Umělec & Record Label Vztah - Podívejte se na standardní "Record Deal" [Část 1]

11. května 2017

[Redaktoři Poznámka: Toto je hostující blog napsaný Justinem M. Jacobsonem, Esq. Justin je právníkem pro zábavu a média pro Jacobsonovu firmu, P.C. v New Yorku. Také vede Label 55 a vyučuje hudební průmysl na Institutu audio výzkumu.]

 

AKTUALIZACE: Přečtěte si část 2 této série zde!

V našem předchozím dílejsme zkoumali vztah umělce a manažera a zkoumali řadu standardních klauzulí i taktiky vyjednávání. Nyní začínáme s počátečním zkoumáním několika vybraných klauzulí ze standardní dohody o nahrávacím průmyslu, známější jako "nahrávací dohoda".

Jakmile hudebník dokončí svůj produkt (hudbu), hudba je pak distribuována veřejnosti k prodeji, a to buď fyzicky (CD, vinyl), digitálně (stahování MP3, internetové streamy) nebo v obou formátech. Distribuce je obecně řešena třetí stranou jménem umělce, pokud umělec samostatně ne distribuuje svou vlastní hudbu sám. Pokud umělec využívá distributora třetí strany, jedním z nejdominantnějších distributorů nahrané hudby v oboru je nahrávací nebo "nahrávací" značka. Tyto společnosti vydávají hudebníkovu nahranou hudbu prostřednictvím různých kanálů, včetně prodejců "Big Box", jako jsou Best Buy a Target. Nahrávací společnosti se také podílejí na digitální distribuci tím, že poskytují práci jako digitální stahování (formát MP3) v digitálních obchodech, jako je iTunes Store a na platformách pro streamování digitální hudby, jako jsou Spotify a Pandora.

Dnešní prostředí nahrávacího průmyslu se výrazně změnilo od svých dřívějších kořenů, přičemž mnoho starších nezávislých značek bylo prodáno a sloučeno do sebe. Například stále existuje celá řada hlavních nahrávacích společností, jako jsou Capitol Records, Columbia Records, Interscope Records a Atlantic Records; většina z nich je však vlastněna jinými většími zábavními subjekty, jako je Warner Music Group, Universal Music Group nebo Sony Music Entertainment. Kromě toho mnoho významných značek také zavedlo štítky "marnivosti". Jedná se o menší distribuční společnosti, kde výrobce nebo umělec podepíše další umělce nebo producenty k tomuto otisku a štítek "marnivost" je pak vydáván veřejnosti větším zábavním subjektem. Například "Cash Money Records" je "marnivost" label distribuovaný společností Republic Records, která je pod deštníkem Universal Music Group. Existuje také řada nezávisle vlastněných nahrávacích společností, jako jsou Sub Pop Records, Epitaph Records a Norton Records, které provozují a distribuují díla samostatně. Kromě toho v poslední době došlo k nárůstu "pouze digitálních" nahrávacích společností, které fungují jako tradiční nahrávací společnosti; ale pouze distribuovat hudbu digitálně.

Jakmile umělec vybere příslušnou distribuční entitu, je běžnou praxí, že strany 2019 2019 2019 190000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 Abychom lépe pochopili tento smluvní vztah, podívejme se nyní na řadu společných doložek obsažených v mnoha standardních dohodách o nahrávacích společnostech.

Podobně jako dohody o řízení má "pojem" nebo délka dohody prvořadý význam.

TERMÍN – (a) Doba platnosti se bude skládat z počátečního smluvního období ("první smluvní období") a každého z období obnovení smlouvy ("smluvní období"), pro které budeme uplatňovat možnosti stanovené v další větě. LABEL bude mít tři (3) samostatné a následné neodvolatelné možnosti, z nichž každá prodlouží dobu platnosti o další smluvní období. Každá možnost prodloužení doby platnosti o další smluvní období bude uplatněna automaticky. Druhé smluvní období se bude natát "Druhé smluvní období", třetí smluvní období se bude natátkovat "třetí smluvní období" a čtvrté smluvní období se bude natátkovat "čtvrté smluvní období".

b První smluvní období začne dnem plnění a bude pokračovat pozdějším dnem:
i datum dvanáct (12) měsíců ode dne tohoto dne; nebo
ii) Datum šest (6) měsíců po posledním dni měsíce, ve kterém nahrávací společnost
komerčně vydává album učiněné v souladu se závazkem k nahrávání pro první smluvní období United States .

c Každé následující smluvní období bude probíhat postupně, a to po uplynutí bezprostředně předcházející smluvní doby, a bude pokračovat v pozdějším období:
i datum dvanáct (12) měsíců od začátku konkrétního smluvního období; nebo
(ii) Datum šest (6) měsíců po posledním dni měsíce, ve kterém společnost komerčně vydává Album učiněné při plnění závazku k nahrávání pro první smluvní období United States .

