[Примечание редакторов: Это гостевой блог, написанный Джастином М. Джейкобсоном, эсквайром. Джастин является адвокатом по вопросам развлечений и СМИ в The Jacobson Firm, P.C. в Нью-Йорке. Он также руководит компанией Label 55 и преподает музыкальный бизнес в Институте аудиоисследований. ]
UPDATE: Читайте часть 2 этой серии здесь!
В нашей предыдущей части мы рассмотрели отношения между артист и менеджером и изучили различные стандартные пункты, а также тактику ведения переговоров. Теперь мы начнем рассмотрение нескольких отдельных пунктов из стандартного соглашения звукозаписывающей индустрии, более известного как "сделка на запись".
После того, как музыкант закончил свой продукт (музыку), музыка распространяется среди публики для продажи либо в физическом (CD, винил), либо в цифровом (загрузка MP3, интернет-потоки), либо в обоих форматах. Распространением обычно занимается третья сторона от имени артист , если только артист не распространяет свою музыку самостоятельно. Если артист использует стороннего дистрибьютора, то одним из наиболее доминирующих дистрибьюторов записанной музыки в индустрии является звукозаписывающий или звукозаписывающий лейбл. Эти компании распространяют записанную музыку музыканта по различным каналам, в том числе в розничных магазинах "большой коробки", таких как Best Buy и Target. Звукозаписывающие лейблы также участвуют в цифровой дистрибуции, предоставляя произведения в виде цифровых загрузок (формат MP3) в цифровых магазинах, таких как iTunes Store, и на цифровых платформах потоковой передачи музыки, таких как Spotify и Pandora.
Сегодняшний ландшафт индустрии звукозаписи значительно изменился по сравнению с тем, что было раньше: многие из старых независимых лейблов были проданы и слились друг с другом. Например, по-прежнему существует множество крупных звукозаписывающих лейблов, таких как Capitol Records, Columbia Records, Interscope Records и Atlantic Records; однако большинство из них принадлежат другим крупным развлекательным компаниям, таким как Warner Music Group, Universal Music Group или Sony Music Entertainment. Кроме того, многие крупные лейблы также основали "тщеславные" лейблы. Они действуют как более мелкие дистрибьюторские компании, где продюсер или артист подписывает дополнительных артистов или продюсеров на этот оттиск, а затем "тщеславный" лейбл распространяется среди публики более крупной развлекательной компанией. Например, "Cash Money Records" - это "тщеславный" лейбл, распространяемый Republic Records, которая находится под зонтиком Universal Music Group. Существует также множество независимых звукозаписывающих лейблов, таких как Sub Pop Records, Epitaph Records и Norton Records, которые работают и распространяют произведения самостоятельно. Кроме того, в последнее время наблюдается рост числа "только цифровых" лейблов, которые функционируют как традиционные лейблы, но распространяют музыку исключительно в цифровом формате.
Как только артист выбирает подходящую дистрибьюторскую организацию, стороны, согласно стандартной практике, заключают соглашение, в котором излагаются условия сделки. Чтобы лучше понять эти договорные отношения, давайте рассмотрим ряд общих пунктов, включенных во многие стандартные соглашения с лейблами звукозаписи.
Как и в случае с соглашениями об управлении, "срок" или продолжительность соглашения имеет первостепенное значение.
СРОК - (a) Срок будет состоять из начального периода действия договора ("Первый период действия договора") и каждого из возобновляемых периодов действия договора ("Периоды действия договора"), для которых мы будем использовать опционы, указанные в следующем предложении. LABEL будет иметь три (3) отдельных и последовательных безотзывных опциона, каждый из которых предусматривает продление Срока на следующий Контрактный период. Каждый опцион на продление Срока на дополнительный Контрактный период будет исполнен автоматически. Второй Контрактный период будет называться "Второй контрактный период", третий Контрактный период будет называться "Третий контрактный период", а четвертый Контрактный период будет называться "Четвертый контрактный период".
(b) Первый контрактный период начнется с даты исполнения и продлится до более поздней из следующих дат:
(i) даты двенадцати (12) месяцев с даты настоящего документа; или
(ii) даты через шесть (6) месяцев после последнего дня месяца, в котором Record Label
коммерчески выпускает Альбом, созданный во исполнение Обязательства по записи за первый Контрактный период на сайте United States.
