Por Stefanie Flamm
O verão está oficialmente aqui, mas a indústria editorial musical não está tirando férias:
- O padrão racialmente carregado de jazz "Strange Fruit" é usado no trailer The Birth of a Nation, demonstrando que certas composições são ótimas para se ter em um catálogo de sincronia, mesmo que raramente sejam usadas.
- Os executivos da indústria da música apelam à unidade da indústria musical na reunião anual da NMPA em NYC.
- As colocações de sincronia são um benefício duplo para artistas como Drake, Skrillex, e The Mamas & The Papas.
- As principais gravadoras, distribuidores digitais e lojas de streaming reuniram-se como parte da Iniciativa de Música Aberta do Berklee College of Music para fornecer soluções de royalties mais eficientes para o streaming.
Leia mais para ver como os compositores e editores estão trabalhando duro para obter royalties mais altos e maior unidade na indústria.
"Strange Fruit" prova ser uma canção importante para a colocação de sincronização, apesar do seu raro uso em TV e cinema.
Seja a versão original de Billie Holiday, a capa assombrosa de Nina Simone, ou a amostra da música de Kanye West em seu álbum Yeezus, a letra de "Strange Fruit" é um lembrete sinistro do passado sombrio e não tão distante da América. Uma lembrança comovente tanto da pré Guerra Civil quanto de Jim Crow-era America, o poema de Abel Meeropol de 1937 fornece a letra de uma das canções mais assombrosas da história americana e a canção da revista Time Magazine do século 20.
Devido à gravidade do conteúdo da canção, o proprietário dos direitos Music Sales Corp. é particular sobre quem eles licenciam "Strange Fruit". O licenciamento desta canção é táctil, com permissões dadas apenas a uma pequena percentagem de candidatos.
"A importância da canção não está certamente perdida em nós," diz VP Executivo da Music Sales Corp. Miles Feinberg. "Contribuiu para o movimento dos direitos civis, por isso temos sido muito protectores dele."
É exactamente por esta razão que a Music Sales Corp. decidiu dar luz verde ao uso da versão de Nina Simone para o trailer do próximo filme The Birth of a Nation. O tom evocativo de Simone se une graciosamente com as filmagens do trailer, deixando uma sensação que é ao mesmo tempo sinistra e galvanizante.
É a raridade da ocorrência da canção na cultura pop que a torna tão ressonante, e embora a canção não tenha muito valor monetário para a Music Sales Corp., o princípio de possuir a canção vale o seu peso em ouro. "[Strange Fruit] não é um grande ganhador de dinheiro", diz Feinberg. "Mas é incrível ter no seu catálogo."
Às vezes as melhores músicas são as que raramente se ouve.
Os editores promovem a unidade da indústria musical na 99ª reunião anual da NMPA em NYC.
A sala de eventos lotada no Marriott Marquis em Times Square, NY, estava agitada no dia 8 de junho enquanto profissionais da indústria musical se reuniam para a 99ª reunião anual da Associação Nacional dos Editores de Música. O foco principal da reunião? A unidade da indústria musical.
"A indústria da música nunca foi tão poderosa e popular e nós, como indústria, nunca fizemos um trabalho tão grande de nos unirmos como uma só indústria". O lendário executivo da indústria musical Irving Azoff disse no seu discurso de abertura. "Devemos trabalhar juntos para resolver a raiz do problema."
Não é novidade que a legislação de publicação de música dos EUA está muito desactualizada; os regulamentos que foram promulgados em 1941 viram muito poucas mudanças desde o seu início. Irving especulou que a falta de legislação eficaz em Washington é um resultado direto de uma indústria desarticulada. Sem um sentido de unidade, o Departamento de Justiça dos Estados Unidos tem estado a vapor a indústria em favor do consumidor.
O DOJ revisou recentemente os decretos de consentimento que estão na espinha dorsal dos acordos de licenciamento do IMC e da ASCAP. Com esta recente revisão, o DOJ está considerando "100% de licenciamento", o que significa que qualquer proprietário de direitos pode licenciar a música inteira, independentemente da porcentagem da música que possui. A indústria musical parece concordar unanimemente que esta é uma má ideia, pois pode potencialmente significar um desequilíbrio no pagamento de royalties, bem como restringir os compositores a colaborarem apenas com os artistas no seu PRO.
