[Autor: Chris Gilroy *]
Miluju kytary. Něco na nich vzrušuje všechna moje nervová zakončení. Od jemně nabírané akustiky až po horu zesilovačů při plném výbuchu. Tyto nuanční nástroje mohou být obtížné nahrávat. Naštěstí pro tebe, právě se připravujem na sezení, kde budeme sledovat zkreslené kytary další 3 dny. Promluvme si trochu o tom, jak dosáhnout některých nejlepších výsledků, které můžete při nahrávání, a o věcech, které budu dělat pro toto sezení.
Než se vůbec dostanete do studia, abyste skartovali, najděte několik různých příkladů nahrávek, kde jste pro toto sezení inspirováni vy, umělec, producent nebo kdokoli, kdo má projekt na starosti. Guy Picciotto z Fugazi má úplně jiný tón než Matt Pike ze Sleep/High on Fire. Promluvte si se svým inženýrem o tom, jak k vám tyto různé zvuky promíjí a jak byly dosaženy. Jaké zesilovače, kytary, pedály atd. byly použity pro sledování.
Pokud jste strojírenský, musíte se naučit různé zvuky mezi kytarami. Proč chytat Fender Stratocaster nad telecasterem? Co je lákadlem duté kytary? Každý nástroj zní úplně jinak. Pak jsou tu zesilovače! Fender Deluxe zní úžasně, když je klikatý, ale velmi odlišný od Marshall JCM50. Je pro nás nikdy nekončící úkol naučit se tyto rozdíly. Nejsem kytarista (moje mysl byla jednodušší a zvládla jsem rozbít jen dva kusy dřeva o buben), takže při každém sezení, na které pracuji, se ujistím, že zkusíme několik zesilovačů a kytar. Většinou proto, abychom se ujistili, že máme zvuk, se který jsme v místnosti spokojeni, ale částečně proto, abych mohl poslouchat různé kombinace nástrojů a zesilovačů, učit se ho a internalizovat ho.
Naštěstí mám to štěstí, že pracuji na místě, které má spoustu skvělých zvukových zesilovačů. Když otočíte zisk, dokud se předsílo nezačne stříhá, dosáhneme magické země. Což se napodobuje přes tolik pedálů. Chcete-ě být geeky na sekundu, mnoho zkreslených pedálů se snaží znovu vytvořit zvuk deformace zesilovačů trubek. Jsou umístěny v mnohem menších a levnějších skříních, které jsou vytvářené tak, aby do tašky hodily několik příchutí na koncert.
Ale tyto krabice používají tranzistory a diody ke kompresi a oříznutí zvuku, což zploští vaši dynamiku a vezme vám spoustu života z kytary. Žijí úplně pravidlem, ale pokud jste ve studiu a máte Marshall Bluesbreaker, pravděpodobně také nepotřebujete pedál OCD. Zesil zesilovač a vyhoupněte se.
Tvrdé vyvažování při sledování zkreslených kytar není příliš zkreslené. Když hrajeme živě, máme tu výhodu, že sledujeme hráčovy ruce na nástroji. Ten samý luxus se nám neumohou díky nahrávce. Náš kytarový zvuk musí být dostatečně jasný, aby rozlišuje všechny zahrané tóny a harmony. Například blink-182's Enema of the State je nabitý obrovskými a úderně znějícími kytarami, které slyšíme všechno, co Tom DeLonge hraje. Zpět několik alb do Cheshire Cat, je mnohem obtížnější slyšet přesně to, co hraje. Jeho zvuk je zablácený a příliš křupavý na to, aby všechno slyšel. Když sledujeme zpět množství zkreslení o něco méně, pak když hrajeme živě. Jasnost přijde, ale pořád máme zesilovač.
Kurt Ballou z Converge je mistr v získávání šíleně agresivního zvuku při zachování jasnosti poznámek. Nechápte mě špatně I LOVE strašně nahrál black metalové desky. Ale po krátké době se mi unavuje uši, protože kytary jsou v podstatě téměř bílý šum (což mě pak zajímá, proč jsem nedal merzbow desku).
Když šmoulím, nejdřív se ujistím, že vím, proč zdvojnásobujeme. Nedávno jsem dokončil míchání nového EP Nihiloceros. Nemyju se do sledování, takže jsem během míchání slyšel sekce, že chci mírné zvýšení energie jako po mostě do závěrečného refrénu písně. Abychom to vyřešili, sledovali jsme masitější kytarový zvuk, aby zapadl trochu za zbytek kytarového útoku. Smíchaný v tom, že nemůžete říct, že existuje další kytara, jen mám pocit, že ta část trochu nabobtná.
