Nwe! Rozvíjejte svou kariéru s Odměnami TuneCore.

[Poznámkaredakce: Tento průvodce basovou produkci byl napsán našimi přáteli po celém Point Blank London a byl původně uveden na svých stránkách. Podívejte se na to zde pro audio ukázky a další.]

Hledání dokonalé basové záplaty může být odporný úkol. S takovou nepřeberné množství syntezátory a knihovny tam, listování téměř nekonečné předvolby najít to, co je pro vás to pravé, je jako najít jehlu v kupce sena.

Získání něco, co pracuje s jakýmikoli vzorky nebo akordové progrese máte, že sedí pěkně s kick buben a stále nese dostatečnou váhu, aby se třást ty subwoofer kužely se může zdát jako žonglování akt.

V tomto tutoriálu budeme vysvětlovat, jak vytvořit basové zvuky a linky s výkonnými ponorkami, tlustými středy a vrcholy, které se prořezají na jakémkoli systému. Stáhněte si projekt použitý v tomto kurzu zde.

Existuje nesčetné množství dos a nedělat tam a můžete strávit více času ladění, než ve skutečnosti dělat hudbu. V tomto článku se podíváme na to, jak vytvořit basové linky zdola nahoru, od vytvoření pronikavého sub basu, vrstvení středů a vrcholů, získání kousnutí na všech správných místech a zpracování s kopem a zbytkem mixu.

Vzhledem k nízkým basovým frekvencím v těchto zvukových příkladech doporučujeme poslouchat prostřednictvím dobrých sluchátek nebo studiových monitorů, abyste ocenili jemné programování.

Low-End teorie

V závislosti na žánru hudby, na kterém pracujete, může basa vykonávat jinou funkci; v domě a techno, těžší kop řídí trať podél, diktovat tempo a pocit. Basslines v těchto žánrech může obsahovat více mid-range frekvence proříznout směsi.

Drum 'n' bass, dubstep a další bas-těžká hudba může obsahovat mnohem více spodního a sub frekvencí, což podporuje vaši smyčku. Vyvažování kop a basy může být nezbytnou součástí toho, jak vaše trať funguje. Se slabými základy, budete se snažit dostat zbytek mixu sedí pohodlně.

Chcete-li správně porozumět basům, existuje několik klíčových termínů, které budete chtít dostat hlavu kolem: amplituda, harmonické a fáze. Amplituda je prostě termín pro objem, ale to není třeba zaměňovat s decibely (dB). Je to více podobné relativnímu objemu nebo výkonu.

Harmonické jsou název pro všechny frekvence, které jdou do tvoří zvuk. Nejnižší, nejhlasitější poznámka ve vašem basovém zvuku je první harmonická (nebo zásadní). Jakákolifrovenční frekvence nad touto úrovní bude obvykle harmonická.

Harmonické jsou celočíslové násobky základní frekvence. Pokud to nic neznamená, nebojte se, matematika je jednoduchá. Pojďme se podívat na Live operátor nástroj pomocí Osc A. Níže je nízká poznámka (110 Hz) a já jsem upravil Waveform Editor, čímž se v příštích čtyřech harmonických jeden po druhém. Jedná se o frekvence, 220, 330, 440 a 550Hz.

Těsně nad operátorem můžeme vidět frekvenci mapování Voxengo SPAN přes naši osu X a amplitudu přes naši osu Y: můžete zcela jasně vidět každý harmonický plíživý ve vztahu k základnímu. Vpravo je osciloskop od Laidman & Katsura, který zobrazuje čas přes osu X a amplitudu přes osu Y.

Další koncept, se kterým se musíme seznámit, je fáze. Jsou tu především dvě místa, na kterých narazíme, z nichž první je počáteční fáze oscilátoru. Níže můžeme vidět osm poznámek s jejich fáze zdarma běží (výchozí většina syntezátory) a jejich fáze uzamčena restartovat na 0º při přehrávání poznámky:

Zdarma

Zdarma

Restartování

Restartování

Jak můžete vidět bez restartování fáze, každá poznámka má jinou počáteční pozici v cyklu oscilátorů, což způsobuje nepravidelnosti v objemu a ošklivé kliknutí a pops.

Druhá instance fáze, na které pravděpodobně narazíme, je vztah mezi levým a pravým kanálem. Důrazně doporučujeme, aby vaše frekvence pod asi 100Hz v mono: všechny rozdíly ve stereo spektru zde může být velmi nápadné, což způsobuje fázování problémy, když se shrnou na mono a více nesrovnalostí v objemu.

