[Заметка редактора: Это гостевой блог, написанный Джастином М. Джекобсон, Эсквайр.] Джастин - адвокат по делам развлечений и СМИ в Нью-Йорке. Он также руководит Label 55 и преподает музыкальный бизнес в Институте аудио исследований. ]
Быстрый рост Интернета и простота мгновенного обмена информацией по всему миру предоставили многим будущим художникам новые возможности для монетизации их неопубликованных, оригинальных произведений. Использование социальных сетей и интернета дало возможность начинающим музыкальным продюсерам, вокалистам и музыкантам мгновенно распространять свою музыку и пытаться сделать свой собственный след в музыкальной индустрии. Это стремление привело к появлению большого числа артистов, в частности многих музыкальных продюсеров, рекламирующих и продвигающих свои "биты на продажу".
Это для того, чтобы немедленно заработать на своих неизданных музыкальных произведениях. Хотя это может показаться простой сделкой, когда музыкант платит определенный гонорар за покупку "бита" или инструмента у продюсера; существует много юридических вопросов, которые возникают. Эти вопросы должны быть приняты во внимание для обеспечения того, чтобы данная сделка была совершена надлежащим образом и чтобы все вовлеченные стороны получили надлежащую компенсацию как в данный момент, так и в будущем.
Есть несколько соображений, которые покупатель должен принять во внимание при покупке инструментального трека или "бита" у другого. Первое соображение - сдается ли инструментальный трек в аренду или продается. Кроме того, является ли лицензия (право на использование трека) эксклюзивной или неисключительной "сделкой". Обычно, когда создатель "передаёт" бит другому, эта договорённость предоставляет арендатору (стороне, арендующей инструмент) право использовать инструмент и воспроизводить, продавать или иным образом использовать готовые произведения, содержащие бит, в течение определённого периода времени.
Однако данная сделка, как правило, не дает арендатору исключительного и бессрочного права на использование ритма. Создатель, как правило, может перепродать тот же инструмент другим. Арендатор может также заключить дополнительную аренду с создателем по истечении определенного срока, если он хочет продолжать использовать и эксплуатировать запись, содержащую этот арендованный ритм.
При обсуждении соответствующего лицензионного сбора для данного конкретного варианта важно обсудить и договориться о том, как арендатор планирует использовать этот ритм. Это включает в себя, сколько копий готового произведения и на каких носителях (т.е. компакт-дисках, загрузках, потоковом воспроизведении) оно будет использоваться. Также важно, на какой территории или территории готовая работа может быть продана (т.е. в Северной Америке, Европе, "вселенной") и может ли она быть использована только для конкретного использования (т.е. только для демонстрационного использования, только для продажи iTunes, бесплатно на микстэпе или Отправки Песни по электронной почте).
И наоборот, создатель может вместо этого передать все права создателя на произведение покупателю, продав инструментарий и исключительные права создателя, связанные с треком. Как правило, стоимость аренды ритма меньше, чем стоимость покупки ритма, поскольку создатель может монетизировать одно и то же произведение несколько раз, когда они арендуют ритм, а не продают его. Стоимость ритма может варьироваться от $5 до $10 вплоть до нескольких тысяч долларов, в зависимости от репутации производителя и типа использования, который задумывает покупатель.
Приобретаете ли вы или арендуете бит, очень важно, чтобы любой купленный инструментал не содержал в себе несанкционированных "семплов" (скопированных фрагментов из чужой песни). Если трек действительно содержит "сэмпл", артист необходимо потребовать от продавца инструмента предоставить некое "разрешение на сэмпл" или другое четко определенное разрешение, разрешающее использование этого "сэмпла".
Если продавец не может предоставить надлежащее разрешение, настоятельно рекомендуется избегать этого, так как это может привести покупателя к потенциальной ответственности за нарушение авторских прав. Даже если в "битве за продажу" нет четкого и четко выраженного несанкционированного образца, разумно было бы обеспечить, чтобы продавец полностью возместил убытки покупателю за создание произведения, в том числе чтобы продавец гарантировал, что ему принадлежат все права на произведение и что при создании произведения не использовались образцы или другие несанкционированные материалы.
Если эти нарушающие права материалы действительно существуют, соглашение должно гарантировать, что продавец должен возместить убытки или возместить ущерб покупателю, если позднее будет обнаружено нарушение, противоречащее любой из гарантий автора.
Кроме того, необходимо, чтобы стороны договорились о том, имеет ли оригинальный продюсер право на традиционную музыку, публикующую интерес к готовому треку, или нет. Если это так, то до завершения любой сделки должно быть заключено соглашение о том, на какие проценты они будут иметь право. Важно также определить, имеет ли продавец право на получение роялти по ставке роялти, обычно в виде определенного процента, и если да, то по какой ставке. Эта ставка может быть основана на ставке копий или на выкупе фиксированного сбора, которая не включает никаких дополнительных роялти за проданные записи.
Кроме того, необходимо указать, какая сторона имеет право выдавать лицензии третьим лицам на законченную запись и на какие способы ее использования (т.е. право продажи в цифровой и физической форме, лицензия, передача в эфир, синхронизация с визуальными изображениями на любых носителях, лицензия на кинофильмы, телевидение, видеоигры, переводы, "обложки" или другие производные произведения), если они вообще разрешены. Важно также определить, кто имеет право или обязан зарегистрировать произведение в соответствующих организациях.
И, наконец, необходимо принять решение о надлежащем кредитовании и праве на публичность. Право на рекламу позволяет покупателю использовать профессиональное название, фотографию, сходство и другой биографический материал в связи с материалом и имеет чрезвычайно важное значение, если инструмент создан известным или "жужжащим" производителем. В эксклюзивных сделках должно быть указано авторское право; в следующий раз больше об этом.
Данная статья не предназначена в качестве юридической консультации, поскольку следует консультироваться с адвокатом, специализирующимся в данной области.
Теги: бит-покупка аренда битков лизинг битков биты биты на продажу с участием хип-хоп биты инди джастин м якобсон музыкальное право продюсер сэмплирование продажа битов tunecore