O presidente da NMPA, David Israelita, também teve algumas palavras a dizer sobre o que ele chamou de estratégia "Uma Música", enfatizando que a indústria que se une para lutar por uma legislação melhor é mais forte do que grupos individuais lutando em cada lado.
Os compositores do United States acreditam que agora é a hora de os compositores se unirem para um bem comum.
As colocações de sincronia matam dois pássaros com uma cajadada só para artistas como Drake, Skrillex e mais.
Todos nós vimos o vídeo - Taylor Swift coloca "Jumpman" de Drake & Future, começa a correr na sua passadeira enquanto toca a canção, e cai de cara. O anúncio da Apple Music ganhou Mais de 17,5 milhões de visualizações desde que o vídeo foi postado no YouTube em 1º de abril. Mas o que é mais impressionante é a o sucesso da canção como resultado da colocação da sincronização.
Os downloads para "Jumpman" aumentaram 193% na semana em que o vídeo foi ao ar, de 15.000 vendas na semana de 31 de março para 44.000 uma semana depois. Esta é outra vitória para Drake, cuja licença de sincronização para "Hotline Bling" em um T-Mobile Superbowl comercial trouxe royalties de 130 países onde o jogo foi transmitido.
O IMC e o ASCAP reportaram mais de 590 milhões de dólares em receitas sincronizadas só a partir de 2015. Estas licenças de sincronização trazem atenção extra e receita de vendas para ambos os novos artistas, como quando o "1 2 3 4" de Feist foi apresentado em um Comercial do iPod Nano em 2007, a artistas mais antigos como The Mamas & The Papas, cujo sucesso de 1965 "California Dreamin'" está fazendo um ressurgimento através de um H&M comercial para o Coachella.
Sync é uma das maiores ferramentas para o sucesso na música hoje em dia, e está pagando muito para os compositores.
A Iniciativa de Música Aberta da Berklee traz serviços de streaming juntamente com as gravadoras para uma correspondência de royalties mais eficiente.
Golias da indústria, das grandes etiquetas às lojas de streaming, juntaram-se este mês para ajudar racionalizar a distribuição de música digital e os direitos autorais. Estes grupos estão trabalhando com o Berklee College of Music's Institute for Creative Entrepreneurship (BerkleeICE) como parte do Iniciativa de Música Aberta (OMI) para criar melhores soluções de correspondência de royalties para editores e serviços de streaming.
A Berklee está se juntando a equipes do MIT Media Lab e da Universidade de Londres para criar avanços na tecnologia de correspondência, o que ajudará com a velocidade e precisão dos relatórios de royalties. Embora tenham sido feitos progressos no passado, a BerkleeICE acredita que o apoio de instituições, executivos da indústria e serviços de distribuição como o TuneCore dará ao OMI o impulso necessário para o sucesso.
"A internet levou a uma explosão de inovação precisamente por causa de sua arquitetura aberta. Agora temos as ferramentas para construir uma arquitetura aberta para os direitos musicais, usando uma plataforma descentralizada". disse Neha Narula, diretor de pesquisa da Digital Currency Initiative no MIT Media Lab. "Estamos entusiasmados em trabalhar com a BerkleeICE e a Open Music Initiative para criar uma base para a inovação, não só na gestão de direitos, mas na própria música".
A OMI está a começar a funcionar neste Verão, com a sua reunião inaugural em NYC no dia 22 de Junho, e um laboratório de inovação de três semanas a ser realizado em Boston de 11 a 29 de Julho.
Uma plataforma de fonte aberta em torno dos direitos criativos poderia ser exatamente o que a indústria precisa para criar uma força unificada contra a legislação ultrapassada.
Certifique-se de que está a receber todos os royalties dos compositores a que tem direito, juntando-se ao nosso Administração de editoras musicais.
SONDAGENS
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