Июльские новости поэта-песенника

4 августа 2016 г.

Стефани Фламм

Может показаться, что музыкальная индустрия оседает в предсказуемом затишье, но авторы песен и издатели по всему миру как никогда сильно борются за справедливый рынок:

  • Минюст США придерживается правил лицензирования, которые многие авторы песен и издатели рассматривают как "кластерф-к эпических пропорций". “
  • YouTube объявляет о валовой прибыли в 2 миллиарда долларов США для правообладателей, использующих их систему идентификации контента (Content ID).
  • После выкупа у Michael Jackson Estate за $750 млн, Sony теперь владеет правами на 50% акций Sony/ATV и каталогом из более чем 2 миллионов песен.

Министерство юстиции приняло новое законодательство, которое может означать меньшие выплаты роялти авторам песен по всему сайту United States.


Когда речь заходит об издательском мире, самой большой новостью месяца на сегодняшний день является недавнее решение Министерства юстиции США в пользу "100-процентного лицензирования", что означает, что для песен, написанных несколькими авторами песен, лицензиат требует лицензию только от одного из авторов (а не от каждого из них). Музыкальная индустрия в целом шокирована и расстроена этим приговором, особенно после петиций за полный пересмотр уже устаревшего законодательства, действующего в настоящее время. Как авторы песен, так и издатели опасаются, что это может означать более низкие выплаты роялти, более сложную работу для PRO, а также рост споров о роялти во всей индустрии.

"Вместо того, чтобы вносить необходимые изменения, мы были оседланы деструктивным предложением, в котором игнорируются опасения авторов песен относительно наших будущих средств к существованию в быстро меняющемся мире, которое не служит абсолютно никаким общественным интересам и создает путаницу и нестабильность для всех нас, кто зависит от эффективности коллективного лицензирования", - заявил президент ASCAP Пол Уильямс, выступая 11 июля с заявлением.

Решение МДЖ было тщательно продумано на основе траектории развития музыкальной индустрии в цифровую эпоху, вытекающей, в частности, из идеи о том, что 100-процентное лицензирование облегчит таким партиям, как Pandora, лицензирование музыки. Однако даже Ведомство США по авторскому праву вставило отрицательное слово в приговор и настоятельно призывает Минюст переосмыслить 100-процентное лицензирование.

В 33-страничном ответе на новые правила ведомство США по авторскому праву "считает, что толкование декретов о согласии, которые потребовали бы от этих ЦПГ 100-процентного лицензирования, представляет собой массу правовых и политических проблем". Такой подход, казалось бы, подорвал бы важные принципы авторского права, помешал бы творческому сотрудничеству между авторами песен, отрицал бы частные контракты и недопустимо расширял бы сферу действия декретов о согласии".

Хотя музыкальные лицензиаты рассматривают решение о DoJ как разумный шаг в связи с преобладанием в настоящее время потоковой музыки, они получат много отступлений как от авторов песен, так и от издателей. Не похоже, что BMI, ACSAP или Авторское ведомство США в ближайшее время собираются отступить, так что, надеюсь, ради издателей повсюду, Минюст может вернуться к чертежной доске и переделать систему, которая пойдет на пользу как авторам песен, так и цифровым потоковым службам, которые лицензируют музыку.

YouTube с гордостью объявляет о валовом доходе правообладателей в размере 2 миллиардов долларов США с помощью своей технологии идентификации контента, но музыкальная индустрия нуждается в более убедительных доказательствах.


В посте блога от 14 июля YouTube объявил о том, что они собрали более 2 миллиардов долларов в виде потокового дохода для правообладателей с использованием их системы управления правами Content ID, что в два раза больше, чем было сообщено YouTube еще в 2014 году.