Vytvoření dílčího lůžka

I když bychom mohli mít tendenci myslet na basy jako jeden zvuk můžeme někdy oddělit jejich spektra dále do složitých kompozitů - obsahující tolik jako tři nebo dokonce čtyři vrstvy - z nichž každá vyžaduje různé programování, zpracování a zpracování.

Flexibilita s sub, low-mids a střední rozsah může být klíčem k získání správné množství punč, basy řezání přes mix a zachování, že všichni-důležité stereo obraz. Začněme s našimi dílčími frekvencemi.

Jediný způsob, jak se vaše basa bude pohybovat vzduch na tanečním parketu je dostat dobrý, masitá sub. Vytvoření kompetentní ponorky není raketová věda, protože vyžaduje velmi málo pochopení syntézy a zvuku, ale dělat skvělou ponorku trvá jen trochu víc. Prozatím zůstaneme s Operátorem.

Osc Výchozí hodnota sinusové vlny, což je průběh, který obsahuje pouze první harmonický. To je dobré pro sub basy, jak je to jasné a přehledné. Ujistěte se, že fáze restartuje na 0º (0%) a změnit hlasy na 1 v global shellu.

Fázové restartování

Pokud opouštíte ponorku jako jedinou vrstvu pro basovou část, můžete ji téměř nechat nedotčenou. Přidal jsem -30 dB od Osc B, který moduluje frekvenci Osc A. To přidává jen několik harmonických do zvuku, který mu pomáhá prořezání rušnějšího mixu a na menších reproduktorech.

Udělejte to tak, že povolíte Osc B a otočíte úroveň na -30dB, nebo kdekoli cítíte, že je to sladké místo. Je dobré zkontrolovat spektrální analyzátor, i když, jako frekvence modulace může někdy přemoci základní frekvenci, pokud přidáte příliš mnoho palců

Osc B zaveden

Zvýšením úrovně Osc B můžeme vytvořit jasnější, ostřejší tón. Celkový fm můžete tvarovat snížením krytí amplitudy Osc B. S úrovní kolem -13 dB a změnou hrubého ladění na 4 (čtvrtý harmonický) můžeme získat archetypální garáž / uk dům zvuk:

GarážBas

Tvarování nízko-střední tón

Jakmile budeme mít položené základy, musíme přejít na nižší střední rozsah, který bude formovat tělo našich basů. Klikněte na operátora a hit cmd + G (nebo ctrl + G, pokud jste na PC) seskupit operátora do stojanu na nástroje. Stojany na přístroje umožňují individuální distribuci MIDI do různých řetězců syntezátorů a vzorkovačů a jejich kombinované signály.

Klikněte na seznam Zobrazit/skrýt řetěz a přejmenujte operátora "Sub". Teď to může být ztlumené, zatímco se budeme soustředit na střední třídu.

Zobrazit seznam řetězů

Ctrl + klikněte pravým tlačítkem myši na panel, kde se říká Drop instrumentální nebo vzorek zde, klepněte na tlačítko Vytvořit řetězec a pojmenujte jej "Mids". Hledáme syntezátor, který má pár oscilátorů, a zatímco většina subtraktivní synth bude dělat, já jsem se rozhodl pro Massive Native Instruments '. Přetáhněte ho na mids řetězec.

Massiveova výchozí předvolba používá Oscilátor 1 s vlnou, která je harmonicky na půli cesty mezi čtvercem a pilovým temdlem. Běží na filtry 1 a 2 a Obálka 4 ovládá naši amplitudu. Pojďme se pustit na místo, kde můžeme navrhnout náš zvuk.

Přesuňte WT-Pos (vlnitá poloha, zvýrazněná zeleně) zcela ve směru hodinových ručiček na Squ a nastavte směrování oscilátoru na F1 (žlutá). Nyní klikněte na panel 4 Env a snižte útok na minimum a zvyšte úroveň na maximum (modrá a červená).

Masivní reset

Můžete opakovat tyto kroky oscilátory 2 a 3, pokud chcete.

V panelu Osc klikněte na restartovat bránu v poli Fáze oscilátoru. Stejně jako operátor, Massive nám umožňuje vybrat počáteční fázi našich oscilátorů pokaždé, když je přijata nová poznámka. Pokud bychom byli navrhování podložku nebo poly synth patch s unisono detune to nemusí být nutné, aby tyto kroky, ale pro mnoho moderních basových zvuků je doporučeno.

