Um olhar actualizado sobre os direitos dos vizinhos

24 de Agosto de 2017

E[Nota dos Editores: Este é um blogue de visitantes escrito por Justin M. Jacobson, Esq. Justin é um advogado de entretenimento e comunicação social da The Jacobson Firm, P.C. em Nova Iorque. Em 2012, publicámos um artigo intitulado "Direitos dos Vizinhos": O que são e porque são importantes". Esta nova prestação inclui uma exploração actual dos direitos dos vizinhos de hoje, incluindo quais os países que actualmente os fornecem e quais os que não os fornecem. Também explora a recente legislação United States' que tem sido discutida num esforço para estender "direitos vizinhos" aos cidadãos dos EUA; bem como uma discussão sobre o impacto financeiro actual que estes direitos têm no negócio musical mundial. Expande o material existente, reforçando ao mesmo tempo a informação que fornece.]

 

Artistas em destaque, músicos de sessão e proprietários de gravações de som, tipicamente gravadoras, têm direito a um fluxo de royalties adicional que artistas e proprietários de gravações de som no âmbito do United States não estão actualmente a receber. Este fluxo de receitas adicionais é referido como "direitos de vizinhança" de royalties. Nos últimos anos, este fluxo de receitas tornou-se uma valiosa fonte de receitas adicionais para artistas não cidadãos dos EUA. Há informações de que os direitos dos vizinhos geram mais de 2 mil milhões de dólares por ano .

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Está bem estabelecido na indústria da música que existem dois direitos de autor na música, a composição musical subjacente ("PA") e a gravação de som ("SR"). A composição musical subjacente é normalmente explorada por uma editora musical e por compositores. Recebem direitos de execução pública de uma Organização de Direitos de Execução, como a ASCAP, BMI ou SESAC nos EUA. A gravação de som é tipicamente propriedade de uma editora discográfica, que recebe os seus direitos do vocalista em destaque na faixa.

Os "direitos dos vizinhos" são dinheiros distribuídos aos músicos e proprietários de gravações de som quando uma obra é transmitida ou transmitida publicamente. O conceito de "direitos de vizinhança" deriva da lei de direitos de autor e tem sido aplicado a muitos países através da assinatura da Convenção de Roma de 1961. O tratado da Convenção de Roma foi promulgado para proporcionar aos artistas e músicos em destaque um fluxo adicional de receitas quando as suas obras são executadas publicamente.

Para receber os "direitos de vizinhança", o tratado da Convenção de Roma determina que um intérprete, músico de estúdio e mestre de gravação de som deve ser um residente permanente de um dos países signatários. Alguns dos países signatários incluem Canada, o United Kingdom, Australia, Alemanha, Japão, Grécia, France, Hungria, Itália, Suécia, Suíça, Espanha e Polónia.

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Nos países signatários da Convenção de Roma, sociedades de recolha de direitos vizinhos, semelhantes a United States' ASCAP e BMI, recolhem e distribuem aos seus membros os "direitos de vizinhança". Uma vez que as sociedades de coleccionadores variam nos diferentes países, um músico deve registar as gravações principais individuais com cada sociedade de coleccionadores em todos os países em que a sua faixa está a receber airplay in para receber o pagamento integral.

Por exemplo, a organização de direitos de execução que distribui os direitos de execução vizinhos no United Kingdom é a PPL; na Alemanha, é a GVL; em Espanha, é a AIE; e, em Canada, é a The Recording Artists' Collecting Society (RACS), que é uma divisão da The Alliance of Canadian Cinema, Television and Radio Artists(ACTRA).

Tal como discutido anteriormente, o United States não é signatário do tratado da Convenção de Roma. Uma vez que os EUA é um país não-signatário, os músicos cidadãos americanos não recebem quaisquer direitos de direitos vizinhos. Isto deve-se a um conceito chamado "reciprocidade", o que significa que como o United States não paga royalties de direitos vizinhos a cidadãos não norte-americanos, esses países recusam-se a pagar royalties de direitos vizinhos a cidadãos norte-americanos.

