Дуайта Брауна

Это то время года, когда вы сидите и вспоминаете о причинах, по которым вы должны быть благодарны.

Для авторов песен на первом месте часто стоит умение писать хорошие песни, делиться ими с благодарными поклонниками и собирать авторский гонорар за сочинение песен со всего мира.

В ноябре этого года, когда вы считаете свои благословения, мир написания и публикации песен продолжает превращаться...

Писатели-призраки преследуют рэп-музыку

Когда Мик Милл обвинил TuneCore выпускника Дрейка в том, что он не пишет свои собственные тексты, рэпер "Горячей линии Блинг" закрыл его. Их схватка в Твиттере привела к тому. Forbes.com исследуя засекреченную сторону хип-хопа, где некоторые из самых больших и богатых рэпперов в игре получают руку с их рифмами. Доктор Дре и Шон "Пухлый папочка" Комбс работали с талантливыми невидимыми переписчиками. На самом деле, в классическом рэпе Комбса "Плохой мальчик на всю жизнь" Комбс хвастается, "Не волнуйся, если я пишу рифмы, я выписываю чеки (Ха)." Мин.О.К. и Эминем оставили свои слова на чужом треке - без следа. И Писатели-призраки прекрасно знают, какие художники не хотят, нуждаются или пользуются их услугами: Кендрик Ламар и Джей Зи (еще один TuneCore ветеран) - одни из тех, кто, как говорят, полностью избегает писателей-призраков.

Форбс сообщает, что Писателям-призракам обычно платят от 10 000 до 20 000 долл. вперёд за их анонимные взносы. Соавторы, с другой стороны, в среднем получают 50 000 долларов, и у них есть очень завидное преимущество: выплаты роялти, которые могут длиться годами.

Писатель-призрак Трейси Хортон признает важность гонораров. "Для первых нескольких крупных проектов я был так счастлив быть на них, что принял это как оплату своих взносов - я ничего не искал", - вспоминает Хортон. После того, как он официально написал пять песен для Суперновасольный альбом 2001 года Лизы "Левый глаз" Лопес из TLC, он увидел свет. "Теперь я знаю ценность публикации."

Написание призраков = одна зарплата.
Написание с кредитом = больший чек и поток роялти.

Национальная ассоциация музыкальных издателей высказывается.

Давид Исраэлит, председатель Национальной ассоциации музыкальных издателей (NMPA), и неутомимый борец за издателей и поэтов-песенников, его работа предназначена для него. В откровенном интервью на тему allaccess.com он держит слона в комнате: монетизация в цифровую эпоху. Он разбивает его до основания, утверждая, что "10 лет назад все боялись воровства и пиратства. Теперь мы почти полностью сместили фокус на "Как нам монетизировать юридические объекты, создающие огромную ценность?’ “

Быстрое обобщение позиций NMPA по трем ключевым вопросам, изложенным в статье:

Акт "Справедливая оплата за справедливую игру" - они поддерживают эту инициативу.
Этикетки и издатели объединяются, чтобы максимизировать прибыль - они за это.
Потоковые услуги Freemium VS Premium - Они предпочитают Premium, но чувствовать, что это должно зависеть отартист...

“Я чувствую, что мы делаем прогресс", сказал израильтянин, "В музыке есть много ценности; мы просто хотим, чтобы нам платили честно". Пусть свободный рынок решает, как и любая другая интеллектуальная собственность, продаваемая в интернете".

Могут ли соавторы получить справедливую оплату без фракционной лицензии?

Как изначально сообщал Биллбордряд источников сообщают, что Министерство юстиции (МЮ) отправил письмо в ASCAP и BMI, в котором сообщил, что на "дробные произведения" - песни, написанные несколькими авторами - любой писатель или правообладатель может выдать лицензию на 100%-ную часть песни.. Другими словами, давно установившаяся отраслевая практика каждого писателя или издателя, утверждающего свою конкретную долю песни для предоставления лицензии - также известная как "фракционное лицензирование" - больше не может быть разрешена.

Это означает, что для песен, написанных более чем одним автором, если один автор зарегистрировался в BMI, а со-автор зарегистрировался в ASCAP, BMI будет иметь право лицензировать от своего имени И автора ASCAP.