Tento jazyk uvádí, že nahrávací společnost musí mít jedno "pevné" nebo "angažé" album s "možností" až pro tři další alba, celkem s potenciálním čtyřem albem. Jak je psáno, jsou tyto možnosti na výhradním uvážení vydavatelství. Kromě toho toto ustanovení znamená, že dohoda bude zahájena podpisem a skončí buď uplynutím jednoho roku od podpisu dohody, nebo šest měsíců po posledním komerčně vydaném albu. Rovněž uvádí, že každá další možnost bude probíhat po podobnou dobu.

Vzhledem k tomu, že většina distribučních obchodů s nahrávkami obsahuje podobný jazyk, může se umělec pokusit vyjednat konkrétní parametry, které jsou vyžadovány k tomu, aby nahrávací společnost mohla uplatnit jednu ze svých možností. Umělec by například mohl poskytnout jazyk, který vydavateli poskytuje právo uplatnit opci na další album, pokud předchozí album dosáhne stanoveného prodejního čísla (tj. prodeje 20 000 kopií alba) nebo pokud vydání vyplatí určité určité procento zálohy poskytnuté umělci vydavatelstvím (tj. 75% předchozí zálohy bylo zpětně vybráno).

Jakmile je stanoven "termín" dohody, další důležitou klauzulí k dešifrování je definice toho, co představuje "dodání" "alba", aby byl uspokojil "nahrávací závazek" umělce.

Požadavek na doručení – Během každého smluvního období způsobí label, že umělec nahrává a umělec doručí label masters dostatečné k tomu, aby tvořil jedno (1) album ("Nahrávací závazek"). "Album" se skládá z přibližně dvanácti (12) skladeb o celkové délce přibližně sedmdesát pět (75) minut ("album"). Aby bylo album "Dodáno" podle této smlouvy, musí být obsaženo v takovém formátu, v němž štítek informuje umělce, ve vhodné formě pro výrobu dílů nezbytných pro výrobu obchodních záznamů, které budou dodány společnosti Label spolu se všemi materiály, povoleními, souhlasy, schváleními, licencemi a oprávněními nezbytnými pro komerční vydání příslušného alba. Každé album podléhá schválení vydavatelství jako technicky a komerčně uspokojivé.

Kromě toho, pokud label výslovně písemně nesouhlasí, umělec zajistí, aby umělec nezaznamenal výkony v plnění závazku k nahrávání, které jsou: (1) nenahrané v nahrávacím studiu (tj. "In Concert" nebo "Live" performance); 2) instrumentální výkony; 3) pouze řeč nebo mluvené slovo; (4) nejsou English jazyk; (5) remixované nebo znovu sestříhané nebo mixy (např. rozšířené směsi mistra alba) nebo jinak pozměněné verze dříve nahraných vystoupení; (6) na základě celkového tématu (např. vánočního alba); nebo (7) Výkony více než jedné skladby (např. medley).

Podle nahrávací smlouvy je "dodání" alba důležitým bodem sporu mezi vydavatelstvím a umělcem. Například tradiční jazyk, například v klauzuli výše, vyžaduje, aby každé album předložené nahrávací společnosti bylo "technicky" i "komerčně" uspokojivé, aby představovalo "doručené" album pod uměleckým "závazkem alba". Album je "technicky" uspokojivé, když je mistr technicky dobře vyroben a může být použit k výrobě CD, nahrávek atd. To je poměrně snadné uspokojit, protože každá skladba, která byla nahrána, smíchána a zvládnuta v renomovaného nahrávacím studiu nebo renomovaným profesionálem, by měla stačit. Naopak album je "komerčně" uspokojivé, pouze pokud a pouze pokud vydavatelství věří, že se album prodá. To znamená, že album je "uspokojivé pro komerční využití", což je velmi subjektivní. Při vyjednávání této klauzule by se umělec mohl pokusit omezit spokojenost "dodávky" s albem, které je "technicky" uspokojivé na rozdíl od alba, které je "technicky" i "komerčně" uspokojivé. To je obzvláště důležité v nově vznikajících hudebních žánrech, jako je elektronická taneční hudba, kde často existují rychlé a nepředvídatelné posuny posluchačství, kdy umělec nebo typ hudebního žánru, který byl kdysi vysoce tržní, již není. Pokud vydavatelství odmítne dodání alba umělcem, zabrání dalšímu pokroku ve smlouvě, jako je například vydání dalších peněžních záloh. Tato situace může také nastat, když je umělec podepsán pod nahrávací společností a dokončení alba pak trvá několik měsíců. Pokud se během tohoto období změní celá hudební krajina, může se umělcova hudba stát zatuchlou a komerčně nevyhovovat vydavatelství, která má pocit, že nyní již nemůže tento materiál prodávat.

