[Примечание редактора: Эта статья была написана Джастином Джекобсон, Эсквайр. Это вторая часть, состоящая из двух частей, в которой рассматриваются различные типы издательских соглашений. Чтобы наверстать упущенное в первой части, нажмите здесь. ]
В первой части мы изучили административные соглашения и начали рассматривать сделки по совместному изданию. Теперь мы рассмотрим дополнительные вопросы, касающиеся соглашений о совместных изданиях, а также вопрос о суб-публикации.
Как правило, административное соглашение в рамках сделки о совместном издании является либо эксклюзивным, либо совместным. В соглашении об эксклюзивном администрировании один издатель управляет исключительно всеми правами на произведения, находящиеся в совместном владении. Другой издатель просто имеет право на свою часть дохода, полученного другим издателем от эксплуатации песни, без права выдавать лицензии третьим лицам.
Этот тип аранжировки часто используется в тех случаях, когда один издатель гораздо лучше оснащен, чтобы справиться с эксплуатацией и администрированием песни во всем мире, чем другой. Это также позволяет управляющему издателю контролировать использование композиции третьей стороной в силу его исключительного права вести переговоры по соглашениям и заключать лицензии для себя и от имени других издателей. Это также позволяет разработать стратегию эксплуатации и популяризации композиции.
Хотя неадминистративный издатель не имеет права выдавать лицензии, есть некоторые случаи, которые могут потребовать одобрения этого издателя. Некоторые могут включать любые расходы на рекламу и продвижение, понесенные управляющей издательской компанией от имени трека, использование песни в радио- или телевизионной рекламе, любые зарубежные адаптации или переводы оригинальной композиции, любое использование ее для синхронизации фильмов, любые механические лицензии, выданные менее чем по полной ставке, установленной законом, и любое использование песни в качестве образца другой стороной.
По соглашению о совместном администрировании каждый издатель имеет право администрировать полное музыкальное произведение и выдавать неисключительные лицензии на произведение. В соответствии с таким типом соглашения каждый издатель имеет право вести переговоры по соглашениям, а также собирать и учитывать доходы, получаемые от всей композиции. Как правило, такая ситуация возможна только в том случае, если обе издательские компании в равной степени способны управлять песней и эксплуатировать ее в глобальном масштабе.
В таких ситуациях, как правило, легче ориентироваться, поскольку лицензиату не нужно заключать два отдельных лицензионных соглашения с двумя разными издателями, чтобы обеспечить право использовать одну песню для одного определенного применения. Вместо этого они могут просто нанять одного из совладельцев произведения за неисключительную лицензию на все произведение, подчиняющееся этой издательской компании, которая отчитывается перед другим за заработанные средства.
Еще одним вариантом этой договоренности является ограниченное совместное управление. В этом случае каждый издатель имеет право администрировать только свой интерес к песне и выдавать эксклюзивные или неисключительные лицензии только за свой интерес к песне, в отличие от возможности выдавать неисключительную лицензию на всю композицию. Это может означать, что если издатель владеет только 50-процентной долей в песне, он может выдать лицензию только на свою 50-процентную долю. Кроме того, ни одному издателю не нужно отчитываться перед другим, если только один из них не получит по ошибке долю дохода другого, поскольку каждая сторона может лицензировать и получать доход только от своей доли.
Это означает, что третья сторона должна получить отдельную лицензию от всех других издателей, чтобы получить полные права на всю песню для конкретного использования.
Соглашения о суб-публикации
Независимо от того, заключает ли автор песни административное соглашение или "сделку" о совместном издании, он может также заключить договор о суб-публикации. Такое соглашение может существовать со своей нынешней эксклюзивной управляющей стороной, одной из соиздателей или с совершенно другой организацией, не связанной с другими сторонами.
Договоренность о суб-публикации существует в том случае, если автор и/или издающая или управляющая организация заключает соглашение с иностранной издательской компанией, суб-издателем, об использовании их композиций в другой стране или странах. Это означает, что сублицензионная компания имеет право администрировать, лицензировать и эксплуатировать композиции владельца в странах, где другие стороны, как правило, не ведут коммерческой деятельности. Это соглашение может распространяться на одну или несколько отдельных песен или на весь каталог автора.
Важным соображением является территория, охватываемая соглашением о суб-публикации. Некоторые сделки ограничивают субиздателя определенной территорией, например, одной страной, а некоторые сделки могут предоставить блок стран, в которых субиздателю разрешено управлять произведением.
Субиздатель обычно взимает административный сбор, который обычно составляет 10-50% от заработанных денег. Кроме того, субиздатель может также выплатить владельцу авансовый платеж, который подлежит возврату в счет полученных роялти. Размер аванса зависит от размера и важности каталога, а также от того, является ли песня хитом в настоящее время на сайте United States или на какой-то другой территории.
Как правило, многонациональная компания, такая как Warner Music Group, часто может заплатить больший аванс, чем группа отдельных независимых компаний. Это связано с тем, что многонациональная компания обеспечивает перекрестное залоговое обеспечение потоков дохода и возвращает авансовую сумму в счет всех роялти, полученных из всех лицензированных стран, а также снижает их операционные накладные расходы, занимаясь всей иностранной эксплуатацией и ведя бухгалтерский учет в центральном офисе. Это помогает крупному издателю сократить время и расходы на аудит и обслуживание каталога и общение с различными независимыми иностранными субиздателями.
Кроме того, одним из прав, обычно предоставляемых иностранному субиздателю, является возможность создания иностранных лирических адаптаций или переводов оригинальной песни. Это позволяет субиздателю создавать "обложки" записей с оригинальной композицией, записанной на родном языке лицензированной территории. В этих случаях субиздатель, как правило, имеет право на получение большей доли механического вознаграждения за продажу переведенной записи "обложки" на лицензионной территории.
И последнее соображение при заключении сделки по суб-публикации - как рассчитываются платежи. Как правило, цель артист должна заключаться в том, чтобы все выплаты производились "у источника". Это означает, что роялти, полученные по соглашению о суб-публикации, рассчитываются у источника, который имеет процент, основанный на доходах в стране, где они были заработаны; в противном случае американский издатель песен будет получать процент от иностранных роялти, заработанных в дополнение к иностранному суб-издателю, получающему причитающуюся ему компенсацию.
В целом, хотя многие авторы песен и продюсеры заключают стандартное соглашение о публикации песен, которое позволяет издательской компании собирать гонорары только за публикацию на сайте United States, существуют и другие соглашения, которые могут быть более подходящими или более выгодными для сайта артист, такие как договор об администрировании или соглашение о суб-публикации.
Эти контрактные отношения позволяют автору песен зарабатывать роялти с территорий, находящихся за пределами его традиционного делового канала, а также потенциально вступать в административные отношения, когда автор песен полностью контролирует лицензирование своей работы, а администратор просто обрабатывает документы и бухгалтерскую отчетность, связанную с записями.
У каждого человека свои требования, поэтому лучше всего проконсультироваться с квалифицированным адвокатом или профессионалом при определении наилучшего варианта действий для конкретного музыканта.
Данная статья не предназначена в качестве юридической консультации, поскольку следует консультироваться с адвокатом, специализирующимся в данной области.
Джастин Джекобсон - адвокат по вопросам развлечений и СМИ в фирме "The Jacobson Firm, P.C." в Нью-Йорке. Он также руководит Label 55 и преподает музыкальный бизнес в Институте аудио исследований.
Теги: администрация соглашение совместное издание договор размещение юридический музыкальное издательство суб-издание