10 Ошибок сжатия, которые уничтожат ваши смеси.

6 декабря 2018 года

[Примечание редактора: эта статья написана Робом Мейззом.]

За годы обучения других людей смешиванию, я заметил 10 ошибок сжатия, которые повторяются снова и снова. Эти обычные ошибки могут испортить ваш микс, если вы не знаете, как их избежать.

В этом руководстве вы узнаете, что такое эти распространенные ошибки сжатия и как их можно избежать, чтобы получить четкие, профессиональные звуковые миксы.

Ошибка № 1: Игнорирование измерителя снижения коэффициента усиления

Любой компрессор, который вы используете, будет иметь какой-нибудь счетчик, который покажет вам, насколько снижается коэффициент усиления. Убедитесь, что вы не игнорируете его - особенно при применении компрессии боковых цепей.

Иногда трудно сказать, насколько сильно вы сжимаете звук просто на ухо. Если вы не обращаете внимания на счетчик, вы можете сжимать звук слишком сильно или вообще не сжимать.

Тебе не нужно просто слушать и гадать. Этот счетчик точно скажет вам, как сильно вы сжимаете звук.

Откройте выбранный компрессор и посмотрите, как увеличивается коэффициент усиления при снижении порога. Если вы снижаете порог или повышаете коэффициент, вы сжимаете сигнал сильнее.

Если вы ищете компрессию, которая звучит гладко и прозрачно, снимайте где-то между 2 и 4 дБ снижения усиления. Если вы работаете в более тяжелом жанре, где очевидное сжатие нормально, вам может понадобиться от 6 до 10 дБ сжатия.

Различные звуки имеют различные потребности, поэтому используйте уши во время просмотра счетчика, чтобы определить, насколько сжатие звука хорошо подходит для ваших потребностей.

Обращая внимание на снижение коэффициента усиления, вы точно знаете, насколько тяжело работает ваш компрессор, и можете избежать чрезмерного или недостаточного сжатия.

Ошибка #2: Используя экстремально быстрое время атаки.

Когда время атаки слишком быстро, он хватает начальный "хит" (также называемый переходным) ноты и отклоняет его вниз.

Когда вы сжимаете слишком сильно с быстрым временем атаки, динамический диапазон вашей смеси сжимается. В конце концов, вы получите что-то, что звучит так:

Песня без места для дыхания; плоская, как блин.

Начало нот часто является захватывающей частью, которая прорезает микс и поражает слушателей. Если ваш компрессор работает слишком быстро, вы потеряете часть этого эффекта.

Есть некоторые ситуации, требующие быстрого времени атаки, в частности, барабаны. Когда речь идет о барабанах, если время атаки слишком медленное, вы будете сжимать только хвостовую часть каждого удара барабана. Обычно, при оттачивании динамики барабана, вы не так уж и поступаете.

Но почти в любом другом случае (особенно при микшировании вокала), вам не нужно быстрое время атаки, сбивающее начало звука.

При более медленном времени атаки начальный переход будет неповрежденным, потому что вы в основном сжимаете хвостовую часть звука. Это сделает любой инструмент, который вы сжимаете, более захватывающим, так как начало звука становится громче.

С медленными атаками вам также будет легче избежать чрезмерного сжатия. Если вы действительно сжимаете звук с 10 дБ редукции, медленная атака будет постепенно сворачивать это сжатие.

Это постепенное сжатие будет звучать более естественно, в то время как быстрая атака, которая сокрушит ваш переходных, что делает его звук очень сжатым.

Но какой номер вы должны выбрать для атаки?

Как и следовало ожидать, нет никакого испытанного и настоящего "правильного номера". Твой лучший вариант - внимательно слушать, корректируя атаку.

Поверните порог очень высоко, чтобы сжатие было очевидным. Затем постепенно уменьшайте время атаки до тех пор, пока инструмент не начнет звучать скучно и безжизненно. Это поможет вам почувствовать, насколько быстро время атаки.

Теперь, когда это звучит немного безжизненно, верните энергию, немного увеличив время атаки. Не забудьте повернуть порог назад! Очевидное сжатие полезно для нахождения хорошего времени атаки, но вы не хотите оставлять его так в случае аварии.

Ошибка #3: Всегда использовать быстрое время релиза.

Это еще один верный способ заставить ваш микс звучать чрезмерно сжато.

Если ваше время освобождения слишком мало, вы не дадите ноте зазвонить естественным образом. Ваш компрессор начинает уменьшать усиление, а затем сразу же отпускает.

Хвостовой конец звука внезапно становится громче, чем раньше, и твоя песня звучит так, как будто она качает.

Замедляя время релиза, вы получите более тонкую, гораздо более естественную компрессию звучания. Он укрощает динамику, не привлекая к себе внимания.

Как всегда, есть исключения. Если вы хотите сохранить последнюю часть кассетного удара, вы можете использовать быстрый релиз. Вы также можете сделать звучание вокала громче, сократив время релиза.

Но если у вас нет конкретной причины использовать быстрый релиз, придерживайтесь умеренного или медленного.

