НОВИНКА! Развивайте карьеру с TuneCore Rewards.

[Примечание редактора: эту статью написал Роб Майзес. Читайте предыдущую статью Роба об ошибках сжатия тоже! ]

Сегодня вы узнаете о семи распространенных ошибках реверберации.

Когда я впервые начал микшировать, я сделал все эти ошибки. У меня ушли годы на то, чтобы усвоить урок. Так что я делюсь ими с вами, чтобы вы могли делать радиоприготовленные миксы намного быстрее! Эти ошибки могут привести к катастрофе для твоего микса.

Хочешь четкий, профессионально звучащий реверсивный сигнал? Убедитесь, что вы избегаете этих проблем.

Ошибка №1: Не эквалайзер Реверб.

Ни для кого не секрет, что эквалайзер - это невероятный инструмент для того, чтобы ваши инструменты попали в микс. Но многие микшеры не понимают, что реверберация эквалайзера тоже может быть очень полезной.

Думай об эквалайзере как о головоломке. Формируя частотное содержание различных звуков, вы складываете эти маленькие кусочки вместе, чтобы создать четкую картину в целом.

И реверберация - не исключение. Тебе нужно убедиться, что реверберация подходит.

Для эквалайзера необходимо использовать ревербераторную шину.

Создайте отправку на прибор(ы), к которым Вы хотите добавить реверберацию, и установите выход на пустую шину.

Затем добавьте эквалайзер и ревербератор на этот автобусный путь.

Реверберация должна быть на отдельном автобусе. Если вы поместите ревербератор непосредственно на канал прибора, вы не сможете эквалайзера самостоятельно.

Очистка реверса с эквалайзером

Как только вы настроите реверберационный автобус, пришло время провести некоторые работы по очистке. Попробуйте скатать низкочастотное содержимое до 100 Гц и отрезать некоторые из высокочастотных.

Это часто является хорошей идеей, потому что низкий конец в ревербераторе имеет тенденцию загромождать смесь. Плюс, действительно высокие частоты могут звучать пронзительно в ревербераторе.

Иногда это также может помочь немного сократить около 2-4 кГц. Если ваша реверберация скрывает ваш вокал, попробуйте резать здесь.

Это не трудное и быстрое правило. Не каждый ревербератор нуждается в таких порезах.

Но вы должны попробовать это на своих миксах и посмотреть, поможет ли это.

Помимо работы по очистке, вы также можете использовать эквалайзер для формирования тембра реверберации.

Формирующий Реверб Тон

Часто, я добираюсь до конца статическая смесь и осознать, что звук инструментов хороший, но общий тон выключен. Может быть, барабаны недостаточно яркие, или гитары должны звучать настроеннее.

Устройство эквалайзера само по себе может быть полезным, но много времени, затрачиваемое на формирование ревербератора, может быть столь же эффективным.

Изменяя тон ревербератора, можно изменить тон всего микса.

При формировании тона ревербератора можно обнаружить, что тональность каждого инструмента, посылающего сигнал ревербератора, тоже меняется.

Добавьте ревербераторную шину к некоторым инструментам в одном из миксов. Возьмите фильтр высоких полок и посмотрите, как меняется песня, когда вы включаете ее вверх или вниз.

Подняв верхнюю часть ревербератора, вы обнаружите, что инструменты звучат ярче. Сделайте потише, и все должно звучать намного мрачнее и настроеннее.

Так что не думай о том, как ты хочешь, чтобы реверберация звучала при эквалайзере. Вместо этого подумайте о том, как вы хотите, чтобы микс звучал.

Если вы хотите, чтобы ваш микс звучал ярче, вы можете отправить ваши инструменты в реверберацию, которая добавляет некоторый хай-энд.

Или, может быть, звук низшей середины захламлен. Попробуйте уменьшить эти частоты в ревербераторе.

Есть тонны вариантов. Я действительно рекомендую провести некоторое время, экспериментируя с различными тонами, которые вы можете создать.

Ошибка № 2: Только используя длительное время распада.

В течение многих лет я всегда устанавливал время распада в своих ревербераторах на 2-4 секунды. Мне казалось, что это звучит супер пышно и круто.

Но эти долгие времена распада на самом деле делали мои миксы грязными.

И это имеет смысл, если подумать! Длинные времена распада заставляют ноты длиться дольше, поэтому в итоге они соединяют ноты вместе.

Очень легко заставить песню столкнуться таким образом.

Использование более короткого времени распада - отличный способ добавить больше реверберации, не делая микс грязным.