Isto tem colocado os músicos americanos, especialmente aqueles que são apenas vocalistas de destaque e músicos de estúdio, tais como muitas das actuais estrelas pop, numa situação difícil, limitando a maior parte do seu rendimento apenas a gravar (que têm declinado constantemente) e a fazer turnês de vendas.

Há várias razões pelas quais os EUA não se tornaram um signatário inicial do tratado da Convenção de Roma. Uma justificação sugerida é que os lobistas das estações de rádio receiam que as estações de rádio terrestres tenham de pagar taxas de licença adicionais, essencialmente duplicando as suas taxas actuais. Esta despesa adicional pode resultar numa grande pressão sobre o seu já diminuído negócio. As estações de radiodifusão são um lobby significativo. Outros contrariam este argumento dizendo que as estações de rádio são predominantemente mantidas em actividade pela música que tocam e sem os donos dos direitos de autor da gravação de som principal, artistas em destaque, e criações de músicos de sessão, a estação de rádio não teria nada para transmitir.

Embora a lei americana não reconheça actualmente direitos vizinhos para uma emissão terrestre como as estações de rádio tradicionais, o "Digital Performance Rights in Sound Recordings Act of 1995" foi estabelecido numa tentativa de compensar os vocalistas em destaque pelo desempenho público digital do seu trabalho. Esta lei permite aos músicos e detentores de direitos de autor dos EUA cobrar direitos de autor sobre a execução digital do seu trabalho através de plataformas de rádio por satélite e Internet.

Isto inclui royalties pagos por plataformas de transmissão de música como Pandora e Spotify , bem como estações de rádio via satélite e Internet, como Sirius XM. Estes royalties são recolhidos e distribuídos através da organização de licenciamento, SoundExchange. Enquanto os músicos americanos podem agora cobrar royalties de performance digital com a passagem deste acto, eles ainda não podem cobrar royalties sobre plataformas de transmissão terrestre. Isto significa que os músicos americanos, que são apenas vocalistas em destaque, ainda recebem apenas metade das potenciais fontes de receitas disponíveis que outros vocalistas não americanos recebem.

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Recentemente, em 2017, foi discutida no Congresso dos EUA legislação denominada "Fair Play, Fair Pay Act" com a intenção de remediar a questão dos direitos dos vizinhos. No entanto, até à data, não se registaram quaisquer progressos e parece que não há qualquer movimento imediato no horizonte. A falta deste fluxo de rendimentos tem efeitos generalizados nos ganhos dos músicos norte-americanos. De facto, segundo Niels Teves, Co-CEO da Fintage House, a inclusão dos direitos dos vizinhos poderia potencialmente "duplicar o tamanho do mercado anual [dos EUA]", uma indústria que necessita seriamente de uma infusão monetária.

Os Direitos dos Vizinhos são fluxos de receitas não explorados para muitos músicos e proprietários de gravações de som de destaque. Infelizmente, a maior parte destas receitas fica por reclamar devido à falta de reciprocidade entre países signatários e não signatários. A fim de ajudar a acelerar a recuperação do negócio da música, os proprietários dos direitos de autor devem tentar aplicar uma pressão adicional sobre o Congresso dos EUA para decretar o "Fair Play, Fair Pay Act" ou alguma variação do mesmo. Espera-se que isto dê aos músicos e proprietários de gravações de som os seus devidos direitos de autor e compensação garantidos ao abrigo da Constituição dos EUA.

Este artigo não se destina a aconselhamento jurídico ou empresarial, como advogado ou outro profissional especializado na área deve ser consultado.

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Justin Jacobson é um advogado de entretenimento e comunicação social da The Jacobson Firm, P.C. em Nova Iorque. Também dirige o Label 55 e ensina música no Institute of Audio Research.

Etiquetas: pagamento de par fair play legal direitos de autor da música direitos dos vizinhos direitos conexos tratado da convenção de roma royalties letrista de canções