[Примечание редактора: Эта статья была написана Джастином Джекобсон Эскью. Джастин - адвокат по вопросам развлечений, базирующийся в Нью-Йорке, и написал полезные статьи в TuneCore блоге. ]
Если вы следили за новостями заголовки в музыкальном бизнесе за последние несколько месяцев, вы, возможно, заметили. текущие публичные дебаты между бабушкой, выигравшей артист у Тейлор Свифт. первый звукозаписывающий лейбл, Big Machine Records. В частности, 30 июня 2019 года, профессионал индустрии развлечений. Скутер Браун, через свою компанию, Итака Холдингс, купил доля участия в группе Скотта Борхетты "Большая машинная этикетка". В рамках данной покупки, эксклюзивные права на весь материал на первых шести альбомах Свифта был приобретённая компанией Ithaca Holdings . В ответ на это приобретение Тейлор Свифт публично заявил, что "его это мой худший сценарий".
Совсем недавно эта ситуация приняла еще один интересный оборот. В последнем посте Тейлор Свифт в Tumblr, она утверждала, что Big Machine Label Group в настоящее время мешает ей исполнять свой старый музыкальный каталог (песни, принадлежащие Big Machine Label Group) в прямом эфире во время церемонии American Music Awards, а также отказывается разрешить включение ее старого материала в документальный фильм о ее карьере в Netflix. Однако, как Braun, так и Borchetta ответили и публично отказали в выдаче соответствующих лицензий, чтобы позволить Swift исполнить свои старые работы на American Music Awards, а также включить песни в документальный фильм Netflix. Совсем недавно было сделано публичное заявление от Big Machine Label Group, в котором лейбл объявил, что они "достигли лицензионного соглашения с продюсерами American Music Awards" на использование песен Свифт. Избегая спекуляций по поводу ситуации и аргументации в пользу той или иной стороны, наиболее важным последствием этого публичного спора является то, что это разногласие еще больше подчеркивает важность правильного понимания документов, которые артист подписываются, а также полного понимания потенциальных долгосрочных последствий, которые документ, подписанный в начале карьеры музыканта, может иметь для его дальнейшего развития.
Поэтому, независимо от того, являются ли они официальными или новыми артист, крайне важно, чтобы каждый музыкант полностью понимал все положения, содержащиеся в любых документах или документации, которые он подписывает. Это происходит потому, что, если контракт будет иметь юридическую силу и артист получит действительное рассмотрение, документ будет обязательным к исполнению, а подписавшее его лицо будет обязано соблюдать все условия контракта. Обычно, когда музыкант заключает договор с лейблом звукозаписи или издательской компанией, эти компании обычно получают все права на любой материал, созданный музыкантом, в обмен на оплату по адресу артист. Как правило, большинство таких соглашений включает в себя и предоставляет компании исключительное и исключительное право лицензировать или иным образом контролировать использование и воспроизведение любого произведения, созданного в рамках данного соглашения, навсегда, а не на определенный период времени по договору. В большинстве случаев, особенно в начале карьеры артист, лейбл или издатель может приобрести эти эксклюзивные права на материал для "жизни авторского права", которым на сайте United States может быть жизнь автора плюс 70 лет после их смерти.
В ситуации с Тейлор Свифт, "ей не принадлежат права на использование песен с ее первых шести альбомов, потому что песни были записаны под ее старым лейблом Big Machine Records". В частности, утверждается, что "Big Machine Records владеет мастерами Swift", что означает, что лейбл, который "владеет мастерами, имеет право распоряжаться жизнью песни после записи". Хотя лейбл может иметь исключительный контроль над любыми третьими сторонами, использующими защищенный материал, есть некоторые исключения, которые артист позволяют использовать музыку "по общим лицензиям на публичное исполнение, так как это не приводит к материальным записям, которые конкурируют с оригинальными мастерами". Однако, поскольку премии American Music Awards "не только в прямом эфире - они будут показаны по телевидению в следующее воскресенье и потенциально могут быть восстановлены или сделаны доступными для потокового вещания", это исключение может быть недоступно для Swift. (Примечание редактора: Со времени написания этой статьи Тейлор Свифт выступал на AMA's и Scooter Braun выпустили это публичное заявление)).