(c) Каждый последующий Контрактный период будет длиться последовательно, начиная с истечения непосредственно предшествующего Контрактного периода, и будет продолжаться до более поздней из следующих дат:
(i) даты двенадцати (12) месяцев с начала конкретного Контрактного периода; или
(ii) даты через шесть (6) месяцев после последнего дня месяца, в котором Компания осуществляет коммерческий релиз Альбома, созданного во исполнение Обязательства по записи за первый Контрактный период на сайте United States.
Эта формулировка гласит, что звукозаписывающий лейбл должен выпустить один "твердый" или "обязательный" альбом с "опционом" на выпуск до трех дополнительных альбомов, что в сумме может составить сделку на четыре альбома. Как написано, эти опции остаются на усмотрение лейбла. Кроме того, это положение означает, что соглашение начинается с момента подписания и заканчивается либо по истечении одного года с момента подписания соглашения, либо через шесть месяцев после последнего коммерчески выпущенного альбома. В нем также говорится, что любой последующий опцион действует в течение аналогичного периода времени.
Поскольку большинство сделок по распространению звукозаписи содержат аналогичные формулировки, артист может попытаться договориться о конкретных параметрах, необходимых для того, чтобы лейбл реализовал один из своих опционов. Например, артист может предоставить формулировку, которая дает лейблу право реализовать опцион на дополнительный альбом, если предыдущий альбом достигнет определенного уровня продаж (например, продажа 20 000 копий альбома) или если релиз окупит определенный процент аванса, предоставленного артист лейблом (например, 75% от предыдущего аванса было возвращено).
Как только "срок" соглашения установлен, еще одним важным пунктом, который необходимо расшифровать, является определение того, что представляет собой "поставка" "альбома" для выполнения "обязательства по записи" артист.
Требование о поставке - В течение каждого Периода действия Контракта Лейбл обязуется обеспечить запись на сайте артист , а артист передаст Лейблу записи, достаточные для создания одного (1) альбома ("Обязательство по записи"). Альбом" должен состоять приблизительно из двенадцати (12) треков общей продолжительностью приблизительно семьдесят пять (75) минут ("Альбом"). Для того чтобы Альбом был "Поставлен" по настоящему Соглашению, он должен содержаться в таком формате, о котором Лейбл сообщает артист, в надлежащей форме для производства частей, необходимых для изготовления коммерческих Записей, которые должны быть поставлены Лейблу вместе со всеми материалами, разрешениями, согласованиями, одобрениями, лицензиями и разрешениями, необходимыми для коммерческого выпуска соответствующего альбома. Каждый Альбом должен быть одобрен Лейблом как технически и коммерчески удовлетворительный.
Кроме того, если Label не даст иного прямого согласия в письменной форме, артист обеспечит, чтобы артист не записывал Исполнения во исполнение Обязательства по записи, которые: (1) не записаны в студии звукозаписи (т.е. "Концертные" или "Живые" исполнения); (2) инструментальные Исполнения; (3) исключительно речь или устное слово; (4) не на языке English ; (5) ремиксы или повторное редактирование или миксы (напр., (6) основанные на общей теме (например, рождественский альбом); или (7) исполнения более чем одной композиции (например, попурри).
Согласно договору о звукозаписи, "поставка" альбома является важным пунктом спора между лейблом и артист. Например, традиционные формулировки, как в приведенном выше пункте, требуют, чтобы любой альбом, переданный звукозаписывающему лейблу, был "технически" и "коммерчески" удовлетворительным, чтобы считаться "поставленным" альбомом в соответствии с "альбомным обязательством" артист. Альбом является "технически" удовлетворительным, если мастер технически хорошо сделан и может быть использован для производства компакт-дисков, пластинок и т.д. Этому требованию довольно легко удовлетворить, поскольку достаточно любого трека, который был записан, смикширован и отмастерингован в известной студии звукозаписи или авторитетным профессионалом. И наоборот, альбом является "коммерчески" удовлетворительным, если и только если лейбл считает, что альбом будет продаваться. Это означает, что альбом "удовлетворителен для коммерческого использования", что весьма субъективно. При обсуждении этого пункта артист может попытаться ограничить удовлетворение "поставки" альбомом, который является "технически" удовлетворительным, в отличие от альбома, который является одновременно "технически" и "коммерчески" удовлетворительным. Это особенно важно для развивающихся музыкальных жанров, таких как электронная танцевальная музыка, где часто происходят быстрые и непредсказуемые изменения в аудитории, в результате которых артист или тип музыкального жанра, который когда-то был очень востребован на рынке, теперь перестает быть таковым. Если лейбл отклоняет артист'поставку альбома, это препятствует дальнейшему прогрессу в рамках контракта, например, выдаче дополнительных денежных авансов. Подобная ситуация может возникнуть и в том случае, когда артист подписывает контракт с лейблом, а затем ему требуется несколько месяцев для завершения работы над альбомом. Если в течение этого времени весь музыкальный ландшафт изменится, музыка артистможет устареть и стать коммерчески неудовлетворительной для лейбла, который посчитает, что больше не сможет продавать этот материал.
