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馬薩諸塞州波士頓有超過25萬名大學生。像哈佛、M.I.T.、伯克利音樂學院、艾默生學院、波士頓學院等機構,你會看到很多藝術家和樂隊在美國大城市找到自己的腿——無論是在當地聚會或演出的本科生,還是通過教育來推進音樂事業的研究生。在該地區長大, 我記得癡迷於 「本地場景」 中的樂隊 — — 趕上 T 看到樂隊在從埃爾克斯旅館到 18 個以上場地的地方演奏, 我不得不 「借」 一個 ID 才能進入。但即便如此,我注意到營業額,因為樂隊將遷移到其他地方,如紐約和洛杉磯,或所有年齡段的場地將意外關閉。

雖然這並不罕見,但波士頓的音樂界仍然有很多值得愛的地方,但作為一名音樂家或工程師,這裡可能很難生活和生存。那些不知道後院裡有什麼的潛在粉絲呢?

進入記錄公司- 一個總部設在波士頓的非營利設施,提供訪問一個負擔得起的空間,記錄高品質的項目和機會的自由工程師和生產者。其結果是備受讚譽的合作氛圍,有助於改變波士頓獨立音樂界的面貌。更何況, 唱片公司做了一個美妙的工作, 炫耀所有波士頓提供與他們的波士頓會議合作混音帶系列, 與 Vol. 2 即將推出!

在本月的《工作室聚光燈》中,我與唱片公司項目總監(和工程師/音樂家)Jesse Vengrove進行了交談,討論非盈利組織提供此類訪問的方法以及它如何獲得回報:

首先,是什麼激勵你創辦唱片公司,並作為一個非盈利組織這樣做?

去找任何工作室老闆,問他們以下兩個問題,你可能會得到類似的回答:

1)"你在賺大利潤嗎?" –"否"

2) "那你為什麼這麼做?" - "我喜歡這部作品, 我認為它很重要 / 有文化和 / 或藝術價值。

在那裡,您對非營利組織有最非正式的定義。

唱片公司成立於2009年,在一次失敗的初創公司(第一個地點被洪水淹沒)之後,我們於2010年搬到了我們目前的工廠。 非營利性的角度來自一種認識,即沒有人真正需要擁有工作室,人們只需要訪問一個工作室。

我們希望創造一個人人都能進入的空間,無論社會經濟地位、種族、性別如何,我們希望創造一個屬於社區的空間,回饋城市。 我們向客戶收取與其他工作室一樣使用該設施的費用,但費率由基金會/贈款和個人捐贈者提供補貼,他們認為在波士頓營造充滿活力和創意的場所非常重要。

我們已經找到一種方法,允許藝術家進來,並使用設施的價格點,適用於小/不存在的預算,同時依靠其他資金來源,以保持日常運營運行。2017 年,我們有望在兩個房間之間舉辦 1,100 場會議,因此不用說,我們滿足了需求(同時仍然看到新的工作室出現,傳統工作室繼續營業)。

讓我們的讀者瞭解一下整個設施的細目。是什麼讓你的工作室區別於該地區的其他人?

我們目前有大約5,000平方英尺/平方英尺的2層分割,這給了我們一個相當大的空間。我們有兩個工作室, 工作室 A 和工作室 B (是的, 超級有創意! A 工作室面積為 2,500 平方英尺,包括一個完整的廚房和休息室(對商譽的驚人藝術收藏越來越致敬)。我們希望它感覺你走進你朋友的客廳,溫暖而溫馨。 我們保留了很多窗戶,所以有很多自然光線,這確實使房間舒適。 那裡有兩個同位素攤位和一個大客廳。 你可以得到巨大的鼓聲在那裡(我們曾經擠在那裡一個45人的管弦樂隊),或者你可以控制/分割房間與妖妖。 這是一個很大的空間, 但我們盡了最大的努力保持視線開放, 所以沒有人覺得斷開。

工作室B是我們較小的聲樂/過盆室。 這個房間比A工作室更別致一點:外面沒有窗戶,換顏色的LED燈,皮革沙發。 這是一個小,但足夠寬敞,所以它永遠不會感到擁擠,每個人都總是喜歡自製的吸收面板覆蓋牆壁。 與 A 相比, B 工作室肯定有更傳統的感覺, 但它絕不是無菌的:它仍然是一個舒適的房間工作。 演播室外面有一個休息室,所以有很多空間可以分散。 B工作室有自己的私人浴室,聽起來最適合重新安裝。

顯然,您為波士頓的許多藝術家提供了錄製的空間,但請告訴我們更多關於您的設置如何在您七年的歷史中使自由職業者工程師受益。

TRC 是一個 100% 的自由職業者工作室,這意味著我們沒有任何員工工程師。 我們認為,對於藝術家來說,與他們相處的技術專業人員(無論是個人還是音樂)合作非常重要,因此我們強制每個客戶都引進自己的工程師。 在這一點上,我們有1,100演出的自由職業者每年發生在我們的設施,我們已經定價的方式,我們的工作室,留下空間,工程師收取合理的費率,他們的服務。

當客戶需要推薦時,我們參考我們的員工,他們都是偉大的工程師(但他們仍然談判自己的費率,並直接由客戶作為自由職業者支付)。 我們也看到很多工程師從鎮周圍的其他工作室 (Q 師, 瘋橡樹, 齊帕, 未來...) 我們喜歡。

你的運作方式在大音樂界培養了自己的社區嗎?您覺得您正在提供協作和網路空間嗎?

