[Poznámka redakce: Tento článek byl napsán Rob Mayzes.]

V průběhu let výuky ostatních, jak míchat, jsem si všiml, 10 kompresní chyby přijít znovu a znovu. Tyto běžné chyby mohou zničit váš mix, pokud nevíte, jak se jim vyhnout.

V této příručce se dozvíte, jaké jsou tyto běžné chyby komprese a jak se jim vyhnout, abyste získali jasné, profesionální znějící směsi.

Chyba #1: Ignorování měřiče redukce zisku

Každý kompresor, který používáte, bude mít nějaký měřič, který vám ukáže, jak velký zisk je snížen. Ujistěte se, že ji neignorujete – zejména při použití komprese postranního kaštče.

Někdy je těžké říct, jak moc jste komprimovat zvuk jen podle ucha. Pokud nevěnujete pozornost vašemu měřiči, můžete použít příliš mnoho komprese nebo vůbec žádnou kompresi.

Nemusíte jen poslouchat a hádat. Tento měřič vám přesně řekne, jak moc komprimujete zvuk.

Otevřete kompresor dle vlastního výběru a sledujte, jak se snížení zisku zvyšuje, když odvracíte prahovou hodnotu. Pokud snížíte práh nebo zapnete poměr, stlačujete signál silněji.

Pokud hledáte pro kompresi, která zní hladce a průhledně, střílet někde mezi 2 a 4 dBs snížení zisku. Pokud pracujete v těžším žánru, kde je zřejmá komprese v pořádku, možná budete chtít 6 až 10 dBs komprese.

Různé zvuky mají různé potřeby, takže použijte uši při sledování metru určit, kolik komprese zvuk dobré pro vaše potřeby.

Tím, že budete věnovat pozornost snížení zisku, budete přesně vědět, jak tvrdě váš kompresor pracuje a můžete se vyhnout nadměrnému nebo nedostatečnému stlačení.

Chyba #2: Použití extrémně rychlých časů útoku

Když je doba útoku příliš rychlá, uchopí počáteční "zásah" (také nazývaný přechodný) poznámky a otočí ji dolů.

Když se příliš zkomprimujete s rychlými časy útoku, dynamický rozsah vaší směsi je rozmačkán. Skončíte s něčím, co zní takto:

Píseň bez prostoru k dýchání; plochý jako palačinka.

Začátek poznámek jsou často vzrušující část, která prochází mix a ohromuje své posluchače. Pokud váš kompresor pracuje příliš rychle, ztratíte část tohoto efektu.

Existují určité situace, které vyžadují rychlý útok čas, zejména bubny. Pokud jde o bubny, pokud je váš čas útoku příliš pomalý, budete pouze komprimovat zadní konec každého bubnu. Ne obvykle to, co jste se chystáte při zdokonalování bubnu dynamiku.

Ale v téměř každém jiném případě (zejména při míchání vokálů),nechcete, aby rychlý útok čas sestřelit začátek vašeho zvuku.

Při pomalejším čase útoku bude počáteční přechodný neporušený, protože většinou komprimujete koncový konec zvuku. To bude bez ohledu na nástroj jste komprimovat zvuk více vzrušující, protože nástup zvuku cítí hlasitěji.

S pomalými útoky budete mít také snazší čas vyhnout se nadměrné kompresi. Pokud jste opravdu komprimovat zvuk s 10 dB snížení, pomalý útok bude roll, že komprese v postupně.

Tato postupná komprese bude znít přirozeněji, zatímco rychlý útok, který rozdrtí vaše přechodné, takže to bude znít extrémně stlačený.

Ale jaké číslo byste si měli vybrat pro svůj čas útoku?

Jak se dalo očekávat, neexistuje žádné vyzkoušené a pravdivé "správné číslo". Nejlepší je pozorně naslouchat při úpravě útoku.