Кроме того, в приведенном выше положении один "альбом" определяется как приблизительно двенадцать песен общей продолжительностью семьдесят пять минут; однако существует целый ряд записей, которые не являются "треком", достаточным для того, чтобы засчитываться в "альбомные обязательства" артистперед звукозаписывающей компанией. Например, в приведенной выше формулировке говорится, что "живое" записанное выступление не является приемлемым треком, если только лейбл не разрешит его. Кроме того, трек, который является исключительно инструментальным или исключительно акапельным, не будет засчитан, если лейбл не даст на это разрешение. Кроме того, любые треки на иностранных языках, ремиксы оригинальных треков или "тематические" треки, такие как рождественский или праздничный альбом, не будут засчитаны без разрешения лейбла. Сайт артист всегда может попытаться договориться о том, чтобы конкретная "живая" версия трека засчитывалась в "альбом"; но в конечном итоге лейбл может не согласиться или согласиться разрешить только этот конкретный трек, а не снять ограничение полностью.
Еще одним важным пунктом стандартного контракта на запись является раздел "аванс" или "аванс средств на запись". Переговоры по этому пункту могут серьезно повлиять на карьеру артист, поскольку это "деньги", которые артист получает за подписание контракта, и средства, которыми музыкант располагает для записи и завершения работы над альбомом.
Авансы/Фонды записи: Label предоставит артист следующие средства для записи (включая все авансы продюсера и затраты на запись), которые будут возмещены из любых и всех роялти и любых других соглашений между сторонами по настоящему договору. "Любое другое соглашение" в данном пункте означает любое другое соглашение с Label, относящееся к Записям артистили относящееся к артист как к записи артист или как к продюсеру Записей собственных выступлений артист.
(a) Авансы "Фонда звукозаписи" за Альбомы подлежат следующим "минимумам" и "максимумам":
(b) Ни один соответствующий фонд звукозаписи не должен превышать "максимальные средства", указанные в Параграфе (a). Если артист не удается заработать сумму, эквивалентную ста (100%) процентам от аванса "Фонда звукозаписи", полученного артист в качестве роялти в отношении единиц, проданных через обычные розничные каналы United States Альбома, то "Минимальная" сумма, указанная в Параграфе (a), будет предоставлена Лейблом артист . Если артист зарабатывает сумму, эквивалентную по меньшей мере ста авансам "Фонда звукозаписи" в качестве заработанных артист роялти в отношении единиц, проданных через обычные розничные каналы United States Альбома, то "Максимальная" сумма, указанная в Параграфе (a), будет предоставлена "Лейблом" артист .
(c) Label выплатит артист половину (1/2) каждого аванса фонда звукозаписи, указанного в параграфе (a) настоящего документа, после начала записи каждого соответствующего Альбома. Остаток каждого соответствующего аванса фонда записи будет выплачен на артист в течение тридцати (30) дней после технически и коммерчески удовлетворительной доставки каждого готового Альбома на Лейбл.