Вообще говоря, я не превышаю 2 секунды на время распада. Обычно я иду между 0.5 и 1.5 секундами.

Хороший способ начать настройку времени распада - убедиться, что реверберация затухает между попаданиями капсюля.

Оставьте капкан в одиночестве и поверните гниль вниз до тех пор, пока она не исчезнет между ударами.

Часто я делаю распад еще короче. Но обычно вы хотите, чтобы реверберация затухала до того, как в песне появится следующий сильный удар, самое позднее.

Если вы используете реверберацию для создания атмосферных эффектов и для этого вам нужно длительное время распада, то вперед! Но если вы просто пытаетесь тонко создать глубину, держите ее короткой.

Ошибка #3: Используя слишком много ревербов.

Очень простой способ отличить профессиональный микс от любительского - это когда слишком много реверберации.

Реверб звучит круто!

Так что, когда ты только начинаешь, может возникнуть соблазн сделать это действительно заметным. Но в конце концов это будет звучать так, как будто вы пытаетесь скрыть низкокачественный микс под большим количеством эффектов.

Возможно, это не в твоих намерениях. Но слушатель все равно уйдет, чувствуя, что ваш микс не укладывается в один из профи.

Чтобы убедиться, что реверберация настроена на правильную громкость, начните с фейдера на канале реверберации до конца.

Потом, постепенно увеличивайте. Как только вы впервые начнете слышать это в миксе, остановитесь.

Как только вы начнете его слышать, отступите от него для безопасности. Часто лучшее место для такого эффекта, как реверберация, - прямо перед тем, как его начнут слышать.

Когда вы используете реверберацию для создания глубины в миксе, вы захотите, чтобы почувствовать больше, чем ты на самом деле слышишь.

Когда вы отключите звук ревербератора, микс будет звучать пусто. Почти как будто песня немного сдулась.

Но когда ты включаешь его обратно, это не должно быть очень заметно.

Вы также можете использовать эталонный трек и сравнить с ним реверберацию в вашем миксе. Если в вашем миксе гораздо больше реверберации, чем в эталонном, вы, вероятно, захотите сделать его потише.

Опять же, вам не нужно беспокоиться об этом так сильно, когда вы творчески используете реверберацию, чтобы сделать что-то атмосферное. Например, для окружающего предмета или кинематографического беспилотника.

Ошибка № 4: Только с помощью одного плагина...

Вообще-то, я сторонник того, чтобы сосредоточиться на одном плагине для всего, что тебе нужно. Вместо того, чтобы иметь 10 эквалайзеров на выбор, я думаю, что лучше иметь один эквалайзер, который вы знаете, как задняя часть руки.

Но когда дело доходит до реверберации, хорошо иметь несколько вариантов.

Различные реверберации звучат очень по-разному.

Если вы используете только один плагин реверберации, вы, вероятно, не хватает тонов, которые лучше подходят для вашего микса.

Им не нужно быть супер модными, дорогими плагинами. Всего 2-4 варианта на выбор.

Чтобы внести ясность, я не говорю, что тебе нужно использовать три разных ревербератора в каждом миксе. Я часто нахожу, что один ревербераторный плагин будет работать в любом миксе.

ChromaVerb от Logic идеально подходит для одного микса. Но когда я начну свой следующий трек, я могу обнаружить, что Logic's Space Designer лучше.

Поэтому я рекомендую попробовать несколько различных вариантов реверберации и посмотреть, какой из них лучше звучит для вашего микса.

Как только у вас есть общий баланс смеси, бросьте несколько различных плагинов реверберации на шине реверберации. Измените настройки таким образом, чтобы различные ревербераторы звучали одинаково.

Очевидно, они не будут звучать одинаково. В конце концов, это разные плагины!

Но ты хочешь, чтобы у них было похожее время до задержки и место.

После этого сравните, как различные плагины звучат в миксе, и посмотрите, какой из них звучит лучше всего.

Убедитесь, что вы обходите другие реверберационные плагины при опробовании звука каждого плагина.

Сделайте это для каждого микса, над которым вы работаете, чтобы убедиться, что вы находите лучший тон реверберации по этому случаю.

Ошибка #5: Not Putting Reverb on the Vocal

Это то, что я постоянно вижу из любительских миксеров. Так как вокал должен быть фронтальным и центральным, люди часто думают, что они не должны прикладывать к нему реверберации.

Вокал без реверберации звучит так, как будто он находится в совершенно другом месте, чем остальные миксы. Большинство, если не все, других инструментов будут иметь реверберацию на них, так что полностью сухой вокал звучит неуместно. Тебе все равно нужно быть осторожным, чтобы не переборщить. Слишком много реверберации вокала, определенно, тоже проблема.