Otočte práh opravdu vysoko, takže komprese je zřejmá. Pak postupně zkracujte dobu útoku, dokud nástroj nezačne znít nudně a bez života. To vám pomůže získat pocit, jak rychle útoku čas je příliš rychlý.

Teď, když to zní trochu bez života, přivést energii zpět tím, že zvýší dobu útoku trochu. Nezapomeňte otočit práh zpět dolů! Zřejmá komprese je užitečná pro nalezení dobrého času útoku, ale nechcete to nechat takhle při nehodě.

Chyba #3: Vždy pomocí rychlého vydání Times

To je další surefire způsob, jak váš mix zvuk přes-komprimované.

Pokud je vaše doba vydání příliš krátká, nenecháte poznámku zvonit přirozeně. Kompresor začne snižovat zisk a okamžitě pustí.

Zadní konec zvuku se náhle dostane hlasitěji, než tomu bylo dříve, a vaše píseň zní, jako by to čerpání.

Zpomalením doby vydání získáte jemnější a přirozenější znějící kompresi. Zkrotí dynamiku, aniž by na sebe upozorňovala.

Jako vždy existují výjimky. Pokud chcete zachovat druhou část zásahu, možná budete chtít použít rychlé uvolnění. Můžete také udělat vokály zvuk hlasitější zkrácením doby vydání.

Ale pokud nemáte konkrétní důvod k použití rychlého uvolnění, držte se toho, který je mírný nebo pomalý.

Chcete-li vytočit své vydání, otočte prahovou hodnotu znovu dolů a začněte s opravdu rychlým časem vydání. Při poslechu skladby pomalu otáčej čas vydání. Jakmile to zní jako kompresor dýchá přirozeně s mixem, našli jste čas vydání, který hledáte.

Chyba #4: Pouze pomocí jednoho kompresoru

Máte kytaru, která je dynamicky všude? Nebo možná hlas, který není zcela řezání přes mix?

Komprese může určitě zkrotit zvuk, který je nekonzistentní, nebo zvýšit ten, který je ohromující. Ale dělat obrovské řezy s jedním kompresorem je špatná cesta.

Řekněme, že komprimujete basovou kytaru s 9 dB snížení zisku. Možná získáváte hlasitost, kterou chcete od basy, ale bude to znít docela zpracované.

Použitím více kompresoru můžete získat stejné snížení zisku způsobem, který zní hudebněji. Jedná se o techniku nazývanou sériová komprese.

Sériová komprese je, když dáte více kompresorů na stejný zvuk. Jeden kompresor, který pracuje super tvrdě bude vyčnívat jako bolavý palec ve vašem mixu. Ale více kompresorů, které pracují společně, vám může poskytnout větší snížení zisku a zároveň znít mnohem přirozeněji.

Sériová komprese je o malých řezech. Každý kompresor na vaší trati by měl pouze snížit zisk o 1-3 dB.

Takže místo použití 1 kompresoru na basu, abyste jej ztlumili 9dB, zkuste použít 3 kompresory, které snižují každý 3 dB. I když je to technicky stejné množství snížení, vaše basy bude znít dynamičtější a méně komprimované.

Na začátku sériového kompresního řetězce zkuste použít kompresor s rychlejší dobou útoku. Ale ne super rychle! Jen se tu snažíte potlačit obzvláště silné vrcholy, dávejte pozor, abyste nezmáčkli svůj zvuk.

Postupujte podle tohoto rychlejšího kompresoru s kompresorem, který má pomalou dobu útoku. Tento pomalejší kompresor se zaměří na kontrolu zvuku celkově, což vám umožní postupně snižovat zisk.

Chyba #5: Spoléhání se pouze na kompresi

Příliš mnoho komprese může způsobit deformaci skladeb. Toto zkreslení může znít chladně na rock mix, ale většinu času nebudete chtít, aby váš mix znít super komprimované.

Chcete-li se vyhnout nadměrné kompresi, ale stále udržujte úrovně pod kontrolou, automatizujte hlasitost skladeb.

