas para pagar a todos os titulares de direitos, apenas aos seus próprios membros compositores.

Porque é que os compositores se devem preocupar?

93 das 100 melhores músicas do ano passado tiveram co-escritores.

68 dessas músicas foram registradas com mais de um PRO.

O DoJ solicitou o feedback das partes interessadas e deve tomar uma decisão num futuro próximo. Aqui está o Op-ed de um artista.

Royalties não pagos. De quem é o dinheiro, afinal?

Não se meta com os royalties devidos ao músico e crítico da indústria musical David Lowery. (fundador da banda de rock alternativo Camper Van Beethoven e co-fundador da banda de rock Cracker). Ele vai chamá-lo para sair. E, como relatado por HypebotFoi precisamente isso que ele fez quando escreveu uma carta ao Procurador-Geral de Nova Iorque, The Honorable Eric T. Schneiderman, focando em como "Spotify rotineiramente não paga direitos de autor para os compositores que Spotify não conseguiu localizar - mas cujas canções eles usam de qualquer forma,.

Lowery continua, "Eu pessoalmente estimei que Spotify está usando mais de 150 músicas que escrevi ou co-escrevi ... [Eu] estou exigindo uma explicação de Spotify." Há um precedente para obter royalties não reclamados para os artistas de direito: em 2004, o Estado O Procurador Geral Eliot Spitzer anunciou um acordo com as principais gravadoras do país que devolveu quase 50 milhões de dólares em royalties não reclamados a milhares de artistas. Como parte do acordo, essas gravadoras, entre outras concessões, listou os nomes de artistas e escritores que deviam pagamentos de royalties nos sites da empresa. Não é uma má ideia.

Artigo relacionado em O Trichordista: Spotify Aparentemente falhou a licença, conta e pagamento em mais de 150 Cracker e Camper Van Beethoven Songs.

Feliz Aniversário (Para Você). Agora paga a realeza!

Você já se perguntou por que as pessoas cantam "For He's a Jolly Good Fellow" em vez de "Happy Birthday (To You)" em filmes e programas de televisão? É porque teve de pagar uma taxa de sincronização de "Parabéns a Você" à editora, enquanto "Para Ele é um Bom Companheiro" é do domínio público onde não é necessária licença. Este pode já não ser o caso graças ao realizador de documentários. Jennifer Nelson. Ela estava fazendo um filme sobre a música "Parabéns" e a Warner/Chappell insistiu que ela pagasse uma taxa de licença de 1.500 dólares para usar a composição. Nelson não concordou; em vez disso, ela entrou com uma suposta ação coletiva contra a editora em 2013. Em outubro de 2015, um juiz federal decidiu que a reivindicação de direitos autorais da Warner/Chappell era inválida, dando um julgamento sumário aos autores da ação. No entanto, essa foi apenas a primeira rodada.

Numa grande reviravolta, uma instituição de caridade norte-americana, a Association for Childhood Education International, apresentou uma moção para intervir no caso. Os advogados da ACEI afirmam que a organização tinha recebido um terço de todas as receitas geradas pelo "Happy Birthday (To You)" por mais de 20 anos, um fluxo de royalties herdado das co-escritoras originais da canção, as irmãs Patty e Jessica Hill, que escreveram a canção em 1922. Patty Hill foi membro fundador e 'participante ativa' na ACEI. A moção ainda não foi decidida. Mas se você quiser cantar os parabéns na TV de rede, ainda pode lhe custar!

Se você está interessado em reivindicar seus royalties, a Administração de Publicações Musicais da TuneCore está aqui para ajudar.

SONDAGENS

Etiquetas: em destaque: com indústria musical edição musical notícias royalties composição de canções tunecore

Notícias Songwriter de Novembro