Руководители издательских компаний обеспокоены: Лицензиаты (например, услуги потокового вещания) могут платить более низкие ставки роялти при оплате одной ПРО по сравнению с несколькими. Песенники могут собирать меньше денег, если одна ПРО собирает для всех. Конкуренция между ПРО может быть подавлена. Один ПРО может забрать все шарики. PRO создаются не для того, чтобы платить всем правообладателям, а только их собственным участникам-песенникам.

Почему это должно волновать авторов песен?

93 из 100 лучших песен прошлого года имели соавторов.

68 из этих песен были зарегистрированы в более чем одном PRO.

Минюст запросил отзывы заинтересованных сторон и должен принять решение в ближайшем будущем. Вот одна артист"Опера".

Неоплаченные гонорары. Чьи это деньги?

Не связывайтесь с гонорарами, причитающимися музыканту и критикующему музыкальную индустрию Дэвиду Лоуэри. (основатель альтернативной рок-группы Camper Van Beethoven и соучредитель рок-группы Cracker). Он тебя позовет. И, как сообщил Эйч.ypebotименно это он и сделал, когда написал письмо Генеральному прокурору Нью-Йорка, Достопочтенному Эрику Т. Шнайдерману, в котором сосредоточился на том. "Spotify обычно не платит авторский гонорар авторам песен, которых Spotify не смог найти - но чьи песни они все равно используют.

Лоуэри продолжает: "Лично я подсчитал, что Spotify использует более 150 песен, которые я написал или соавтор ... [я] требую объяснений от Spotify". Существует прецедент получения невостребованных гонораров законным артистам: в 2004 году, State Генеральный прокурор Элиот Шпитцер объявил о сделке с ведущими звукозаписывающими компаниями страны, в результате которой тысячи исполнителей получили почти 50 миллионов долларов США в виде невостребованных гонораров. В рамках соглашения эти звукозаписывающие компании, помимо прочих уступок, перечислил на сайтах компаний имена художников и писателей, задолжавших роялти.. Неплохая идея.

Соответствующая статья на Трихордист: Spotify По-видимому, не удалось получить лицензию, зарегистрироваться и оплатить более 150 песен "Крекер" и "Кэмпер Ван Бетховен".

С днем рождения (тебя). А теперь заплати королевской крови!

Вы когда-нибудь задумывались, почему в фильмах и телевизионных шоу люди поют "For He's a Jolly Good Fellow" вместо "Happy Birthday (To You)"? Это потому, что Вы должны были заплатить синхронный взнос за "С днем рождения (для Вас)" издателю, в то время как "For He's a Jolly Good Fellow" находится в общественном достоянии, где нет необходимости в лицензиях. Этого может больше не произойти благодаря документалисту. Дженнифер Нельсон. Она снимала фильм о песне "Happy Birthday", а Уорнер/Чеппелл настаивала на том, чтобы она заплатила 1500 долларов за лицензию на использование композиции. Нельсон не согласился; вместо этого она подала предполагаемый коллективный иск против издателя в 2013 году. В октябре 2015 года федеральный судья постановил, что иск компании Warner/Chappell о нарушении авторских прав является недействительным, и вынес истцам суммарное решение. Однако это был только первый раунд.

В одном из главных поворотов, американская благотворительная организация, Ассоциация детского образования International, подала ходатайство о вмешательстве в это дело. Юристы ACEI утверждают, что на протяжении более 20 лет организация получала треть всех доходов, полученных от "Happy Birthday (To You)", королевский поток, который она унаследовала от первоначальных соавторов песни, сестер Пэтти и Джессики Хилл, которые написали эту песню в 1922 году. Пэтти Хилл была одновременно и основателем, и "активным участником" ACEI. Предложение еще не было принято. Но если ты хочешь петь "С днём рождения" по телевидению, это всё равно может стоить тебе денег!

Если вы заинтересованы в получении гонорара, администрация музыкального издательства готова вам помочь.

ЗАГРЯЗНИТЕЛЬНЫЕ УСЛОВИЯ

Теги: главная участие музыкальная индустрия музыкальное издательство новости авторские отчисления написание песен tunecore

Ноябрьские новости композитора