Pokud máte kytaru část, která dostane opravdu tichý během veršů, nestlačit život z celé trati jen proto, aby zase hlasité části dolů. Pomocí automatizace ji můžete zapnout během veršů.

Automatizujte hlasitost vašich vokálů a nástrojů. Zabráníte zkreslení z nadměrné komprese a budete mít své úrovně pod kontrolou.

Chyba #6: Ignorování žánrů

Různé styly hudby mají různé potřeby, pokud jde o míchání. Způsob, jakým byste mix garáž rock melodii nebude fungovat pro nahrávání hip-hop cypher.

To platí zejména, pokud jde o kompresi. Žánry, které mají být super dynamické, jako je klasika a jazz, nebudou potřebovat velkou kompresi v mixu. Možná žádné nepoužiješ!

Ale abrazivnější, ve vaší tváři hudba jako rock bude potřebovat tunu komprese, aby zdůraznila energii.

Táta je někde mezi. Dynamická konzistence a silný hlas je pro pop důležitý, takže v pop mixu bude spousta kompresorů.

Ale ty kompresory nebudou pracovat super tvrdě. Pop obvykle nemá znít zkresleně a drsně, takže tvrdá komprese nebude nijak zvlášť užitečná.

Bez ohledu na žánr, ve kterém pracujete, zvažte množství komprese, kterou styl vyžaduje.

Při poslechu jiných skladeb ve vašem žánru, je hlasitost konzistentní, nebo se to změní v průběhu skladby? Mají ostatní skladby v žánru pocit, úderný a ostrý, nebo jsou hladké?

Použití referenční stopy při míchání vám pomůže zjistit, kolik komprese byste měli použít. Vyberte si skladbu, která by zněla jako skladba, a při práci s ní porovnejte svůj mix.

[mohl vložit https://www.youtube.com/watch?v=RwWJbb23aaw zde]

Poslouchejte, kolik komprese se používá v referenční stopě a zkuste ji napodobit pro vlastní skladbu.

Chyba #7: Nemají záměr

To může být snadné se dostat do zvyku házet kompresor na každé trati, protože předpokládáme, že bychom měli. Ale ne každý zvuk musí být komprimován. Neděláte si žádné laskavosti házení komprese na skladby, které již zní dobře.

Záměr by měl být na prvním místě. Než sáhnete po kompresoru, měli byste vědět, proč jej používáte.

Hlavní důvody, proč se ocitnete pomocí komprese jsou pro energii a dynamické ovládání. Chcete-li zvýraznit agresivní části přechodových jezírek zvuku nebo zkrotit jeho dynamiku, komprese dává smysl.

Pokud neprovádíte jeden z těchto dvou úkolů, nemusí být nutné zvuk komprimovat.

Řekněme, že máte hlas, který je dynamicky konzistentní, ale cítí se docela bez života. I když je hlasitost pod kontrolou, můžete použít kompresor přidat nějaké vzrušení a energii ve zpěvu.

Pokud basy nesedí přímo v mixu, protože je v některých částech příliš tichý a na jiné příliš hlasitý, má smysl obrátit se na kompresor. Nejste komprimovat basy jen proto, že předpokládáte, že byste měli. Musíte ovládat dynamiku basů a mít konkrétní důvod používat kompresi.

Chyba #8: Ignorování Stock Plugins

Velmi častá chyba je za předpokladu, že zásoby kompresory, které přicházejí s DAW nejsou tak dobré jako prémie ty.

Prémiové kompresní pluginy obvykle modelují starší hardwarové kompresory. Tyto starší kompresory zní skvěle a mohou přidat nádhernou barvu na trati.

Ale mnoho hudebníků, kteří se obracejí na prémiové pluginy, se ocitnou v zásobování různých kompresorů s velmi specifickým použitím.

Můžete skončit s 10 různými kompresory z čeho vybírat. Místo toho, aby se zaměřením na míchání, můžete potopit tuny času do vyzkoušet různé z nich, aby zjistili, který z nich je "tak akorát."