Чтобы набрать нужное значение, снова снизьте порог и начните с очень быстрого времени освобождения. Медленно увеличивайте время выпуска во время прослушивания трека. Как только звучит так, как будто компрессор дышит естественным образом вместе с микшером, вы нашли время релиза, которое вы ищете.

Ошибка № 4: Используется только один компрессор.

У тебя есть гитарный дубль, который динамически повсюду? Или, может быть, вокал, который не совсем режет микс?

Сжатие определенно может приручить непоследовательный звук или поднять его на низкую ступень. Но делать огромные сокращения с одним компрессором - это неправильный путь.

Скажем, ты сжимаешь бас-гитару с 9 дБ уменьшения усиления. Может быть, вы и получаете желаемую громкость от баса, но она будет звучать довольно обработанно.

Используя более одного компрессора, вы можете получить такое же снижение усиления, которое будет звучать более музыкально. Эта техника называется последовательным сжатием.

Последовательное сжатие - это когда вы ставите несколько компрессоров на один и тот же звук. сингл Компрессор, который работает супер усердно, будет торчать, как больной палец в вашем миксе. Однако при совместной работе нескольких компрессоров вы можете добиться большего снижения коэффициента усиления при более естественном звучании.

Последовательное сжатие - это маленькие разрезы. Каждый компрессор на Вашем пути должен снижать коэффициент усиления только на 1-3 дБ.

Поэтому вместо того, чтобы использовать 1 компрессор на низких частотах, чтобы уменьшить его на 9 дБ, попробуйте использовать 3 компрессора, которые уменьшают 3 дБ каждый. Хотя технически это то же самое уменьшение, ваш бас будет звучать более динамично и менее сжато.

В начале цепи последовательного сжатия попробуйте использовать компрессор с более быстрым временем атаки. Но не супер быстро! Вы просто пытаетесь покорить здесь особенно сильные пики, будьте осторожны, чтобы не раздавить свой звук.

Следуйте за этим более быстрым компрессором с тем, который имеет медленное время атаки. Этот более медленный компрессор будет концентрироваться на контроле над звуком в целом, позволяя постепенно снижать усиление.

Ошибка #5: Только полагаясь на компрессию.

Слишком большое сжатие может привести к искажению треков. Это искажение может звучать круто на рок-миксе, но в большинстве случаев вы не захотите, чтобы ваш микс звучал супер-сжато.

Чтобы избежать чрезмерного сжатия, но при этом держать свои уровни под контролем, автоматизируйте громкость своих треков.

Если у вас есть гитарная партия, которая становится очень тихой во время стихов, не сжимайте жизнь из всего трека только для того, чтобы выключить громкие партии. Используйте автоматику, чтобы сделать громче во время стихов.

Автоматизируйте громкость вашего вокала и инструментов. Вы избежите искажений от чрезмерного сжатия и будете держать свои уровни под контролем.

Ошибка #6: Игнорируя жанры

Различные стили музыки имеют разные потребности, когда дело доходит до микширования. То, как вы будете микшировать гаражную рок-музыку, не сработает при записи хип-хопа-шифровки.

Это особенно верно, когда речь идет о сжатии. Жанры, которые предназначены для супердинамики, такие как классика и джаз, не будут нуждаться в большом сжатии. Вы можете и не использовать их!

Но более абразивная, в вашем лице музыка, как рок, будет нуждаться в тонне сжатия, чтобы подчеркнуть энергию.

Папа где-то между ними. Динамическая последовательность и мощный вокал важны для поп-музыки, поэтому в поп-миксе будет много компрессоров.

Но эти компрессоры не будут работать супер усердно. Обычно Pop не предназначен для искаженного и грубого звучания, поэтому жесткое сжатие не будет особенно полезным.

В каком бы жанре вы ни работали, учитывайте степень сжатия, которую требует стиль.

При прослушивании других песен в вашем жанре, соответствует ли громкость или она меняется по ходу песни? Чувствуют ли другие песни этого жанра резкий и резкий звук или они мягкие?

Использование эталонного трека во время микширования поможет вам выяснить, какой объем компрессии следует использовать. Выберите песню, которая будет звучать так, как вам нравится, и сравните ваш микс с ним во время работы.

[может вставить https://www.youtube.com/watch?v=RwWJbb23aaw здесь]

Послушайте, сколько сжатия применяется в вашем эталонном треке, и попробуйте эмулировать его для своей собственной песни.

Ошибка #7: Не имея намерения

Может быть легко войти в привычку бросать компрессор на каждую дорожку, потому что мы предполагаем, что так и должно быть. Но не каждый звук нужно сжимать. Вы не делаете себе одолжений, бросая компрессор на треки, которые и так хорошо звучат.

Намерение должно быть на первом месте. Перед тем, как дотянуться до компрессора, вы должны знать, зачем вы его используете.

Основные причины, по которым вы будете использовать компрессию, - это энергия и динамический контроль. Если вы хотите выделить агрессивные части переходных процессов звука или приручить его динамику, компрессия имеет смысл.

Если вы не выполняете одну из этих двух задач, вам может не понадобиться сжимать звук.

