[E[Redaktoři Poznámka: Toto je hostující blog napsaný Justinem M. Jacobsonem, Esq. Justin je zábavní a mediální právník pro JacobsonOvu firmu, P.C. v New Yorku. V roce 2012 jsme publikovali článek s názvem "Sousedící práva: Co jsou & proč na nich záleží". Tato nejnovější splátka zahrnuje současný průzkum dnešních sousedních práv, včetně toho, které země je v současné době poskytují a které ne. Zkoumá také nedávné United States " právní předpisy, které byly projednány ve snaze rozšířit "sousední práva" na občany USA; stejně jako diskuse o současném finančním dopadu těchto licenčních poplatků na světový hudební průmysl. Rozšiřuje stávající materiál a zároveň posiluje informace, které poskytuje.]
Vystupující umělci, hudebníci a majitelé mistrovských zvukových nahrávek, obvykle nahrávací společnosti, mají nárok na další datový proud licenčních poplatků, který umělci a majitelé zvukových nahrávek v rámci United States v současné době nejsou přijímáy. Tento dodatečný tok příjmů se označuje jako licenční poplatky za "sousední práva". V posledních letech se tento tok příjmů stal cenným zdrojem dodatečných příjmů pro ne-USA. občanských umělců. Uvádí se, že sousední práva generují více než 2 miliardy dolarů ročně.
V hudebním průmyslu je dobře prokázáno, že existují dvě autorská práva k hudbě, základní hudební kompozice ("PA") a zvukové nahrávání ("SR"). Základní hudební skladbu obvykle využívá hudební vydavatelství a skladatelé. Dostávají licenční poplatky za veřejné výkony od organizace vykonávajících práva, jako jsou ASCAP, BMI nebo SESAC v USA. Zvuková nahrávka je obvykle vlastněna nahrávací společností, která získává svá práva od vystupující zpěvačky na skladbě.
"Sousedící práva" jsou peníze distribuované hudebníkům a majitelům zvukových nahrávek, když je dílo veřejně vysíláno nebo streamováno. Pojem "sousedící práva" je odvozen od autorského práva a byl aplikován na mnoho zemí podpisem Římské úmluvy z roku 1961. Smlouva o Římské úmluvě byla uzákoněna s tím, aby uváděným interpretům a hudebníkům poskytla dodatečný zdroj příjmů, když jsou jejich díla veřejně prováděna.
Aby bylo dosaženo licenčních poplatků za "sousední práva", smlouva Římské úmluvy nařizuje, aby vystupovající umělec, studiový hudebník a majitel mistrovské zvukové nahrávky měl trvalý pobyt v jedné ze signatářských zemí. Některé signatářské země zahrnují Canadaten United Kingdom, Australia, Německo, Japonsko, Řecko, France, Maďarsko, Itálie, Švédsko, Švýcarsko, Španělsko a Polsko.
V signatářských zemích Římské úmluvy, sousedních společnostech pro výběr práv, podobně jako United States " ASCAP a BMIsbírají a rozdělují svým členům licenční poplatky za "sousedící práva". Vzhledem k tomu, že inkasní společnosti se v různých zemích liší, musí hudebník zaregistrovat jednotlivé mistrovské nahrávky u každé inkasní společnosti ve všech zemích, ve které jejich skladba dostává airplay, aby získal plnou platbu.
Například organizace vykonávající práva, která rozděluje poplatky za práva v sousedních právech v United Kingdom je PPL; v Německu je to GVL; ve Španělsku je to AIE; a v Canada, je to Kolektivní správce nahrávacích umělců (RACS), což je divize Aliance kanadských filmových, televizních a rozhlasových umělců (ACTRA).
Jak již bylo diskutováno dříve, United States není signatářem Smlouvy o Římské úmluvě. Vzhledem k tomu, že USA jsou nepodepisující zemí, američtí občanští hudebníci nedostávají žádné sousední licenční poplatky. To je způsobeno pojmem zvaným "reciprocita", což znamená, že United States neplatí sousední licenční poplatky za práva neuplatněné v USA občané, tyto země odmítají platit sousedním občanům USA licenční poplatky za práva.