Kromě toho výše uvedená věta definuje jedno "album" jako přibližně dvanáct písní v celkovém počtu sedmdesát pět minut; existuje však celá řada nahrávek, které nepředstavují "skladbu" dostatečnou k tomu, aby se započítaly do umělcova "závazku k albu" vůči nahrávací společnosti. Výše uvedený jazyk například uvádí, že "živý" zaznamenaný výkon nepředstavuje přijatelnou stopu, pokud to nahrávací společnost nepovolí. Kromě toho se skladba, která je výhradně instrumentální nebo výhradně acapella, nebude počítat, pokud to není uvedeno na štítku. Kromě toho se bez souhlasu vydavatelství nebudou počítat žádné cizojazyčné skladby, remixy původních skladeb nebo "tematových" skladeb, jako je vánoční nebo sváteční album. Umělec se vždy může pokusit vyjednat, že určitá "živá" verze skladby se započítá do "alba", ale nakonec vydavatelství nemusí souhlasit nebo může souhlasit pouze s povolením této konkrétní skladby na rozdíl od odstranění omezení úplně.

Další zásadní klauzulí ve standardní nahrávací smlouvě je sekce "záloha" nebo "záloha na zaprodej finančních prostředků". Vyjednávání tohoto odstavce má potenciál vážně ovlivnit kariéru umělce, protože to jsou "peníze", které umělec dostane za podepsání dohody, a jsou to prostředky, které má hudebník k dispozici na to, aby skutečně nahrával a dokončoval své album.

Zálohy/záznamové fondy: Vydavatelství poskytne umělci následující nahrávací fondy (včetně všech záloh výrobců a nákladů na záznam), které budou vymahovatelné z veškerých licenčních poplatků a jakýchkoli jiných dohod mezi stranami tohoto nařízení. "Jakoukoli jinou dohodou" v tomto odstavci jakákoli jiná dohoda se společností Label týkající se uměleckých nahrávek nebo týkající se umělce jako nahrávacího umělce nebo jako producenta nahrávek vlastních výkonů umělce.

a zálohy "nahrávacího fondu" na alba podléhají následujícím "minimům" a "maximům":

b Žádný příslušný záznamový fond nesmí překročit "maximální finanční prostředky" stanovené v odst. Pokud umělec nevydělá částku, která odpovídá sto (100 %) procento výnosu "Nahrávací fond" zálohy jako získané licenční poplatky umělce za ložiskové jednotky prostřednictvím běžných maloobchodních kanálů v United States alba, pak se "minimální" částka uvedená v odst. a poskytne umělci labelem. Pokud umělec získá částku, která odpovídá alespoň stovce zálohy "Nahrávacího fondu" jako získané licenční poplatky umělce za ložiskové jednotky prostřednictvím běžných maloobchodních kanálů v United States alba, pak se "Maximální" částka uvedená v odst. a poskytne umělci labelem.

c Vydavatelství zaplatí umělci polovinu (1/2) každé zálohy nahrávacího fondu uvedené v odstavci a této části při zahájení nahrávání pro každé příslušné album. Zůstatek každé zálohy na nahrávací fond bude splatný umělci do třiceti (30) dnů od technicky a komerčně uspokojivého dodání každého dokončeného alba labelu.

Jak je uvedeno výše, každé album vydané vydavatelstvím se shoduje s dodatečným "zálohou" na náklady na nahrávání, aby umělec mohl dokončit svou povinnost k vydavatelství. Většina štítků obvykle chce schválení nad rozpočtem záznamu; a pokud z nahrávacích fondů zůstanou nějaké peníze po zaplacení všech souvisejících nákladů na nahrávání, míchání, úpravy a zvládnutí, umělec je dostane. Pokud hudebník potřebuje další finanční prostředky na nahrávání a dokončení alba, musí umělec obvykle jít do vlastní kapsy, aby zaplatil rozdíl. Ve vybraných situacích se však štítek může rozhodnout zaplatit rozdíl; a v těchto případech štítek považuje dodatečnou platbu za dodatečnou vymakanou zálohu. Tato situace by mohla nastat, když neexistuje jiný způsob, jak umělec získat finanční prostředky na dokončení alba; a vydavatelství by raději přijalo hotové album, které stojí o něco více, než se původně předpokládalo, než neprodejné, nedokončené album. Výše uvedená "minimální" částka se označuje jako "podlaha". Jak uvádí výše uvedená doložka, pokud umělec plně nevyplatí celou svou předchozí zálohu od vydavatelství, obdrží pouze "minimální" částku uvedenou pro své další album. Naopak výše uvedené "maximum" je známé jako "strop". To je nejvyšší částka, kterou vydavatelství poskytne umělci pro jejich další album bez ohledu na to, jak dobré byly prodeje předchozích alb. Jak uvádí doložka o řízení, pokud umělec plně získá zpět svou předchozí zálohu, obdrží "maximální" částku uvedenou pro své další album.

