Посмотрите на обновленный Личный кабинет

Музыкальный сэмплинг: Разбивка основ

9 августа 2016 г.

[Заметка редактора: Это гостевой блог, написанный Джастином М. Джекобсон, Эсквайр.] Джастин - адвокат по делам развлечений и СМИ в Нью-Йорке. Он также руководит Label 55 и преподает музыкальный бизнес в Институте аудио исследований. ]

С развитием технологий и разработкой новых цифровых музыкальных техник, стало еще проще "артист сэмплировать" и интегрировать готовую запись или звуковой прикус другого человека в новую, измененную и производную работу, созданную новым артист.

На современном развивающемся рынке коммерческие диджеи, такие как Girl Talk и многие из ведущих современных хип-хоп, танцевальных и поп-продюсеров смешивают и переплетают различные "сэмплы" (часть чужой записи) в свою новую "музыку". По мере того, как эта практика становится все более распространенной, правильное понимание того, что такое сэмплинг, и как получить соответствующее разрешение на легальное использование сэмпла, становится существенным фактором потенциальной прибыльности песни, а также ее товарности.

"Сэмплирование" лучше всего описывать как повторное использование определенной части чужой звуковой записи. Количество используемого звука варьируется; от простого включения в песню уникальных комбинаций барабанов или гитарного рифта другого исполнителя до использования всего припева или полного куплета из песни. Проще говоря, это действие можно рассматривать как простое "копирование" и "вставку" части существующей звуковой записи другого человека в ваше новое произведение.

Нелицензированные случаи такой практики могут повлечь за собой потенциальную ответственность автора за нарушение авторского права; однако существуют способы избежать потенциальной ответственности и получить надлежащее разрешение на использование "образца" чужого произведения.

Для того, чтобы правильно и легально "сэмплировать" работу другого музыканта в артист"треке", выборка артист должна получить "допуск к образцу" от соответствующего владельца(ов) оригинальной записи. Поскольку на каждую песню распространяются два авторских права - на звукозапись (обычно управляемую звукозаписывающей компанией, например, Interscope Records) и на лежащую в основе музыкальную композицию (обычно управляемую издательской компанией, например, Sony/ATV), сторона должна получить разрешение от обоих владельцев авторских прав и заключить лицензионное соглашение с каждым владельцем, чтобы законно использовать "сэмпл".

Могут возникать ситуации, когда использование определяется как "de minimis" и слишком малое, чтобы требовать лицензирования; но это сложная ситуация, которая требует серьезного анализа.

Как правило, для того, чтобы выяснить, кто является истинными владельцами каждого из соответствующих авторских прав, можно начать с доступа и поиска по базам данных американского общества защиты прав (например, ASCAP или BMI). В этих базах данных, как правило, перечисляются все соответствующие авторы, производители и соответствующая информация об издателях по конкретному треку. Обычно в базе данных содержится также прямая контактная информация; в противном случае рекомендуется искать отдел, занимающийся "лицензированием" или "образцом" и/или "разрешением" в конкретной компании, поскольку именно эти лица, как правило, занимаются лицензированием готовых записей третьей стороной.

Как только вы определите соответствующие контакты лицензиара, физическое лицо должно запросить лицензию на "выборку". Этот запрос лицензиата, как правило, должен включать в себя:

  • Сколько времени образец (минуты? секунды? ),
  • Какую часть песни вы планируете использовать сэмпл (т.е. весь припев, барабанная петля и т.д.),
  • Как вы планируете использовать сэмпл (только замена припева, искажение в фоновом режиме, непрерывный цикл и т.д.). ), количество единиц, которые вы планируете создать или распространить,
  • Какие типы носителей вы будете использовать (CD, мелодии звонка, потоковое воспроизведение и т.д.).

Некоторые лицензиары могут также потребовать от вас предоставить фактическую копию новой записи для прослушивания лицензиарами перед выдачей лицензии.

Типичная выборочная лицензия может включать авансовый лицензионный сбор, а также роялти на каждую проданную запись и/или может включать фактическую долю участия в новой записи для оригинальнойартист, особенно когда используется значительная часть оригинальной записи или когда она артист очень хорошо известна.

Иногда сделки заключаются на основе выкупа по принципу "flat-fee". Существует целый ряд факторов, которые могут определять лицензионный сбор, включая успех оригинальной песни, успех и дурную славу оригиналаартист, успех и дурную славу выборкиартист, длину выборки, как она будет распределена и как выборка будет использована в новой записи.

Как правило, чем известнее оригинальный трек и чем дольше используется образец, тем больше может быть лицензионная плата. Таким образом, каждая артист"переговорная сила" вступает в игру, потому что альтернатива (не лицензирование "выборки") может закончиться судебным разбирательством с более значительными затратами, особенно если выборочная песня окажется коммерчески успешной. Иногда они даже запрашивают право собственности на публикацию новой композиции.

В качестве альтернативы, поскольку иск о нарушении авторских прав основан на существенном сходстве и доступе, артист можно попытаться самостоятельно создать желаемую запись и использовать эту новую запись для своего собственного трека. Поскольку технически "выборкаартист " не артист является точной существующей звуковой записью, последующий аналогичный трек может не нести никакой ответственности за нарушение авторских прав на звуковую запись.

Политика, стоящая за этим, заключается в том, что если человек создает свою собственную запись, даже если она звучит идентично неподготовленному уху, все равно будет существовать достаточное количество вариаций, чтобы эта последующая запись не считалась нарушением. Таким образом, в этом случае выборка артист должна будет только получить разрешение от издателя, которому принадлежит основное музыкальное произведение. Там не потребуется никакого разрешения от звукозаписывающего лейбла, которому принадлежит звукозапись.

Тем не менее, всегда есть потенциал для иска, как однажды сказал давний британский коллега, "где есть хит, там есть писание (иск)".


Данная статья не предназначена в качестве юридической консультации, поскольку следует консультироваться с адвокатом, специализирующимся в данной области.

Теги: авторское право нарушение авторских прав развлекательный адвокат с участием хип-хоп инди джастин м якобсон сэмплирование музыки музыкальные советы продюсер продакшн сэмплы сэмплирование треки tunecore