Pro další desku, novou kapelu z Filadelfie s názvem Puriden, jsme chtěli mít masivní zeď tvrdých kytar. Nahráli SG přes Vox AC30 jako hlavní kytaru. Vzhledem k tomu, že kytarista má tuto soupravu jako svůj tón, nechtěli jsme ztratit zvuk Vox, takže jsme zdvojnásobili použití stejného zesilovače a Telecasteru. To nám dalo dostatečný zvukový rozdíl, abychom věděli, že máme dvě kytary, ale nemáme mezi nimi žádné problémy s fázováním.
Steve Albini o tom mluvil velmi výmluvně v mixu s Mistry. Stručně řečeno, pokud máte jiný počáteční zdroj zvuku s jiným tónem, snížíte pravděpodobnost problémů s fází. I když se jedná o jiný zesilovač, mikrofon atd., Počáteční harmonický charakter je stejný. Pro co nejjasnější a méně fázové problémy změňte svůj nástroj. Pokud máte schopnost, změňte celou soupravu, ale alespoň zkuste jinou kytaru.
Zesilovače mikrofonu jsou úplně jiná bestie. Tato sekce sama o sobě může být celá kniha, takže zde jen krátce přehlédnu některé nápady. Nebo mi kup pivo na výstavě a můžeme si povídat celou noc.
Umístění zesilovače v místnosti dramaticky ovlivňuje váš zvuk. Otevřený zadní zesilovač proti stěně zvýší množství nízkých frekvencí ve zvuku. Mít malý zesilovač na podlaze zvýší odrazy prvního řádu. Je pokoj velký a živý (dozvuek) nebo těsný a suchý? Zvuk místnosti často sklouzne do mikrofonů a ovlivní vaše nahrávky. Když už mluvíme o mikrofonech, každý typ mikrofonu reaguje jinak a přidává nebo odečítá náš zvuk.
SM57, milujte to nebo nenávidíte, bude vždy kolem a skvěle sloužit svým povinnostem. Naučte se to a jak ji používat. Stuhy, jako je Royer R-121, dodají zvuku další nižší středy a často zkrotí drsnost. Mikrofony kondenzátoru také znějí neuvěřitelně na zesilovačích. Miluji zvuk Schoeps M22 (trubková malá membrána) na zesilovačích jako Fender Deluxe. Nebo Sojuz 017 zasytí kytarové zesilovače, stejně jako mnoho dalších velkých možností bránice.
Mějte na paměti, že každý mikrofon má limit toho, jak hlasitě zvládne. Pokud máte Marshall Plexi při plném výbuchu, některé mikrofony nebudou šťastné a dají vám tenčí nebo zkreslené tóny. Můžete také poškodit mikrofon, stejně jako citlivé mikrofony stuhy, a učinit je velmi drahými zarážky dveří.
Umístění mikrofonu na skříň má velkou změnu zvuku. Čím více na střed kužele reproduktoru dostanete, tím jasnější zvuk zachytíte. Když se pohybujete mimo osu, zvuk se trochu ztmavne nebo zahřeje. Jak daleko nebo blízko je váš mikrofon, změní také tón tónu a tón místnosti. Mimo jiné, pokud posoudíte kardiod mikrofon příliš blízko, dostanete basový hrbol známý jako efekt přiblížení. Poslouchejte rádio, abyste to slyšeli naduživá. Justin Colletti ze společnosti Sonicscoop má toto nádherné video, které zkoumá různé zvuky, které dostaneme pouze s tímto principem.
Původně jsem doufal, že se dostanu k míchání kytar, ale to musí počkat do příště. Poslední bod, který chci dovézt domů, je, že se jedná o soubor dovedností, který můžeme vždy zlepšit. Neustále se učíme. Jděte na konference (AES), workshopy, rozhovory. Přečtěte si časopisy (Tape Op!) a sledujte videa. Promluvte si s vrstevníky na všech úrovních. Kdykoli je to možné, snažím se pomáhat ostatním inženýrům. Umožňuje mi to vidět, jak ostatní lidé dělají věci a zvládají situace. Částka, kterou jsem se z toho naučil, nebo rozhovory po relaci o technikách a rozhodnutích použitých v relaci byla monumentální.
*[Tento článek napsal Chris Gilroy, producent a domácí inženýr v Brooklynu Douglass Recording. Chris získal titul v oblasti technologie nahrávání zvuku od UMass Lowell. Chris spolupracoval s různými umělci, včetně Rona Cartera, Mikea Sterna, Harlem Gospel Choir, Christiana McBridea, abychom jmenovali některé.]
Tagy: inženýrství vystupoval představovat kytaru hlasitost indie nástroje hlasité kytary hlasitost dělat vaše kytary hlasité mikrofon nahrávání tipy tunecore