Ve většině případů je jakákoli záloha poskytnutá štítkem umělci plně vymažitelná z licenčních poplatků získaných za materiál. To znamená, že poté, co vydavatelství udělí umělci určitou částku, si štítek uchovává veškeré licenční poplatky, které umělec za nahrávky získal, dokud není původní částka splacena. To je dále ilustrováno, protože většina doložek stanoví, že částky, které jsou předmětem naúčtování štítkem, zahrnují " všechny částky vyplacené vám nebo vaším jménem nebo jinak zaplacené v souvislostis touto smlouvou" . Všechny výdaje, které štítek hradí, tedy včetně, abychom jmenovali některé,
náklady na nahrávání, náklady na produkci hudebního videa, přehrávače studiových sezení a marketing a propagační akce pro album. Všechny jsou obvykle vymákny dříve, než umělec obdrží další peníze. To je důvod, proč skutečná "minima" a "maximum" podléhají rozsáhlým jednáním, protože částka, kterou umělec zpočátku vezme, má následně vliv na to, co obdrží v budoucnu, pokud vůbec něco.

Licenční poplatky získané umělcem podle této smlouvy a ve většině standardních jsou obvykle předmětem křížového zajištění. To znamená, že veškeré peníze, které štítek předloží "na základě této nebo jakékoli jiné dohody mezi stranami", se vymáhá z veškerých toků příjmů, na které má štítek nárok. Pokud má například vydavatelství s umělcem smlouvu o publikování, nahrávací společnost by mohla získat zpět finanční prostředky, které získala na vytvoření alba z umělcových vydavatelských peněz. Podobně, pokud existuje přidružená dohoda o příjmech s umělcem, vydavatelství by mohlo potenciálně získat zpět finanční prostředky, které mu byly přiděleny na vytvoření nahrané hudby z umělcových cestovních peněz nebo z prodeje umělcova zboží nebo z jakéhokoli jiného příjmu, který je zahrnut v dohodě s umělcem. Naopak dohoda, která není křížově zajištěna, umožňuje vydavatelství získat zpět pouze prostředky, které získalo na vytvoření nahrané hudby z prostředků získaných prodejem hudby namísto toho, aby vydavatelství získalo zpět finanční prostředky z případného toku příjmů, na které má vydavatelství nárok. V ideálním případě by se umělec měl pokusit vyjednat, aby dohoda nebyla křížově zajištěna; to však může být tvrdý bod vyjednávání, protože vydavatelství může trvat na křížovém zajištění všech příjmů získaných, aby si uhradila náklady, které již talentu uhradila.

Kromě toho je běžnou průmyslovou praxí, že ve většině nahrávacích obchodů je záloha nevratná. Proto není nutné, aby umělec znovu platil peníze, které umělci poskytla nahrávací společnost. To platí i v případě, že umělec nakonec "propadne" a nikdy nevyplatí původní zálohu z licenčních poplatků, které získá prodejem své hudby.

To je jen několik hlavních bodů, na které je třeba se mezi stranami dohodnout. Prozkoumáme některé další klauzule, které jsou obvykle obsaženy v mnoha standardních smlouvách o nahrávání v naší další náhrěně.

Tento článek není zamýšlen jako právní poradenství, protože by měl být konzultován advokát specializující se na tuto oblast. Některé z těchto doložek byly zhuštěny a/nebo upraveny pro účely obsahu, takže žádná z těchto doslovných doložek by neměla být používána doslovně ani jako jakákoli forma právního poradenství nebo poradenství. Jsme si také vědomi důležitosti streamování nahrávek; Ale budeme to muset nechat na jindy.

Tagy: dohodyvystupoval představovatindie umělecJustin m Jacobsonprávnínahrávací smlouvanahrávací smlouva nahrávací společnostnahrávání smluvnípodmínkytunecore