Скажем, у тебя динамичный вокал, но чувствуешь себя довольно безжизненно. Несмотря на то, что громкость находится под контролем, вы можете использовать компрессор, чтобы добавить немного восторга и энергии в вокал.

Если бас не сидит прямо в миксе, потому что на одних участках слишком тихо, а на других слишком громко, то обращение к компрессору имеет смысл. Вы сжимаете басы не просто потому, что считаете это необходимым. Вам нужно контролировать динамику басов и иметь конкретную причину использовать компрессию.

Ошибка №8: Игнорирование стоковых плагинов...

Крайне распространенная ошибка заключается в предположении, что компрессоры, которые поставляются с DAW, не так хороши, как компрессоры премиум-класса.

Плагины сжатия премиум-класса обычно моделируют старые аппаратные компрессоры. Эти старые компрессоры звучат отлично и могут добавить прекрасный цвет к треку.

Но многие музыканты, которые обращаются к премиум-плагинам, обнаруживают, что складируют различные компрессоры с очень специфическими целями.

В итоге вы можете получить 10 различных компрессоров на выбор. Вместо того, чтобы сосредоточиться на смешивании, вы тратите массу времени на опробование разных компрессоров, чтобы понять, какой из них "правильный".

Но фондовый компрессор в вашем DAW, вероятно, сможет сделать многое из того же, экономя при этом ваше время и деньги. Фондовые компрессоры обычно поставляются с широким диапазоном времени атаки, времени выпуска и даже с различными настройками моделирования.

Возьмем, к примеру, запасной компрессор Логик. Он имеет 7 различных моделей, чтобы выбрать из них все цвет дорожки по-разному. Настройка по умолчанию фокусируется на чистом цифровом звуке. Но другие настройки модели знаменитых компрессоров, такие как LA-2A, 1176 и Red 3.

Несмотря на то, что у меня есть плагины для компрессоров премиум-класса, я все равно регулярно обращаюсь к одному из них. Это действительно так здорово!

Хотя складовые компрессоры в ПАВ все разные, обычно они могут многое предложить. Исследуйте компрессор, который поставляется с вашим ПАВ. Вероятно, вы сможете получить от него гораздо больший пробег, чем ожидали.

Ошибка #9: Слишком много плагинов...

Это еще одна ключевая причина, чтобы узнать входы и выходы из вашей акции компрессора, прежде чем покупать премиум-класса.

Легко почувствовать, что у вас недостаточно плагинов для смешивания в ящике для инструментов. Вы покупаете все больше и больше, пока внезапно не появятся тонны компрессоров на выбор.

Поначалу это может звучать неплохо, но есть такая вещь, как слишком много вариантов. Количество плагинов на выбор может стать ошеломляющим. Вместо того, чтобы сосредоточиться на вашем миксе, вы оказываетесь в тупике, неуверенно, какой компрессор выбрать.

Побереги себя от головной боли и денег, если у тебя будет один компрессор. Независимо от того, будет ли это ваш базовый компрессор или универсальный компрессор премиум-класса, выберите компрессор и действительно познакомьтесь с ним.

Различные компрессоры, безусловно, могут добавить свой собственный уникальный цвет к треку. Но вы можете получить тонну различных оттенков из компрессора, если знаете, как его использовать.

Экономьте время и энергию при смешивании, выбирая компрессор, который вам нравится, и изучая все его особенности.

Ошибка № 10 Прилипание к аналоговым компрессорам

Аналоговые компрессоры и плагины, которые их моделируют, безусловно, заманчивы. Длинный список хитовых записей, на которых использовались знаменитые аппаратные компрессоры, достаточен для того, чтобы любой музыкант почувствовал, что у него должен быть такой же.

Но есть тонна невероятных компрессоров, которые не просто фокусируются на воссоздании старой классики.

Не пойми меня неправильно, у меня нет какой-то клятвенной вендетты против Лос-Анджелеса. Но при выборе компрессорасингл , вы получите больше пробега от плагина, который дает вам много тональных вариантов.

FabFilter Pro-C 2 - отличный пример универсального плагина, с которым можно работать.

Что делать дальше

И вот он у тебя! 10 распространенных ошибок сжатия, на которые нужно обратить внимание.

Давайте подведем итог.

Ошибка №1. Игнорируя измеритель уменьшения усиления.

Ошибка #2: Используя экстремально быстрое время атаки.

Ошибка #3: Всегда использовать быстрое время релиза.

Ошибка № 4: Используется только один компрессор.

Ошибка #5: Только полагаясь на компрессию.

Ошибка #6: Игнорируя жанры

Ошибка #7: Не имея намерения

Ошибка №8: Игнорирование стоковых плагинов...

Ошибка #9: Слишком много плагинов...

Ошибка № 10: Прилипание к аналоговым компрессорам.

Избегая этих ошибок будет идти долгий путь, чтобы убедиться, что у вас есть профессиональный звуковой микс каждый раз.


Роб Майзес является продюсером, инженером-микс-микс-инженером и основателем Home Studio Center, сайта, посвященного предоставлению ценных советов по записи из домашних студий.

Теги: атака сжатие компрессор проектирование с участием домашняя студия миксы микширование производство запись релиз студия