Konečně, v záložce Voicing, změňte voicing z Polyphon na Monorotate a Trigger z vždy na Legato Triller. Tyto kroky zajistí, že basy jsou monofonní a že obálky nebudou znovu zastínit, pokud se dvě poznámky překrývají.

Dále jsem chtěl povolit Osc 2 a načíst pilový systém palců Existuje několik dvou možností, Squ-Saw a Squ-Sw II. Ujistěte se, že WT-Pos je na správném místě a otočte amplitudu až na polovinu cesty. To nám dává bohatší zvuk, který dominuje zvláštní harmonické poskytované čtvercové vlny - spousta střední a horní konec pro out filtry kousnout na.

Směrujte Osc 2 až F1 a obraťte svou pozornost na filtrační sekci. Chystám se přidat Lowpass 2 filtr - to má slabší sklon než Lowpass 4 dává hladší zvuk - což bude znít skvěle později na trati, když začneme modulovat to.

Nastavte cutoff na asi 8 hodin a nechte Rezonanční, jak je. Než se přes to pustím, přidal jsem makro Ktr (sledování klávesnice), které moduluje náš filtr. To sleduje polohu filtru podle výšky tónu a otevírá se s tím, jak se rozteč zvyšuje. Nakonec nastavte >F2 na sérii a Mix na Mix1.

V této fázi můžete přidat třetí oscilátor v naladěné oktávě nebo dvou, pokud chcete. To nebude opravdu nic přidat k hmotnosti basové linky, ale to by mohlo pomoci narazit na menší reproduktory.

Kromě toho byste mohli přidat nějaké Sinus Shaper z vložky. Experimentujte s jejich polohou před nebo za filtrem v panelu Směrování.

Filtr

Obálky filtrů pro bite a punch

Modulace přichází ve všech tvarech a velikostech a zdaleka dva nejběžnější zdroje jsou LFO a obálky. Podívejme se na každý v pořadí, počínaje LFOs.

LFO je zkratka pro nízkofrekvenční oscilátor, a to je řídicí hodnota, která spadá do spektra 0,01 Hz až 20 Hz. Nebyli bychom schopni slyšet tyto vlny samy o sobě, protože jsou podzvukové, ale při aplikaci na filtrní přerušení nebo objem můžeme slyšet jejich účinek.

Jejich hodnota je určena "sazbou" a jejich modulace je bipolární, tj. LFO jsou skvělé pro tempo-synchronizované modulace, jako dubstep kolísání, filtr a frekvence modulace, stejně jako stereo tremolo na podložky a rhodos-typ nástrojů.

Obálky na druhé straně jsou unipolární a vzhledem k tomu, ŽE IFO jsou volně běžící obálky jsou spuštěny brány. Massive obsahuje čtyři obálky a výchozí hodnoty čísla 4 pro modulaci amplitudy.

Obvykle existují čtyři fáze v obálce: útok (čas v milisekundách trvá dosažení maximální úrovně z MIDI poznámky na signálu); rozpad (čas v ms po útoku prošel dosáhnout udržení fázi); udržení (hodnota, za kterou se nota udržuje); a uvolnění (čas v ms zvuk trvá dosáhnout nuly znovu po midi poznámka off je přijat).

ADSR-2

Použil jsem obálku 1 k ovládání několika parametrů v naší střední vrstvě. Zde jsem použil nejkratší útok k dispozici a klesl na úroveň (Massive terminologie pro udržení) a nastavte parametr rozpadu na hodnotu 11 hodin. Doba rozpadu se může výrazně lišit v závislosti na vašem tempu, kde při vyšších tepech můžete chtít kratší čas rozpadu a v pomalejších tempech byste mohli dostat pryč s tím, že necháte modulační dech obálky trochu víc.

Obálka rozpadu

Tuto obálku můžeme přidat k tolika různým parametrům, kolik se nám líbí. Nejprve jej přidáme do našeho filtru (který, pokud si pamatujete, již má nějakou modulaci ze sledování klávesnice). Nastavení množství modulace je klíčem k ovládání harmonických, které procházejí, a proto nastavuje tón vašeho přechodného. S více modulace znamená, že počáteční hit je jasnější, a méně, tupější.

Já jsem také přidává stejnou modulaci do okruhů Pohonu na dvou vložek, pro které jsem použil Parabolic a Sine Shapers. Ty dodávají do signálu harmonické sklopením nad horními částmi křivky. Jeden z nich je umístěn před filtrem a jeden po.

