Как выбрать Точку зрения Вашей Песни

19 мая 2020 года

[Примечание редактора: Эта статья была написана Альпером Тузку и первоначально появилась на Flypaper, блоге Soundfly. ]

Отличное сочинение песен - это создание впечатлений для слушателя, чтобы он мог направлять его в путешествие вашей песни. Историю можно рассказать с разных точек зрения, и именно автор песни решает, какая точка зрения лучше всего подходит для этого конкретного сообщения.

На самом деле, когда у вас есть идея песни, часто лучше всего попытаться выяснить, какая точка зрения звучит наиболее искренне. Поэтому в сегодняшней статье я расскажу о четырех различных точках зрения, которые вы можете использовать при написании песен - это ваше дело решать, когда их использовать!

третье лицо

Если представить горизонтальный спектр наиболее объективных фактов с одной стороны и наиболее интимных чувств с другой, то перспектива третьего лица обычно находится в конце самой объективной стороны. Из всех типов точек зрения, на которые мы будем смотреть сегодня, третий человек является самым далеким. Аудитория находится в наблюдательной манере и далека от самих событий.

В повествовании от третьего лица писателя также можно охарактеризовать как богописца, или же рассматривать его как обладателя всезнающего, всеведущего взгляда на разворачивающиеся события. Писатель действительно принимает объективное участие в повествовании и представляет события так, как они произошли, вместо того, чтобы привносить в повествование личные эмоции.

Классическим примером будет "Элеонора Ригби" Битлз.

"Элеонора Ригби
Собирает рис в церкви, где была свадьба.
Живет во сне
Ждет у окна
Носить лицо, которое она держит в банке у двери.
Для кого это?"

От первого лица

Между спектром самых объективных фактов и самых интимных чувств повествование первого лица немного ближе к интимным чувствам по сравнению с повествованием третьего лица. Следовательно, мы уже не так далеки от событий, и теперь мы становимся немного ближе к действию. Теперь личные чувства начинают передаваться в песне в устной форме.

С точки зрения первого лица, автор песни использует "я", но при этом держит нас, аудиторию, на расстоянии. Сейчас мы узнаем об их чувствах как автора песен, но мы никак не вовлечены в события.

Отличным примером обращения к первому человеку является "Медленный ожог" Кейси Масгрейвс.

"Я в порядке с медленным ожогом.
Не торопясь, пусть мир изменится
Я сделаю это по-своему, все будет хорошо.
Если мы сожжем его и это займет всю ночь.
Это медленный ожог, да."

Второе лицо

По мере того, как мы поднимаемся немного ближе к "чувствам" стороны спектра, наверху у нас появляется точка зрения второго человека. Повествование второго человека обращается к аудитории как к "тебе", что теперь вовлекает нас в действие. Однако, на самом деле писатель вообще не будет упоминать "я". Это интересный повествовательный прием, потому что между "ты" и "я" не будет никакой ситуации. Это будет больше похоже на "Это то, что случилось с тобой, и вот почему..."

В силу своей специфики и сложности повествование второго лица используется нечасто. На самом деле, можно сказать, что повествование второго человека - это, безусловно, самая редко используемая точка зрения. Но при его использовании почти всегда присутствует повествовательный аспект, при котором автор песни играет роль рассказчика, рассказывающего сказку.

Наглядным примером точки зрения второго человека было бы "Сюзанна" Леонарда Коэна.

"Сюзанна отвезет тебя к себе, к реке...
Ты можешь слышать, как проплывают лодки, ты можешь провести ночь навсегда.
И ты знаешь, что она наполовину сумасшедшая, но именно поэтому ты хочешь быть там.
И она кормит тебя чаем и апельсинами, которые приходят с сайта China.
И как раз тогда, когда ты хочешь сказать ей, что у тебя нет любви к тому.
Потом он заставит тебя на её волне...
И она позволяет реке ответить, что ты всегда был ее любовником".

Прямой адрес

Прямой адрес, безусловно, является самой интимной точкой зрения из всех четырех повествований. Так же, как и точка зрения второго человека, песня обращается к "тебе", однако теперь есть и "я". Теперь аудитория напрямую вовлечена в песню, нравится нам это или нет, потому что у нас сложилась четкая ситуация "ты" и "я".

"Ты что-то сделал со мной, и вот что случилось" или "Я любил тебя и вот что случилось дальше" были бы два самых распространенных случая песен, написанных по прямому адресу. Не будет преуменьшением сказать, что большинство песен о любви написаны по прямому адресу в связи с их интимным характером в отношении тяжелых чувств.

Недавний пример прямого адреса - "Без меня" Хэлси.

"Нашел тебя, когда твое сердце было разбито
Я наполнил твою чашку, пока она не переполнилась
Зашел так далеко, чтобы держать тебя близко.
Я боялся оставить тебя одного."

Важно знать эти четыре точки зрения, а также знать, когда и где их использовать.

Для начала, я бы настоятельно рекомендовал просмотреть некоторые из ваших любимых песен в вашей библиотеке и начать классифицировать их в соответствии с точкой зрения, которую они используют. Превращение этого процесса в привычку поможет вам усвоить процесс выбора точки зрения, и это выведет ваши навыки написания песен на новый уровень.

Теги: с участием точка зрения написание песен