Для тех, кто не знаком с идентификатором контента, система использует аудиофайлы, переданные им партнером (например, TuneCore YouTube Sound Recording Revenue Service), а затем обнаруживает эти аудиофайлы на видеозаписях третьих лиц, загруженных на YouTube, для монетизации от имени правообладателя. В непрофессиональных условиях, если кто-то использует вашу песню на кошку видео, которое становится вирусным, вы получаете деньги за любые деньги, которые видео делает как правообладатель музыки. Это был прибыльный сервис для многих артистов в отрасли, с YouTube является одним из самых популярных методов, с помощью которого поток музыки.

"Мы серьезно относимся к защите творчества в Интернете и делаем больше для борьбы с деятельностью, нарушающей авторские права, чем когда-либо прежде", - сказала в заявлении старший советник по вопросам политики Google Кэти Ояма.

Однако многие авторы песен и издатели по другую сторону от этих 2 миллиардов долларов по-другому смотрят на новости YouTube. И лейблы, и издатели утверждают, что Content ID не распознает до 40% их музыки в видеоклипах YouTube, снятых третьими сторонами. Кроме того, хотя YouTube утверждает, что 98% владельцев прав предпочитают монетизировать видео, а не снимать его, представители музыкальной индустрии считают, что ID контента поощряет пиратство на YouTube.

"Их подача идет что-то вроде этого: "Эй, реклама хороша для тебя. Почему бы не использовать Content ID, чтобы обналичить все пиратство, получая долю прибыли, которую мы можем получить от размещения рекламы?". Ну, они не называют это пиратством - но не ошибайтесь, в конце концов, вся их схема все еще зависит от культуры пиратства", - сказала Мария Шнайдер в своей статье в редакционной статье "Политика в области музыкальных технологий".

Сложно определить, кто на самом деле имеет право на дебаты об идентификаторе контента, поскольку правообладатели выплачивают незначительную плату за потоковое воспроизведение каждого видео, и, как и в любой автоматизированной системе, будут возникать икота, основанная на аналогичных звуковых записях, использовании сэмплов и т.д. Очевидно, что YouTube пытается сделать лимонад из лимонов для музыкантов, которые в противном случае ничего бы не делали из этих пиратских видео. Хотя это не идеальная ситуация для правообладателей, можно надеяться, что это хотя бы шаг в правильном направлении по мере того, как мы учимся справляться с последствиями цифровой эры в музыкальной индустрии.

Несмотря на протесты со стороны конкурентов, группы в ЕС дают "Сони" зеленый свет на покупку 50-процентной доли Майкла Джексона Эстейта в Sony/ATV за 750 млн. долл.


После смерти Майкла Джексона в 2009 году, его частичное владение Sony/ATV и его огромный каталог песен поднялся в воздух. Sony предприняла шаги для решения этой проблемы еще в марте этого года, согласившись приобрести 50%-ную долю Джексона в компании за 750 миллионов долларов, тем самым предоставив компании Sony полное право собственности на каталог Sony/ATV. Однако в начале этого месяца конкуренты Sony Warner и IMPALA безуспешно оспорили это приобретение в Европе, замедлив процесс покупки, но, в конечном счете, не остановив его.

И Universal, и IMPALA обратились в антимонопольные организации ЕС по поводу покупки, утверждая, что приобретение Sony более двух миллионов песен создаст искажающий рынок уровень власти в пользу Sony. Массивный каталог, включающий работы Тейлора Свифта, Леди Гаги и Битлз, наряду с руководством Sony по изданию музыкального каталога EMI, дает компании 28% долю на мировом рынке.

После одобрения сделки Европейская комиссия опубликовала заявление, в котором говорится, что "сделка не окажет негативного влияния на конкуренцию ни на одном из рынков музыкальных записей и музыкальных изданий в Европейской экономической зоне". Представители IMPALA назвали этот вердикт "явно неверным", однако, похоже, что Sony все равно удастся уйти победителю этой борьбы.

ЗАГРЯЗНИТЕЛЬНЫЕ УСЛОВИЯ

Теги: DIY с участием инди Майкл Джексон музыкальная индустрия музыкальные новости музыкальное издательство издательство роялти роялти новости поэтов-песенников написание песен сони tunecore YouTube