Nakonec jsem použil Massive je silný Modulační Oscilátor vyladěné až 19 polotónů (jeden oktáva plus perfektní pátý nad vstupem MIDI) a nastavit na phase modulate Osc 2. Sonically fázová modulace je velmi podobná frekvenční modulaci a opět přidává pěkný výbuch složitých vysokých frekvencí k našemu přechodu.

obálka mod

Správa maker

Chceme, aby tato basa byla co nejflexibilnější, takže nastavím nějaká makra v live's instrument racku, abych mohl ovládat naše středy. Klikněte na tlačítko Rozvinout parametry zařízení a potom klikněte na Konfigurovat.

Rozvinout

Konfigurace

Cokoliv, čeho se dotknete v Massive, zaplní tento seznam. Přidám filtr cutoff, pohon a suché / mokré z obou vložek, fáze z našeho modulačního oscilátoru a úroveň z obálky 1. Pokud jste to udělali správně, mělo by to vypadat takto:

Konfigurace 2

Oddělte tlačítko Konfigurovat a přiřaďte je makrům. Chystám se dát filtr cutoff je to vlastní Makro s názvem "Cutoff" a suché / mokré a disky obou vložek budou mapovány na Makro 2, "Drive".

Úroveň obálky bude mapována na makro 3 s názvem "Env Mod" (protože chytře snížení Marco na 0 odstraní všechny modulace obálky) a nakonec bude fáze mapována na makro 4 s názvem "FM".

barevný kód

Jakmile budou pojmenovány a barevně odlišeny, klikněte na Mapovat a pečlivě nastavte rozsahy pro každý parametr. Je dobré mít MIDI smyčku běžící na pozadí, zatímco vy to děláte. Chcete nastavit minimální a maximální, které jsou hudební, ale umožňují nějaký prostor pro zajímavou automatizaci později na trati.

Makra

Vrchní vrstva

Nyní jsme vložili práci do našeho středního dosahu, soustřeďme se na horní vrstvu. Chystám se duplikovat můj příklad Masivní pro středy kliknutím na řetěz a bít cmd + d (nebo ctrl + d pro PC). Přejmenujte tento nový řetězec "Top" a sólo to.

Kromě opravy je duplikována všimnete si všechny naše tvrdá práce, která šla do ladění Makra byla zachována. Upravíme tuto opravu, abychom získali vhodnější horní konec. Za prvé budu zakázat fáze oscilátoru restartovat přes bránu. Budu experimentovat s Unison Detune v této náplasti. Restartování fází oscilátoru může někdy vytvořit nepříjemný zvuk příruby v kombinaci s unisonoblokováním.

Právě nastavuji oba oscilátory na pilové hodiny, odpovídají jejich amplitudám a tak lehce je detuning. Čím širší je množství detune, tím rychleji jsme bití. Bití je fluktuace slyšíme, když dva oscilátory hrají stejnou notu, ale mimo melodii (slyšíte podobný efekt při ladění dvou sousedních strun na kytaru dohromady).

Rozhodl jsem se pro +/- 20 centů. Další přidat do Osc 3 výběru Scrim (Screamer) wavetable. Použijte obálku 1 k modulaci vlnitého odečtu. Šel jsem na dostřel v 10 hodin na 5 hodinách.

Nakonec pro naše oscilátory přidejte hlukový oscilátor s obálkou 1 ovládající amplitudu. Chceme výbuch hluku při přechodu zvuku, ale s příliš mnoho hluku v udržení fázi bude rychle zablácené zvuk nahoru. Vybral jsem si možnost Páska Hiss zde.

Oscs

Pojďme se obrátit naši pozornost na filtr. Nechal jsem nastavení neporušené, ale změnil algoritmus na Bandpass. To funguje tak, že izoluje pásmo frekvencí, takže nám s agresivnější, ale tenčí zvuk ideální pro naše horní vrstvy. Nastavte šířku pásma a rezonanční rychlost na přibližně 9 hodin.
V informační záložce změňte počet unisonoových zvuků z 1 na 4 a povolte nastavení rozteče a pozici posouvání a upravte jejich hodnoty podle chuti. Pitch Cutoff přidá některé detuning na každý hlas a Pan Pozice se bude šířit ty kolem stereo spektra. Nyní naše vrstva začíná znít část.