Кроме того, между Swift и ее лейблом существует спор по поводу перезаписи ее старого материала, чтобы она могла владеть правами на новых мастеров старых песен. Большинство стандартных соглашений в индустрии развлечений включают некое ограничение на переиздание и перезапись новых версий мастерамиартист. Большинство соглашений накладывает ограничение по времени на то, как долго музыкант должен ждать, прежде чем он сможет перезаписать и выпустить существующий материал. Этот срок может варьироваться от 2 или 3 лет до более длительного, например, 5, 6, 7 или даже 20 лет. Как видно из ситуации с Тейлором Свифтом, срок, установленный в рамках положения об "ограничении на перезапись", имеет решающее значение. В частности, артист может быть предпринята попытка сократить время, в течение которого они не могут повторно использовать существующий материал; в то время как звукозаписывающий лейбл обычно пытается наложить самое длительное ограничение, какое только может. Это происходит потому, что если артист заключен договор со стороной, с которой они позже не согласятся (например, с Тейлором Свифтом); если существует длительное ограничение на перезапись, то музыкант не сможет создать новые заменители для более ранних записей до тех пор, пока не закончится этот период времени.
Кроме того, по аналогии с большинством стандартных сделок по записи и публикации, предполагается, что компания развлечений получает единственное и исключительное право лицензировать артист предоставляемое произведение. В такой ситуации человек артист может попытаться договориться и предложить способы совместного администрирования или "сдержек и противовесов" в отношении выдачи компанией лицензий. Например, музыкант может попытаться использовать язык, требующий артист одобрения некоторых выдаваемых лицензий третьих сторон. Хотя это может оказаться невозможным, потенциальный компромисс между компанией, желающей получить эксклюзивные права, и артист запрашивающей некоторые права на утверждение заключается в том, что любая лицензия артист должна быть утверждена на определенную денежную сумму (т.е. любая лицензия на сумму свыше 500 долларов должна артистбыть утверждена). Таким образом, музыкант имеет некоторый контроль и возможность влиять на то, как их музыка используется другими сторонами.
Другой потенциал ограничение, которое может предложить музыкант, предоставляет ему право использовать свою музыку в любых рекламных целях. Это может включать исполнение произведений в шоу наград индустрии развлечений или на благотворительном мероприятии. Опять же, это может быть невыполнимо, но... артист может, по крайней мере, попытаться предложить некоторые исключения из правил, которые разрешают использования их материалов без необходимости получения одобрения или согласия со стороны правообладатель. В некоторых случаях музыкант могли бы запрашивать меньше авансовых средств в обмен на получение большего контроля над их материал или им может быть предоставлено право повторной покупки или в противном случае повторно приобретать права на их работу за определенную указанную цену или за на основе формулы. Например, a может быть включена оговорка, предусматривающая возврат прав лейбла на артист если они заплатят 110% от невозвращенного остатка на своем счету. Хотя это может быть не совсем уместно в каждом ситуация, если музыкант твердо верит в их материал, это может быть... Стоит того.
В конечном счете, большинство Переговоры сводятся к использованию рычагов влияния и переговорному процессу между двумя сторонами. Это означает, что если лейбл или издатель в более сильном положении (что чаще всего и происходит), чем музыкант. должны осознавать этот факт и понимать, как определенные ограничения могут воздействовать на использование материала на более поздних этапах их карьеры. В заключение следует отметить, что в целом артист чтобы понять, как контракт будет работать три или пять лет спустя. дорога; но, как видно из текущей ситуации с Тейлором Свифтом, документы, которые подписываются, когда ты являешься новые артист могут и могут повлиять на их дальнейшую карьеру.
Данная статья не предназначена в качестве юридической консультации, поскольку следует консультироваться с адвокатом, специализирующимся в данной области.
Джастин Джекобсон - адвокат по вопросам развлечений и СМИ в фирме "The Jacobson Firm, P.C." в Нью-Йорке. Он также руководит Label 55 и преподает музыкальный бизнес в Институте аудио исследований.
Теги: AMAs большая машина контракт независимый скутер браун Тейлор Свифт