Как указано выше, каждый альбом, выпущенный лейблом, совпадает с дополнительным "авансом" расходов на запись, чтобы артист мог завершить свои обязательства перед лейблом. Как правило, большинство лейблов хотят утвердить бюджет записи; и, если после оплаты всех сопутствующих расходов на запись, микширование, редактирование и мастеринг остаются деньги, артист получает их. Если музыканту требуются дополнительные средства на запись и завершение работы над альбомом, артист обычно должен заплатить разницу из своего кармана. Однако в отдельных ситуациях лейбл может решить оплатить разницу; и в этих случаях лейбл рассматривает дополнительную оплату как дополнительный возвратный аванс. Такая ситуация может возникнуть, когда у артист нет другого способа получить средства для завершения альбома; и лейбл скорее согласится принять готовый альбом, который стоит немного дороже, чем первоначально было запланировано, чем не имеющий сбыта, незаконченный альбом. Минимальная" сумма, указанная выше, известна как "нижний предел". Как гласит вышеприведенное положение, если артист не сможет полностью окупить весь свой предыдущий аванс от лейбла, он получит только "минимальную" сумму, указанную выше, за свой следующий альбом. И наоборот, "максимум", указанный выше, известен как "потолок". Это максимальная сумма, которую лейбл предоставит артист на следующий альбом, независимо от того, насколько хороши были продажи предыдущего альбома. Как гласит положение о продолжении, если артист полностью окупит свой предыдущий аванс, он получит "максимальную" сумму, указанную выше, за свой следующий альбом.
В большинстве случаев любой аванс, выданный лейблом артист , полностью возвращается из роялти, полученных за материал. Это означает, что после того, как лейбл авансирует артист определенную сумму, лейбл удерживает все роялти, заработанные артист за записи, до тех пор, пока первоначальная сумма не будет возвращена. Это еще раз подтверждается тем, что в большинстве положений говорится, что суммы, подлежащие возврату лейблом, включают "все суммы, выплаченные вам или от вашего имени, или выплаченные иным образом в связи с настоящим соглашением". Таким образом, все расходы, которые оплачивает лейбл, включая, в частности, любые
затраты на запись, затраты на производство музыкального видео, студийные сессии, маркетинг и продвижение альбома. Как правило, все они окупаются до того, как артист получит какие-либо дополнительные деньги. Именно поэтому фактические "минимумы" и "максимумы" являются предметом длительных переговоров, поскольку сумма, которую артист берет изначально, впоследствии влияет на то, что он получит в будущем, если вообще получит.
Роялти, получаемые артист по этому соглашению и по большинству стандартных соглашений, как правило, подлежат перекрестному обеспечению. Это означает, что любые денежные средства, авансированные лейблом "в рамках настоящего или любого другого соглашения между сторонами", возмещаются из всех потоков дохода, на которые лейбл имеет право. Например, если лейбл заключил с артист издательское соглашение, звукозаписывающая компания может вернуть средства, авансированные на создание альбома, из издательских денег артист. Аналогичным образом, если с артист существует соглашение о дополнительном доходе, лейбл может вернуть средства, авансированные на создание записанного музыкального произведения, за счет гастролей артист, продаж товаров артистили любого другого дохода, включенного в соглашение с артист. И наоборот, соглашение, не имеющее перекрестного обеспечения, позволяет лейблу вернуть средства, авансированные на создание записанной музыки, только из средств, полученных от продажи музыки, вместо того, чтобы лейбл вернул средства из любого потенциального потока дохода, на который лейбл имеет право. В идеале, артист должен попытаться договориться о том, чтобы соглашение не имело перекрестного обеспечения; но это может быть трудным пунктом переговоров, поскольку лейбл может настаивать на перекрестном обеспечении любого дохода, полученного для возмещения затрат, которые он уже авансировал таланту.
Кроме того, общепринятой отраслевой практикой является то, что в большинстве всех сделок по звукозаписи аванс не подлежит возврату. Поэтому артист нет необходимости повторно выплачивать деньги, предоставленные артист звукозаписывающим лейблом. Это верно, даже если артист в итоге "провалится" и никогда не вернет первоначальную сумму аванса из роялти, которые он получает от продажи своей музыки.
Это лишь несколько основных пунктов, которые должны быть согласованы между сторонами. Мы рассмотрим некоторые дополнительные пункты, обычно включаемые во многие стандартные соглашения о звукозаписи, в нашей следующей части.
Данная статья не является юридической консультацией, поэтому следует проконсультироваться с адвокатом, специализирующимся в данной области. Некоторые положения были сокращены и/или отредактированы в целях информационного наполнения, поэтому ни одно из этих положений не должно использоваться дословно и не является какой-либо формой юридического совета или консультации. Мы также осознаем важность потоковых записей, но оставим это на другой день.
Теги: соглашения главная представление инди артист джастин м якобсон юридический контракт на запись контракт на запись звукозаписывающий лейбл контракт на запись условия tunecore