我們每年看到成千上萬的音樂家/藝術家/工程師通過我們的門,所以我很高興地說,感覺就像我們有一個大社區圍繞我們所做的工作。 我們非常看重錄音室的面對面互動,很高興看到這麼多人從地下室或臥室出來合作。 最好的音樂不是在真空中製作的, 它通常需要一個團隊。

你覺得 唱片公司 為波士頓不斷變化的藝術景觀做出了貢獻嗎?

我們在兩個方面做出了貢獻:通過對藝術家/音樂家的直接支援,以及通過努力提高人們對我們城市正在製作的偉大音樂的普遍認識。 我們顯然需要程式設計,因為有成千上萬的人利用了我們的工作室。 我們有樂隊和工程師告訴我們,我們是他們留在波士頓的原因,而不是搬到紐約或洛杉磯,這對我們非常有意義,並表明我們正在做的工作是有需要的。

我們還努力吸引波士頓的音樂迷,讓他們知道,你不需要尋找紐約/洛杉磯或Pitchfork/滾石找到好的新音樂,實際上有噸被製作在你身邊。 提高波士頓的聲譽和對這裡發生的事情的認識是一個漫長的過程,但它只會讓城市感覺更像所有在波士頓生活和工作的音樂家/藝術家的家。

對於一個擁有25萬大學生的城市和希望畢業后留住這些人口的市長來說,波士頓還需要什麼才能成為工作音樂家和工程師們更快樂的家呢?

這是一個艱難的,是我們經常談論的事情。 所有年齡的音樂場所,更多的(維護良好)排練空間,更好的公共交通,負擔得起的住房在城市範圍內。。。。這些事情都不是容易解決的問題,但都會大大有助於使城市成為藝術家和工程師更熱情好客的地方。

說到這些大學生,Recor Co.如何與來自當地學院和大學的學生藝術家和培訓工程師進行互動? 

我們希望以這樣的方式對我們的工作室價格進行定價,以便藝術家能夠支付得起適當的時間來實際完成他們設定的目標。 如今,藝術家發展自己的唯一方法就是充當自己的A&R,繼續錄製和調整,直到他們最終找到好東西。

因為我們也迎合了很多工程師誰剛剛開始或沒有在大學以外的工作室工作,我們每隔一周主持一次方向,其中包括在專業環境中工作時關於期望和最佳實踐的對話,如何避免坑落,有可能扼殺球員的氛圍,然後對設施進行全面的技術演練。 我們身邊總是有工作人員協助解決任何技術問題/問題,而且我們確實有一大群兼職助理,他們也能夠提供説明。

在經營了六年之後,你放棄了波士頓會議,第1卷——這導致了搖滾樂隊視頻遊戲專營權的一個非常酷的發展!藝術家和唱片公司對此有何反應?

我們真的想解決既提高我們音樂界正在發生的事情的聲譽,也為參與的藝術家提供一個經濟機會。 "Vol.1 – 野獸" 由 13 名波士頓藝術家的 13 首全新的曲目為特色。 我們總共支付了63名藝術家/工程師/製作人來製作唱片,我們為此感到非常自豪

藝術家和贊助商都很喜歡這個專案。 這是獨一無二的,因為它是所有全新的材料(不是預先錄製的內容),真正提供了一個很酷的橫截面的多樣化場景在波士頓。 我們很高興與Harmonix合作,讓專輯在搖滾樂隊,這是迄今為止最瘋狂的事情之一,來自該專案。 我們還剛剛完成了一個大型捐贈的戶外廣告活動在城市周圍和火車上稱為"波士頓音樂是",其中特色藝術家的照片從比賽。 很高興看到這個城市表現出一些對藝術家的愛, 使它成為一個很酷的地方。

這張專輯可用於在班坎普 Spotify 乙烯基在我們的網上商店裡

在即將到來的波士頓會議中,我們能期待什麼?除了宣傳唱片公司和藝術家的特色, 你有什麼希望的釋放?

第 2 卷將是來自城市周圍一些偉大藝術家的新音樂的真棒集合。 我們真的希望這種情況能夠扭轉局面,我們不僅在波士頓,而且在其他城市也轉過頭來。 最終,我們希望波士頓被視為一個音樂目的地,而波士頓會議計劃只是沿著這條道路前進的一步。

 

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