Ale zásob kompresor ve vašem DAW bude pravděpodobně schopen udělat spoustu stejných věcí a zároveň šetří čas a peníze. Skladové kompresory obvykle přicházejí s širokou škálou útočných časů, doby vydání a dokonce i s různými nastaveními modelování.

Vezměte si například skladový kompresor Logic. Má 7 různých modelů na výběr, že všechny barvy trati jinak. Výchozí nastavení se zaměřuje na čistý digitální zvuk. Ale ostatní nastavení model slavné kompresory, jako jsou LA-2A, 1176, a Red 3.

I když jsem vlastní premium kompresor pluginy, jsem ještě obrátit na mé zásoby jeden pravidelně. Je to opravdu tak dobré!

Zatímco zásoby kompresory v DAWs jsou různé, obvykle mají co nabídnout. Výzkum kompresor, který přišel s daw. Můžete pravděpodobně získat mnohem více kilometrů z toho, než očekáváte.

Chyba #9: S příliš mnoho Plugins

To je další klíčový důvod, proč se naučit, jak se vaše skladové kompresory před nákupem prémiového kompresoru učí.

Je snadné mít pocit, že nemáte dostatek míchání pluginů ve vaší sadě nástrojů. Nakupujete stále více a více, dokud najednou máte spoustu kompresorů z čeho vybírat.

To může znít hezky na první, ale tam je taková věc, jako má příliš mnoho možností. Počet pluginů na výběr se může stát ohromující. Místo toho, abyste se soustředili na mix, skončíte v zácpě a nejste si jisti, který kompresor si vybrat.

Ušetřete si bolesti hlavy a nějaké peníze tím, že jeden go-na kompresor. Ať už je to váš skladový kompresor nebo univerzální prémiový kompresor, vyberte kompresor a opravdu se ho seznámíte.

Různé kompresory mohou jistě přidat své vlastní jedinečnou barvu na trati. Ale můžete získat tuny různých tónů z kompresoru, pokud víte, jak ji používat.

Ušetřete čas a energii při míchání výběrem kompresoru se vám líbí a učení všech jeho spletišti.

Chyba #10 lepení na analogové kompresory

Analogové kompresory a pluginy, které je modelují, jsou rozhodně lákavé. Dlouhý seznam hitů, na kterých byly použity slavné hardwarové kompresory, stačí k tomu, aby se každý hudebník cítil, že ho musí mít.

Ale tam venku je spousta neuvěřitelných kompresorů, které se nezaměřují jen na znovuvytvoření starých klasik.

Nechápejte mě špatně, nemám nějakou místopřísežnou pomstu proti LA2A. Ale při výběru jednoho go-to kompresoru, dostanete více kilometrů z pluginu, který vám dává spoustu tónových možností.

FabFilter Pro-C 2 je skvělým příkladem všestranného pluginu, který vám dá spoustu práce.

Závěr

A tady to máte! 10 běžných kompresních chyb, na které si dát pozor.

Zrekapitulujme si to.

Chyba #1.Ignorování měřiče redukce zisku

Chyba #2: Použití extrémně rychlých časů útoku

Chyba #3: Vždy pomocí rychlého vydání Times

Chyba #4: Pouze pomocí jednoho kompresoru

Chyba #5: Spoléhání se pouze na kompresi

Chyba #6: Ignorování žánrů

Chyba #7: Nemají záměr

Chyba #8: Ignorování Stock Plugins

Chyba #9: S příliš mnoho Plugins

Chyba #10: Lepení na analogové kompresory.

Vyhnout se těmto chybám půjde dlouhou cestu v ujistěte se, že máte profesionální znějící mix pokaždé.


Rob Mayzes je producent, mix inženýr a zakladatel Home Studio Center, stránky věnované poskytování cenné tipy kolem nahrávání z domácích studií.

Tagy:

Náš seznam skladeb