Но тебе нужно надеть что-нибудь там.

На мой взгляд, хорошее вокальное пространство обычно получается из смеси задержки и реверберации. Так что вы определенно захотите включить реверберацию, но также попробуйте использовать задержку.

Используя задержку воспроизведения стерео в формате slapback, вы можете добавить немного места вокалу, не нажимая на него в миксе.

Обычно я устанавливаю хорошую задержку стерео и добавляю немного реверберации внизу. Таким образом, создаётся ощущение, что он находится в том же самом пространстве, что и весь остальной микс.

Ошибка #6: Сложная настройка реверса

Легко думать, что каждый шаг смешивания должен быть сложным. Все причудливые термины, плагины и техники создают впечатление, что должен быть какой-то секретный соус, который используют профессионалы.

Но нет никакого секретного соуса.

И часто самый простой ответ - это лучший. Бритва Оккама и все такое хорошее.

Вот почему мой подход заключается в том, чтобы все было просто.

Например, некоторые люди выступают за использование трех разных комнатных ревербераторов. Но я думаю, что это слишком сложно. Я просто использую один комнатный ревербератор для моих инструментов и один для свинцового вокала. Я пошлю много своих инструментов в комнатный ревербератор. Особенно такие вещи, как гитары, силки и фоновый вокал.

Если у него есть средние и высокие частоты, он переходит в комнатный ревербератор.

Тогда я сделаю еще один ревербератор для вокала. Обычно я делаю этот ревербератор короче, чем комнатный, так что вокал все еще звучит ближе к слушателю.

Если мне нужен какой-нибудь конкретный тон, например, очень темный ревербератор на гитаре, я сделаю еще один для этого. Это нормально использовать более двух ревербераторов, но постарайтесь держать число довольно низким.

Вы можете пойти очень просто и использовать один моно комнатный ревербератор.

Я не рекомендую делать это для каждой смеси. Но это полезно, если вы хотите создать глубину в вашем миксе, не делая многого, чтобы изменить общее пространство.

Если есть другой способ настройки реверберации, который вам нравится, и он работает на вас, это здорово!

Но я думаю, тебе стоит хотя бы попробовать один метод реверберации. Стоит посмотреть, сможешь ли ты получить такое же качество результатов при меньших затратах.

Ошибка #7: Бояться экспериментировать...

Многие люди спрашивают меня, когда им следует использовать разные типы реверберации.

Как мне использовать пружинный ревербератор? Когда я должен использовать тарелку?

Какие инструменты хорошо звучат в зале? И так далее.

Это отличные вопросы, но нет четкого ответа! Я могу попытаться дать некоторые смутные указания, но, честно говоря, я думаю, что вы узнаете больше, просто попробовав что-нибудь. Я знаю, что это кажется не ответом, но это творческая часть смешивания. Я не могу точно сказать, что будет, а что нет. Это зависит от ваших собственных предпочтений.

Не уверен, что зал будет хорошо звучать на капкане? Попробуй!

Отправляйте разные инструменты на разные реверберации и посмотрите, что работает, а что нет. Доверьтесь своим ушам и своим личным вкусам. Уделите некоторое время тому, чтобы открыть свои ревербераторы и посмотреть, какие существуют различные типы пространства. Отправляйте разные инструменты в вашем миксере в разные места и найдите то, что вам больше всего нравится. Возможно, вы даже захотите поэкспериментировать с долгими временами распада. Иногда я настрою ревербератор с супер длительным затуханием и автоматизирую его в определенные моменты. Это отличный способ добавить в микс движения и сохранить свежесть!

Заключение

И вот он у тебя! Давайте вспомним то, о чем мы говорили сегодня.

  • Ошибка #1: Не эквалайзер реверберации
  • Ошибка №2: Только используя длительное время распада.
  • Ошибка #3: Используя слишком много ревербератора.
  • Ошибка № 4: Только с помощью одного плагина
  • Ошибка #5: Не включить реверберацию вокала.
  • Ошибка #6: Сложные настройки реверберации
  • Ошибка #7: Боясь экспериментировать...

Я слышал тонны смесей, которые страдают от этих 7 ошибок. Избегайте их, и вы быстро сделаете профессионально звучащие миксы с большой глубиной.


Роб Майзес является продюсером, инженером-микс-микс-инженером и основателем сайта "Музыкант в командировке", посвященного предоставлению ценных советов по записи из домашних студий.

Теги:

Наш плейлист