Por Kevin Cornell
Enquanto artistas e compositores se encaminham no caminho de tentarem fazer da sua paixão uma carreira, há muitos pontos de referência memoráveis e 'primeiros' que vão surgindo pelo caminho. Há um sentimento especial evocado ao receber aqueles primeiros seguidores sociais, primeiras transmissões ou downloads, e a primeira vez que você ouve seu nome sendo apresentado ao palco.
A certa altura, é fundamental que os compositores comecem a concentrar-se na edição musical. Como uma empresa que oferece administração (pense 'coleção de royalties') e sincronia (pense 'minha música em um filme ou programa de TV ou anúncio ou jogo de vídeo ou...' bem, você entende), a TuneCore sabe que a publicação de música pode ser muito para os artistas começarem a se educar. (A propósito, achamos que a educação é fundamental e nos certificamos de oferecer alguns recursos para isso!)
A TuneCore também quer celebrar os compositores e artistas que encontraram sucesso utilizando nosso serviço de publicação musical, e lembrar nossa comunidade do potencial que pode ser alcançado independentemente. É por isso que hoje estamos conversando com C.J. King, uma artista da TuneCore Publishing que conseguiu colocações de sincronia para suas músicas "Good Day", "Get Down" e "SWRVN" em programas de sucesso de TV como Empire, Wyatt Cenac: Áreas Problemáticas, Encantadas, filmes da HBO como OG, e mesmo durante os Playoffs da NFL.
Não é pouca coisa, C.J. reconhece quão longe ele chegou de crescer em Atlanta como filho de um pastor da igreja. Mas ele lembra-se que a música estava em todo o lado.
"Crescendo, eu estava constantemente rodeado de música. O meu pai e os meus tios eram todos músicos, era natural. Comecei a tocar bateria na igreja e, eventualmente, passei para a guitarra também."
Foi lá que o King desenvolveu suas habilidades e aprendeu a tocar a multidão de estilos em exibição nas apresentações das bandas da igreja. "Você não teve escolha a não ser ser versátil", diz ele. Quando se tratava de escrever canções, ele procurou influência fora daquelas quatro paredes em canções dos anos 70 de James Brown and the Temptations. Conhecendo a energia e a positividade que podem ser convocadas em uma tarde na igreja, foi naquelas canções mais antigas de R&B e funk que ajudaram King a "entender como eles faziam as pessoas sentirem o que estavam cantando".
Quando a C.J. foi em busca de música, encontrou a voz dele no rap. Com a sua composição ainda influenciada pela sua educação evangélica, King começou a alcançar cada vez mais ouvidos na indústria musical e na cena local. A certa altura, querendo expandir seu alcance para o mundo do licenciamento de sincronia e querendo ter uma compreensão mais firme de sua carreira florescente, ele se inscreveu na TuneCore Publishing depois de distribuir sua música conosco. Ele admite, no entanto, que a administração editorial não é tão simples quanto a distribuição, e certamente não é uma segunda natureza para a maioria dos artistas.
"É tão importante e não se fala o suficiente. Antes de [eu me inscrever no] TuneCore, eu realmente não tinha idéia sobre publicação ou licenciamento de sincronização".
Mas acabou por descobrir que a sua composição, produção e estilo geral era apelativa para os supervisores musicais que trabalhavam em projectos populares de cinema, web e televisão. Foi a equipe criativa da TuneCore Publishing que ajudou C.J. a obter seu primeiro cheque de 5.000 dólares de sua música.
"Também não foi o último", diz o King. "Não me tinha apercebido do potencial de rendimento da indústria de sincronização." Desde então, ele tornou-se um pouco um defensor do serviço no seu círculo de pares, (pelo qual estamos sempre gratos! ), admitindo: "Provavelmente sou irritante, mas tenho tentado colocar as pessoas nos benefícios de publicar há anos".
Para C.J., a publicação de música não foi apenas um fluxo de receitas inovador que lhe permitiu concentrar-se na criação de música. Um pai casado com dois filhos, King ficou menos interessado em fazer turnê e, em vez disso, queria alocar sua energia para mais trabalho nos bastidores: composição de canções, licenciamento e A&R. Ele aprendeu muito sobre escrever com o licenciamento em mente.
"Quando eu faço música, já estou pensando: 'Onde posso ouvir isso sendo tocado? e, "Como é que esta faixa faz as pessoas se sentirem? Eu quero que outros a ouçam e sintam algum tipo de emoção ou pensem em algo em suas vidas". Isto é fundamental para as pessoas que lançam a sua música [para filme/TV]", aconselha ele, "Eles querem que ela capte ainda mais as emoções da cena".
Quando perguntado sobre os equívocos comuns entre seus pares na cena independente do hip hop gospel quando se trata de publicação de música, C.J. cita as misteriosas relações que precisam estar no lugar para ter sucesso.
"Eles acham que não é possível, a menos que tenhas um 'engate'. É realmente um conceito estrangeiro para muitos na indústria", diz ele, mas credita trabalhar com o TuneCore por tornar todo o processo mais compreensível para ele.
Ainda assim, é ao trabalho de equipa que a C.J. recorre quando se trata de sucesso independente. Para ele, há muitos artistas que precisam aprender sobre a indústria, e às vezes isso significa apenas fazer perguntas.
"Há muita coisa que não entendi sobre esta parte da indústria, mas aprendi não tendo medo de fazer perguntas", aconselha ele. "É preciso uma equipa para ganhar em tudo na vida, e foi exactamente isto que funcionou para mim."
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