[Poznámka redakce: Tento článek byl napsán Alper Tuzcu a to původně se objevil on Flypaper, Soundfly Blog.]
Velké songwriting je o vytvoření zkušenosti pro posluchače, aby se jim přes cestu vaší písně. Příběh může být vyprávěn z více pohledů a je na skladateli, aby se rozhodl, který úhel pohledu funguje nejlépe pro tuto konkrétní zprávu.
Ve skutečnosti, kdykoli máte nápad na píseň, je často nejlepší pokusit se zjistit, který úhel pohledu zní nejopravdovější. Takže v dnešním článku, budu nastínit čtyři různé úhly pohledu k dispozici pro vás k použití ve vašem songwriting - je to jen na vás, aby zjistili, kdy je zaměstnat!
Třetí osoba
Pokud si představíme horizontální spektrum nejobjektivnějších faktů na jednom konci a nejintimnější pocity na druhém konci, perspektiva třetí osoby je obvykle na konci nejobjektivnější strany. Ze všech typů úhlů pohledu, na které se dnes podíváme, je třetí osoba nejvzdálenější. Publikum je v pozorování způsobem a daleko od samotných událostí.
Ve třetí osobě vyprávění, spisovatel může být také daboval jako bůh-spisovatel, nebo vnímána jako s all-vědět, vševědoucí pohled na události rozvinout. Spisovatel skutečně má objektivní roli v vyprávění a prezentuje události, jak se stalo, spíše než přinášet osobní emoce do vyprávění.
Klasickým příkladem by bylo "Eleanor Rigby" od Beatles.
"Eleanor Rigbyová
Vyzvedne rýži v kostele, kde byla svatba
Žije ve snu
Čeká u okna
Nosí obličej, který má ve sklenici u dveří.
Pro koho to je?"
První osoba
Mezi spektrem nejobjektivnějších faktů a nejintimnějších pocitů je vyprávění z první osoby o něco blíže k intimním pocitům ve srovnání s třetí osobou. V důsledku toho již nejsme tak daleko od událostí, a teď jsme se dostat trochu blíže k akci. Nyní, osobní pocity začínají být vyjádřeny verbálně v písni.
V první osobě pohledu, skladatel používá "I", ale stále nás drží, publikum, na dálku. Nyní se učíme o jejich pocitech jako skladatele, ale v žádném případě se na událostech nepodílíme.
Skvělým příkladem adresy první osoby je "Slow Burn" od Kacey Musgraves.
"Jsem v pořádku s pomalým hořením
Dávám si na čas, ať se svět otočí.
Udělám to po svém, bude to v pořádku.
Když to spálíme a bude to trvat celou noc.
Je to pomalé hoření, ano."
Druhá osoba
Jak jsme se připlakl trochu blíže k "pocity" straně spektra, až vedle máme druhou osobu hlediska. Druhá osoba vyprávění bude oslovovat publikum jako "vy", který nyní nás zapojuje do akce. Nicméně, spisovatel nebude skutečně zmínit "I" vůbec. Jedná se o zajímavý příběh zařízení, protože tam nebude situace mezi "vy" a "já". Bude to spíš jako "Tohle se ti stalo, a tady je důvod, proč..."
Vzhledem ke své specifické a komplikované povaze se příběh druhé osoby často nepoužívá. Ve skutečnosti můžeme říci, že druhá osoba vyprávění je zdaleka nejpoužívanější hlediska. Ale když se používá, je tu téměř vždy vyprávění aspekt, s skladatelem hraje roli vypravěče vyprávění příběhu.
Solidním příkladem druhého člověka hlediska by bylo "Suzanne" Leonard Cohen.
"Suzanne tě vezme dolů k ní poblíž řeky
Můžete slyšet lodě pro vyplouet, můžete tudy strávit noc navždy.
A víš, že je napůl šílená, ale proto tam chceš být.
A krmí tě čajem a pomeranči, které přicházejí až z China
A zrovna když jí chceš říct, že jí nemůžeš dát žádnou lásku.
Pak tě dostane na její vlnovou délku.
A nechá řeku odpovědět, že jsi byl vždycky její milenec."
Přímá adresa
Přímá adresa je zdaleka nejintimnější pohled ze všech čtyř příběhů. Stejně jako druhá osoba hlediska, píseň je určena pro "vy", ale teď je také "Já". Nyní je publikum přímo zapojeno do písně, ať se nám to líbí nebo ne, protože máme jasnou situaci "vy" a "já".
"Udělal jsi mi něco, a tady je to, co se stalo," nebo "Miloval jsem tě a tady je to, co se stalo dál" by byly dva z nejčastějších případů písní napsaných v přímé adrese. Nebylo by podcenění říci, že většina milostných písní jsou psány v přímém projevu vzhledem k jejich intimní povahy s ohledem na těžké pocity.
Nedávným příkladem přímé adresy je "Beze mě" od Halsey.
"Našel jsem tě, když ti zlomili srdce
Naplnil jsem tvůj šálek, dokud nepřetekl.
Zašli jsme tak daleko, abychom si byli blízcí.
Bála jsem se tě tu nechat sama."
Je důležité být si vědom těchto čtyř úhlů pohledu, a vědět, kdy je použít a kde je používat.
Pro začátek bych velmi navrhnout prochází některé z vašich oblíbených písní ve vaší knihovně a začít klasifikovat je na základě hlediska, které používají. Soustružení tento proces do zvyku vám pomůže internalizovat svůj proces výběru hlediska, a to bude mít své songwriting dovednosti na novou úroveň.