[Nota do editor: Este artigo foi escrito por Scott Wiggins].
Aprender a usar correctamente o EQ na sua música pode, por vezes, ser um pouco avassalador.
- Como saber quando usá-lo?
- Que frequências corta ou aumenta?
- Como saber se o estás a fazer bem ou se estás a exagerar?
Estas são todas boas perguntas.
Embora eu não consiga cobrir todos os aspectos do uso do EQ em um posto, vou dar-lhe conselhos sobre as melhores práticas para usar o EQ na sua mistura.
BALANÇO
Em primeiro lugar, você precisa estabelecer um equilíbrio inicial em sua mixagem com apenas faders de volume e panning (onde no campo estéreo cada instrumento vai viver).
Uma ótima maneira de fazer isso é reduzir sua mistura a um nível em que você não precisa gritar por cima. Você poderia ter uma conversa com alguém e não ter que levantar a voz sobre a música.
Depois comece a equilibrar a sua mistura usando apenas os faders de volume e os botões da panela ANTES de começar a bater no EQ ou em outros plugins. Certifique-se de que os níveis de cada faixa, ou o nível da faixa principal, não se aproximam do clipping. Você quer deixar algum "headroom" para que quando você começar a adicionar outros plugins você tenha espaço e não chegue perto do clipping.
Você pode tanto puxar todos os faders para baixo e depois começar a puxar a bateria para cima, depois o baixo, depois os vocais e assim por diante para construir o equilíbrio da mixagem, ou se você já tem um som próximo do que você quer mas está muito quente, você pode agrupar todas as faixas e recusá-las juntas para manter esse equilíbrio.
O objetivo de fazer esta mistura inicial é que você está começando no ponto mais ideal para cada pista, e que sejam equilibrados uns com os outros, tanto quanto possível. Você sabe quando terminar quando a faixa começar a fazer você se sentir bem e soar musical para você!
EQ antes ou depois da compressão?
Depois de ter alcançado este equilíbrio inicial, gosto de começar com um EQ. Eu gosto de usar um EQ subtrativo (cortes de EQ) antes da compressão para me livrar de freqüências problemáticas que fariam o compressor trabalhar mais do que tinha que trabalhar e não soar tão agradável. Então você pode adicionar um compressor, e se você gostaria de melhorar o som de sua faixa você pode usar EQ aditivo (EQ boosts), por exemplo, para aumentar a extremidade superior de um tambor snare para adicionar mais crack.
High-Pass Filter (Uma forma de EQ subtractivo)
Um exemplo de se livrar de frequências problemáticas é livrar-se de frequências baixas desnecessárias. informações sobre faixas que não contribuem ou são fundamentais para a sua parte baixa, como o kick and bass guitarra.
Seu chute de bateria e baixo são os principais contribuintes para a parte baixa da mixagem. Você não precisa de vocais, guitarras acústicas e pianos, por exemplo, ocupando realmente qualquer coisa abaixo de 100hz. Você pode se livrar dessas freqüências usando um filtro passa-alto que deixará espaço para o seu kick and bass guitarra para viver nessa faixa sub 100hz, e lhe dará um som mais limpo e baixo.
Só este movimento em todas as faixas que não estão contribuindo para a sua parte baixa pode limpar uma mistura lamacenta e fazer maravilhas! Tente adicionar apenas um filtro passa-alto em faixas não graves e veja o que ele faz à sua mistura. Volte aqui e deixe-nos um comentário para que possamos saber os resultados. Você pode fazer isso em uma situação ao vivo também quando estiver mixando sua banda.
EQ em Mono
Um grande truque para saber se você precisa ou não EQ algo é colocar todos os seus rastros no meio da mononucleose. Tudo estará bem no meio um em cima do outro. Nada será visto para a esquerda ou para a direita.
Isso permitirá que você ouça se algumas faixas estão encobrindo outras faixas causando mascaramento de freqüência que dificulta a audição de todas as faixas claramente. Nem todas as faixas devem ocupar as mesmas frequências. Lembra-se da ponta do filtro passa-alto acima para a parte baixa?
Eu sugeriria começar com um instrumento (como a bateria) e depois ter certeza de que todos estão trabalhando juntos em EQ-wise, depois adicionar no baixo e ter certeza de que a bateria e o baixo podem ser ouvidos claramente em mono. Então traga os vocais, por exemplo, e como você está fazendo o EQ-wise, você precisará estar ouvindo a bateria e o baixo para ter certeza de que seus movimentos vocais não estão afetando a bateria e o EQ-baixo ou vise versa. Desde que você possa ouvir claramente cada instrumento em mono, então você está bem.
Se você adicionar em outra faixa e você pode ouvir tudo claramente em mono, então provavelmente não há necessidade de EQ. Talvez apenas um filtro de passagem alto seja tudo o que você precisa e você está acabado!
Uma vez que você tenha passado por toda a sua mistura e todas as suas faixas em mono, você pode então colocar sua mistura de volta em estéreo e você vai se surpreender como tudo soa!
Se você não consegue ouvir todos os elementos da sua mistura enquanto está na mono, então você sabe que tem um problema de EQ em algum lugar. É difícil dizer onde está o problema quando todas as faixas estão tocando ao mesmo tempo, então é por isso que eu sugiro começar com um elemento, talvez os vocais primeiro, (já que eles são os mais importantes) e depois des-mudo ou trazer o fader para cima do próximo elemento mais importante e ouvi-los uns com os outros para determinar se é aí que está o problema. Caso contrário, passe para a faixa seguinte e veja se quando você adiciona o fader é quando o problema começa. Isso o ajudará a determinar quais faixas estão conflitantes umas com as outras.
Scott Wiggins é engenheiro de áudio e dirige a The Recording Solution, que se dedica a ajudar produtores, engenheiros e artistas a fazer música melhor a partir dos seus estúdios em casa.
Etiquetas: engenharia eq equalizando com gravação em casa mistura