Домашняя запись: Как освоить эквалайзер

27 августа 2019 года

[Примечание редактора: эта статья написана Скоттом Уиггинсом.]

Обучение правильному использованию эквалайзера в музыке порой может быть несколько ошеломляющим.

  • Как узнать, когда его использовать?
  • Какие частоты вы вырезаете или повышаете?
  • Как узнать, правильно ли ты это делаешь или переусердствуешь?

Это все хорошие вопросы.

Хотя я не смогу осветить все аспекты использования эквалайзера в одном посте, я дам вам совет. о лучшей практике использования эквалайзера в вашем миксе.

БАЛАНС

Прежде всего, необходимо установить начальный баланс в микшере, используя только фейдеры громкости и панорамирование (где в стерео поле будет жить каждый инструмент).

Отличный способ сделать это, это превратить вашу смесь вниз до уровня, где вам не придется кричать об этом. Вы можете поговорить с кем-нибудь и не поднимать голос над музыкой.

Затем начните балансировку микса с помощью фейдеров громкости и регуляторов панорамирования ДО того, как вы начнете хлопать по эквалайзеру или другим плагинам. Убедитесь, что уровни каждой дорожки, или уровень главной дорожки не приближается к уровню клиппинга. Вы хотите оставить себе некоторое "свободное пространство", так что когда вы начнете добавлять другие плагины, у вас будет место, и вы не приблизитесь к клиппингу.

Вы можете либо потянуть все фейдеры вниз, а затем начать тянуть барабаны вверх, затем бас, затем вокал и так далее, чтобы построить баланс, или если у вас есть звучание, близкое к тому, что вы уже хотите, но оно слишком горячее, вы можете сгруппировать все треки и убрать их вместе, чтобы сохранить баланс.

Смысл этого начального микса в том, что вы начинаете в самом идеальном месте для каждого трека, и что они уравновешены друг с другом как можно больше. Ты знаешь, когда закончишь когда трек начинает приносить вам удовольствие и звучит музыкально!

ЗМТ до или после сжатия?

После того, как я достиг этого начального баланса, мне нравится начинать с эквалайзера. Мне нравится использовать вычитающий эквалайзер (вырезание эквалайзера) перед компрессией, чтобы избавиться от проблемных частот, которые заставили бы компрессор работать сложнее, чем он должен был, и звучать не так приятно. Затем вы можете добавить компрессор, и если вы хотите улучшить звучание вашего трека, вы можете использовать дополнительный эквалайзер (эквалайзер увеличивает), например, чтобы увеличить верхний конец малого барабана, чтобы добавить больше трещины.

Фильтр высоких частот (A форма вычитающего эквалайзера)

Примером избавления от проблемных частот является избавление от ненужных низких частот. информацию о треках, которые не вносят вклад или ключ к вашему низкому концу, как удар и бас. гитара.

Ваш ударный и бас-гитара - главные участники нижней части микса. Вам не нужен вокал, акустические гитары и фортепиано, например, занимающие действительно что-нибудь ниже 100 Гц. Вы можете избавиться от этих частот, используя фильтр высоких частот, который оставит место для вашего кика и бас-гитары, чтобы они могли жить в этом сабвуферном диапазоне 100 Гц, и даст вам более чистое звучание нижних частот.

Только этот один шаг на всех треках, которые не способствуют вашему низкому концу может очистить грязной смеси и творить чудеса! Попробуйте добавить фильтр высоких частот на небазовых дорожках и посмотрите, что он делает с вашим миксом. Возвращайтесь сюда и оставьте нам комментарий, чтобы мы знали о результатах. Вы можете сделать это в живой ситуации также и при микшировании вашей группы.

ЗМТ в Моно

Отличный трюк, чтобы узнать, нужно ли вам что-то эквалайзерное или нет, заключается в том, чтобы поместить все ваши треки вверх по центру в моно. Все будет располагаться прямо посередине друг над другом. Ничего не будет панорамировано влево или вправо.

Это позволит вам услышать, если одни треки скрывают другие, вызывая маскировку частоты, которая затрудняет четкую слышимость всех треков. Не каждый трек должен занимать одну и ту же частоту. Помните верхний наконечник фильтра высоких частот для нижнего предела?

Я бы посоветовал начать с одного инструмента (например, барабанов), затем убедиться, что все они работают вместе по эквалайзеру, затем добавить басы и убедиться, что барабаны и басы отчетливо слышны в моно. Затем добавьте вокал, например, и так как вы эквалайзер, вам нужно будет слушать барабаны и басы, чтобы убедиться, что ваши вокальные движения эквалайзера не влияют на барабанный и басовый эквалайзер или наоборот. До тех пор, пока вы четко слышите каждый инструмент в моно, вы в порядке.

Если вы добавите еще один трек и сможете отчетливо слышать все в моно, то, скорее всего, в эквалайзере нет необходимости. Может быть, просто высокий пасс-фильтр - это все, что вам нужно, и все!

После того, как вы прослушаете весь микс и все треки в моно, вы можете выложить свой микс обратно в стерео, и вы будете поражены, как все это звучит!

Если вы не можете услышать все элементы в вашем миксе во время моно, то вы знаете, что у вас где-то есть проблема с эквалайзером. Трудно сказать, где проблема, когда все треки играют одновременно, поэтому я предлагаю начать с одного элемента, может быть, сначала вокал (так как он самый важный), а затем отключить звук или поднять фейдер на следующий, самый важный элемент и прослушать их друг с другом, чтобы определить, в чем проблема. Если нет, то переходите к следующему треку и посмотрите, когда вы его добавите, что проблема начинается именно в этот момент. Это поможет вам определить, какие дорожки конфликтуют друг с другом.

Скотт Уиггинс является звукоинженером и руководит компанией The Recording Solution, которая помогает продюсерам, инженерам и артистам создавать лучшую музыку из своих домашних студий.

Теги: проектирование eq эквализация с участием домашняя запись микс