Pásmová past

voicings

Není toho moc co dělat, ale obrátit naši pozornost na kartu FX. Přidávám v Classic Tube a Dimension Expander, zatímco regály z některých spodní konec v záložce EQ. Dávejte pozor na Master jako všechny tyto zkreslení a unisono účinky mohou snadno klip zvuk nepříjemně.

Společné zpracování vrstev

Nyní máme naše tři vrstvy na místě, musíme přemýšlet o jejich oddělení, takže je to tak málo překrývají, jak je to nutné a každá část zabírá svůj vlastní prostor ve frekvenci a stereo spektru. Vzhledem k tomu, že naše ponorka je v pořádku, začněme střední vrstvou. Sólo to a přidat Live EQ osm.

Já jsem high-pass filtrované to docela náhle na 80Hz pomocí 48dB / Říjen svahu: to zastaví to zasahovat do naší ponorky. Já jsem také chtěl přidat nějaké komprese vyrovnat úroveň trochu víc a některé omezení záměrně klip vrstvu. Můžete přidat další zkreslení a modulace, ale já je rezervuji pro naši vrchní vrstvu.

Sólo nahoru a přidejte EQ osm. Přidejte zásuvný modul Live's Pitch z karty MIDI Effects a nalaďte ho o oktávu. Tím se automaticky transpozice všech příchozích MIDI do oktávy - skvělý čas-úsporné zařízení! Já jsem opět bude high-pass zvuk, tentokrát pomocí standardního 12dB / Říjen svahu a high-absolvování na 180Hz.

Také jsem přidal Live auto filtr (přidání některých extra low-pass filtr obálky modulace), jednoduché zpoždění (pomocí krátké nesyncované hodnoty 30 a 80ms), některé Reverb, komprese a omezení. Zde je horní vrstva na jeho vlastní nyní.

FX 1

Nakonec budu mapovat úrovně každého řetězce na makro, což mi umožňuje snadnější kontrolu nad každou vrstvu, a suché / mokré horní vrstvy FX na mé poslední zbývající Makro.

MAcros finále

Vícepásmové a paralelní zpracování

Nyní je náš synth vnitřně vyvážený, můžeme přemýšlet o jeho zpracování jako celku. Způsob, jakým Ableton hnízdí stojany na nástroje, je chytrý, ale to znamená, že aby obsahovaly všechny efekty, které nyní aplikujeme s našimi třemi stávajícími vrstvami, budeme muset znovu seskupit (cmd + G / ctrl + G) naše současné tři vrstvy do jiného stojanu na nástroje. Případně můžete přidat stojan zvukových efektů.

I když můžeme použít filtry nebo EQ k oddělení frekvenčních pásem, je bezpečnější používat Live Multiband Dynamics, protože pásma jsou fázová a minimalizují zpoždění og na jakoukoli část spektra. Přidal jsem tři řetězce, každý s Multiband Dynamics, každý sólový jeden z nízké, střední a vysoké kapely. Ujistěte se, že označíte své řetězy pro snadné použití později.

Nyní můžeme zpracovat tyto kapely individuálně a upravit jejich crossover, pokud se rozhodnete. STart přidáním utility do řetězce Low a snížení šířky na 0 %. Doporučuje se, aby váš spodní konec v mono pro téměř všechny aplikace a tento plug-in může zajistit, že. Také jsem přidal Live kompresor s pomalým útokem a uvolnění s vysokým poměrem zkrotit dynamický rozsah bit.

Mutliband 1

Na řetězu Mids jsem upravil vysoké pásmo crossoveru na 1,5 kHz, abych tento rozsah trochu zúžil. Přidání další Utility jsem stále šířku na 60% a přidal nějaké další komprese s mnohem rychlejší útok a uvolnění, aby odpovídaly rychlé obálky modulace tohoto pásma.

Konečně ve vysokém pásmu jsem upravil šířku nástroje na 120%, abych trochu rozšířil zvuk a přidal nějaké lehké filtrování low-pass kolem 8,5 kHz. Po Audio Effects Rack můžete přidat do jakékoli další EQ budete chtít (vyvážit patch konkrétně s vaší stopy), jakékoliv komprese, omezení a sidechain komprese.

Patch je navržen tak, aby jack všech obchodů a bude vyžadovat určité ladění masivních nástrojů a zpracování, aby si to sedět tak akorát, takže být liberální s úpravami. Doufejme, že to působí jako odrazový můstek, který vás inspiruje k vytvoření vlastních basových zvuků. Stáhněte si projekt použitý v tomto kurzu zde.

Tagy:

Náš seznam skladeb