To postavilo americké hudebníky, zejména ty, kteří jsou pouze vystupující vokalisté a hráči studiových sezení, jako je mnoho dnešních popových hvězd, do vazby tím, že omezují většinu svých příjmů pouze na nahrávání (které neustále klesají) a prodej turné.
Existují různé důvody, proč se USA nestaly původním signatářem Smlouvy o Římské úmluvě. Jedním z navrhovaných ospravedlnění je, že lobbisté rozhlasových stanic se obávají, že pozemní rozhlasové stanice by pak musely platit dodatečné licenční poplatky, což by v podstatě zdvojnásobilo její současné poplatky. Tyto dodatečné výdaje by mohly vést k vážnému zatěžování jejich již tak ubývajícího podnikání. Vysílatelé jsou významnou lobby. Jiní tento argument vyvrátí tím, že rozhlasové stanice jsou převážně udržovány v podnikání hudbou, kterou hrají, a bez majitelů autorských práv k hlavním zvukovým záznamům, vystupujících umělců a výtvorů hudebníků by rozhlasová stanice neměla co vysílat.
Ačkoli americké právo v současné době neuznává sousední práva na pozemní vysílání, jako jsou tradiční rozhlasové stanice, byl vroce 1995vytvořen zákon " Digital Performance Rights in Sound Recordings Act " ve snaze kompenzovat vystupující vokalisty za digitální veřejné provedení jejich práce. Tento zákon umožňuje americkým hudebníkům a majitelům mistrovských práv vybírat licenční poplatky za digitální výkony své práce prostřednictvím satelitního rádia a internetových platforem.
To zahrnuje licenční poplatky placené platformami pro streamování hudby, jako je Pandora a Spotify stejně jako satelitní a internetové rozhlasové stanice, jako je Sirius XM. Tyto licenční poplatky jsou vybírány a distribuovány prostřednictvím licenční organizace SoundExchange. Američtí hudebníci sice nyní mohou s přijetím tohoto aktu vybírat licenční poplatky za digitální vystoupení, ale stále nemohou vybírat licenční poplatky na pozemních vysílacích platformách. To znamená, že američtí hudebníci, kteří jsou pouze vystupujícími zpěváky, stále dostávají pouze polovinu potenciálních příjmů, které mají k dispozici, než ostatní neameričtí vokalisté.
Ještě v roce 2017 byla před Kongresem USA projednána legislativa nazvanou "Fair Play, Fair Pay Act" s úmyslem napravit otázku sousedních práv. K dnešnímu dni však nedošlo k žádnému pokroku a zdá se, že na obzoru není žádný okamžitý pohyb. Nedostatek tohoto příjmového toku má široce rozšířený dopad na příjmy amerických hudebníků. Podle Nielse Tevese, generálního ředitele Fintage House, by začlenění sousedních práv mohlo potenciálně "zdvojnásobit velikost [amerického] ročního trhu", což je odvětví, které vážně potřebuje měnovou infuzi.
Sousední práva jsou nevyužité zdroje příjmů pro mnoho doporučených hudebníků a majitelů mistrovských zvukových nahrávek. Většina těchto příjmů je bohužel ponechána nevyzvedněna kvůli nedostatku reciprocity mezi signatáři a nepodepsanějšími zeměmi. Aby se urychlilo oživení hudebního průmyslu, měli by se vlastníci autorských práv pokusit vyvinout další tlak na Kongres USA, aby schválil zákono fair play, fair paynebo jeho variantu. Doufejme, že to hudebníkům a majitelům zvukových nahrávek poskytne jejich splatné licenční poplatky a kompenzace zaručené americkou ústavou.
Tento článek není určen jako právní nebo obchodní poradenství, jako advokát nebo jiný odborník specializující se na tuto oblast by měly být konzultovány.
Justin Jacobson je právníkem pro zábavu a média ve společnosti Jacobson Firm, P.C. v New Yorku. Také vede Label 55 a vyučuje hudební průmysl na Institutu audio výzkumu.
Tagy: fair play pár platit legální hudební autorská práva sousední práva sousedská práva římská konvence smlouva licenční poplatky skladatel