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[Nota dos Editores: Este é um blog de visitantes escrito por Justin M. Jacobson, Esq. Leia a Parte 1 desta série aqui. Justin é um advogado de entretenimento e mídia da The Jacobson Firm, P.C. em Nova York. Ele também dirige o Label 55 e ensina música no Institute of Audio Research. ]

Vamos agora continuar o nosso exame de algumas das cláusulas padrão contidas no acordo exclusivo da editora musical com um compositor.

Abaixo está outra cláusula incluída em um grande acordo de publicação.

ROYALTIES - Desde que a Editora tenha recuperado todo e qualquer dinheiro pagável ao Escritor sob este Contrato, a Editora pagará ao Escritor os seguintes royalties com respeito à exploração das Composições: 

(a) Receitas Mecânicas - cinquenta por cento (50%) das Receitas Líquidas da Editora derivadas da licença das Composições. 

(b) Receitas de Sincronização - cinquenta por cento (50%) das Receitas Líquidas da Editora derivadas da licença das Composições para uso em comerciais e sincronizadas em obras audiovisuais. 

(c) Receitas de Impressão - cinquenta por cento (50%) das Receitas Líquidas da Editora derivadas do licenciamento do direito de imprimir, publicar ou vender edições impressas ou outras reproduções impressas das Composições. 

Como diz o título do parágrafo, a linguagem acima descreve a taxa de royalties que o escritor ganha. É importante notar, à semelhança da maioria dos acordos na indústria musical; a editora musical deve primeiro recuperar "todo e qualquer dinheiro" já pago ao compositor, tais como adiantamentos ou outros custos ou despesas incorridos em nome do compositor, antes de o compositor ganhar qualquer um dos royalties acima listados. Isto significa que até que a conta do compositor esteja equilibrada, ele não receberá fundos adicionais da editora.

No entanto, uma vez que o compositor recupere o saldo pendente, começará a ganhar royalties com base nas percentagens acima indicadas. Por exemplo, na língua acima referida, o compositor tem direito a cinquenta por cento (50%) da "receita mecânica" (CDs, Downloads), cinquenta por cento (50%) da "receita de sincronia" (música usada em filmes ou programas de televisão), e cinquenta por cento (50%) da receita de impressão (partituras impressas ou digitais).

As porcentagens listadas são bastante normais e são aplicáveis à maioria dos negócios de publicação exclusivos. No entanto, é prudente pelo menos tentar negociar percentagens mais elevadas ou melhores provisões; em última análise, a editora pode não concordar com qualquer aumento.

Escritor garante ser um membro escritor e membro editor em dia com as ASCAP, BMI ou SESAC. No caso do Escritor violar a garantia do Escritor de ser um membro em boa ordem da ASCAP, BMI ou SESAC, o Escritor garante que se tornará um membro em boa ordem da ASCAP, BMI ou SESAC. 

Além das cláusulas acima listadas, a maioria dos acordos de publicação padrão exige que o compositor seja um membro em dia com o P.R.O. de seu respectivo país. Isso é normalmente devido ao fato de a editora exigir a assistência do P.R.O. na cobrança dos royalties de performance pública devidos pelo licenciamento das composições. Se um escritor não estiver em boa situação ou não for membro de uma R.P.O., isso pode potencialmente causar problemas na editora que recebe os pagamentos, o que eles querem evitar. A linguagem acima ajuda a evitar o problema, exigindo que o compositor garanta que eles estão em boa situação com seu P.R.O. e permaneçam como tal.

OPÇÃO DE COMPRA - Caso o Escritor deseje conceder, vender, licenciar ou de outra forma transferir qualquer direito, título ou interesse em ou para qualquer das Composições, por um período de trinta (30) dias, o Escritor concorda em negociar de boa fé exclusivamente com a Editora, e em envidar os melhores esforços para chegar a um acordo com a Editora para a aquisição de tais direitos na e para as Composições. Caso a Editora e o Escritor não finalizem os termos de tal acordo até o final do período de trinta (30) dias, então a Editora será livre para negociar com qualquer terceiro a venda, licença ou outra transferência de tais direitos, mas somente em termos e condições que não sejam menos favoráveis à Editora do que aqueles oferecidos pela última vez pela Editora. Além disso, se o Writer receber uma oferta de um terceiro a qualquer momento (a "Oferta de Terceiros") para comprar toda ou qualquer parte do interesse do Writer nas Composições, ou qualquer uma delas, e o Writer desejar vender tal interesse, o Writer concorda em primeiro lugar em oferecer por escrito a venda de tal interesse à Editora (a "Primeira Oferta").

A Primeira Oferta deve especificar todos os termos e condições da Oferta de Terceiros. No caso da Editora não concordar em igualar a Primeira Oferta dentro de quinze (15) dias após o recebimento da mesma, então a Editora terá o direito de aceitar a Oferta de Terceiros. Entretanto, qualquer venda a terceiros deve ser consumada em termos não menos favoráveis à Editora do que aqueles contidos na Primeira Oferta. Se tal venda não for consumada, a Writer não venderá todo ou qualquer parte do interesse da Writer na(s) Composição(ões) ou qualquer uma delas sem oferecer novamente tal interesse à Editora como previsto acima. 

Uma forma de uma editora assegurar que ela pode potencialmente reter direitos sobre materiais lucrativos após a expiração do contrato é através de um direito de primeira recusa ou um "direito de correspondência". Como descrito acima, um direito de primeira recusa dá à editora a opção de comprar uma composição e/ou todas as composições, se o escritor estiver a tentar vender os direitos sobre o material. Esta linguagem fornece à editora um período de tempo proscrito (30 dias) onde o escritor deve apresentar qualquer oferta de terceiros que receba pelo material à editora original.

A editora tem então um período de tempo especificado (15 dias) para corresponder à oferta de terceiros ou para passar. Se a editora corresponder à oferta, então um acordo será finalizado nesses termos; entretanto, se a editora não corresponder à oferta de terceiros, o escritor é livre para entrar em um novo acordo com o terceiro nos mesmos termos apresentados à editora original. A linguagem específica acima exige que o acordo seja consumado o mais tardar em um período de tempo especificado (15 dias). Se o acordo com o terceiro não for finalizado até o final desse período de tempo, a editora original tem uma oportunidade adicional de adquirir a(s) composição(ões) pelos mesmos termos oferecidos pelo terceiro ao escritor.

Uma vez que o dinheiro da "publicação" é um dos fluxos de renda mais lucrativos e consistentes no negócio da música e as editoras musicais são os principais facilitadores do licenciamento neste espaço, é prudente entender completamente como funcionam e a melhor maneira de abordá-los. Em geral, a maioria dos acordos padrão são negociáveis e devem ser vistos como tal.

Este artigo não pretende ser um conselho jurídico, pois um advogado especializado na área deve ser consultado. Algumas das cláusulas foram condensadas e/ou editadas para fins de conteúdo, portanto nenhuma dessas cláusulas deve ser usada literalmente nem atuam como qualquer forma de assessoria ou aconselhamento jurídico.

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