Nota do Editor: Este artigo foi escrito por Alper Tuzcu e apareceu originalmente no Flypaper, o Blog Soundfly. ]
Escrever grandes canções é criar uma experiência para o ouvinte, a fim de guiá-lo através da viagem de sua canção. Uma história pode ser contada de múltiplas perspectivas, e cabe ao compositor decidir qual o ponto de vista que funciona melhor para essa mensagem em particular.
Na verdade, sempre que você tem uma idéia de canção, é melhor tentar descobrir qual ponto de vista soa mais genuíno. Por isso, no artigo de hoje, vou delinear os quatro diferentes pontos de vista disponíveis para você usar em suas composições - cabe a você descobrir quando empregá-los!
Terceira Pessoa
Se imaginamos um espectro horizontal da maioria dos fatos objetivos em uma ponta e os sentimentos mais íntimos na outra, a perspectiva de terceira pessoa está geralmente no final do lado mais objetivo. De todos os tipos de pontos de vista que vamos ver hoje, a terceira pessoa é a mais distante. O público é observador e está longe dos acontecimentos em si.
Na narrativa da terceira pessoa, o escritor também pode ser apelidado de deus-escritor, ou visto como tendo a perspectiva onisciente e onisciente sobre os acontecimentos a desdobrar. O escritor toma verdadeiramente uma parte objectiva na narrativa e apresenta os acontecimentos tal como eles aconteceram, em vez de trazer emoções pessoais para a narrativa.
Um exemplo clássico seria "Eleanor Rigby", dos Beatles.
"Eleanor Rigby".
Apanha o arroz na igreja onde se realizou um casamento.
Vive em um sonho
Espera na janela
Usando o rosto que ela guarda num frasco junto à porta.
Para quem é?"
Primeira Pessoa
Entre o espectro dos fatos mais objetivos e os sentimentos mais íntimos, a narrativa em primeira pessoa é um pouco mais próxima dos sentimentos íntimos em comparação com a terceira pessoa. Consequentemente, já não estamos tão longe dos acontecimentos, e agora estamos um pouco mais próximos da acção. Agora, os sentimentos pessoais começam a ser transmitidos verbalmente na canção.
No ponto de vista da primeira pessoa, o compositor usa "eu", mas ainda nos mantém a nós, o público, à distância. Agora estamos aprendendo sobre seus sentimentos como compositor, mas não estamos envolvidos nos eventos de forma alguma.
Um grande exemplo do discurso da primeira pessoa é "Slow Burn", de Kacey Musgraves.
"Eu estou bem com uma queimadura lenta.
Levando o meu tempo, deixe o mundo girar...
Eu vou fazer à minha maneira, vai correr tudo bem.
Se o queimarmos e demorar a noite toda.
É uma queimadura lenta, sim."
Segunda Pessoa
À medida que nos aproximamos um pouco mais do lado dos "sentimentos" do espectro, a seguir temos o ponto de vista da segunda pessoa. A narrativa da segunda pessoa vai se dirigir ao público como "você", o que agora nos envolve na ação. No entanto, o escritor não mencionará "eu" de forma alguma. Este é um dispositivo narrativo interessante, porque não haverá uma situação entre "você" e "eu". Será mais como "Isto é o que te aconteceu, e aqui está o porquê..."
Devido à sua natureza específica e complicada, a narrativa da segunda pessoa não é usada com frequência. Na verdade, podemos dizer que a narrativa da segunda pessoa é de longe o ponto de vista mais raramente utilizado. Mas quando é usada, há quase sempre um aspecto narrativo, com o compositor a fazer o papel de narrador a contar uma história.
Um exemplo sólido do ponto de vista da segunda pessoa seria "Suzanne", de Leonard Cohen.
"Suzanne leva-te até à sua casa perto do rio.
Podes ouvir os barcos a passar, podes passar a noite para sempre.
E você sabe que ela é meio louca, mas é por isso que você quer estar lá.
E ela lhe dá chá e laranjas que vêm de China.
E mesmo quando queres dizer-lhe que não tens amor para lhe dar.
Depois ele põe-te no comprimento de onda dela.
E ela deixa o rio responder que você sempre foi amante dela."
Endereço directo
O endereço direto é de longe o ponto de vista mais íntimo de todas as quatro narrativas. Assim como o segundo ponto de vista pessoal, a canção é dirigida a "você", mas agora também há "eu". Agora o público está directamente envolvido com a canção, quer queiramos quer não, porque temos uma situação clara de "tu" e "eu".
"Você me fez algo, e aqui está o que aconteceu", ou "Eu te amei e aqui está o que aconteceu depois" seriam dois dos casos mais comuns de canções escritas em endereço direto. Não seria um eufemismo dizer que a maioria das canções de amor são escritas em endereço direto, devido à sua natureza íntima no que diz respeito a sentimentos pesados.
Um exemplo recente de endereço direto é "Sem Mim", de Halsey.
"Encontrei-te quando o teu coração estava partido.
Eu enchi o teu copo até transbordar
Demorou tanto para te manter por perto
Tive medo de te deixar por conta própria."
É importante estar atento a estes quatro pontos de vista e saber quando e onde utilizá-los.
Para começar, eu sugeriria vivamente que passasse por algumas de suas músicas favoritas na sua biblioteca e começasse a classificá-las com base no ponto de vista que elas usam. Transformar este processo num hábito vai ajudá-lo a internalizar o seu processo de escolha do ponto de vista, e vai levar as suas capacidades de escrita de canções a um novo nível.
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