Por Dwight Brown

Es esa época del año en la que te sientas y recuerdas las razones por las que debes estar agradecido.

Para los compositores, lo primero de la lista suele ser la capacidad de escribir buenas canciones, compartirlas con fans agradecidos y cobrar los derechos de autor de las canciones de todo el mundo.

Este noviembre, mientras cuentan sus bendiciones, el mundo de la composición y la publicación continúa girando...

Los escritores fantasmas persiguen la música rap

Cuando Meek Mill acusó al ex-alumno de TuneCore, Drake, de no escribir sus propias letras, el rapero de "Hotline Bling" lo cerró. Su pelea en Twitter llevó a Forbes.com investigando el lado secreto del mundo del hip-hop donde algunos de los más grandes y ricos raperos del juego reciben una mano con sus rimas. El Dr. Dre y Sean "Puffy Daddy" Combs han trabajado con talentosos escribas invisibles. De hecho, en el rap clásico de Combs "Bad Boy For Life", Combs se jacta, "No te preocupes si escribo rimas, escribo cheques (Ha)." El D.O.C. y Eminem han dejado sus palabras en las huellas de otros, sin dejar rastro. Y Los escritores fantasmas saben muy bien qué artistas no quieren, necesitan o usan sus servicios: Kendrick Lamar y Jay Z (otro veterano de TuneCore) están entre los que se dice que han rechazado completamente a los escritores fantasmas.

Forbes informa que los escritores fantasmas suelen recibir entre 10.000 y 20.000 dólares por adelantado por sus contribuciones anónimas. Los co-escritores, por otro lado, tienen un promedio de 50.000 dólares y tienen un beneficio adicional muy envidiable: pagos de regalías que pueden durar años.

La escritora fantasma Tracy Horton reconoce la importancia de las regalías. "En los primeros proyectos importantes, estaba tan feliz de estar en ellos que acepté que pagaba mis cuotas, no buscaba nada", recuerda Horton. Después de que escribiera oficialmente cinco canciones para Supernovael álbum en solitario de 2001 de Lisa "Ojo izquierdo" López de TLC, vio la luz. "Ahora conozco el valor de la publicación."

Escritura fantasma = un cheque de pago.
Escribir con un crédito = un cheque más grande y un flujo de regalías.

La Asociación Nacional de Editores de Música habla

David Israelite, presidente y director general de la Asociación Nacional de Editores de Música (NMPA) y un luchador incansable para los editores y compositores, tiene su trabajo hecho a medida. En una sincera entrevista en allaccess.com se enfrenta al elefante en la habitación: la monetización en la era digital. Lo desglosa en lo básico, diciendo que "hace 10 años, todo el mundo tenía miedo de los robos y la piratería. Ahora nuestro enfoque se ha desplazado casi por completo a '¿Cómo podemos monetizar los sitios legales que están creando una enorme cantidad de valor?’ “

Un rápido resumen de las posturas del NMPA sobre tres cuestiones clave que se esbozan en el artículo:

Ley de "Pago justo por juego justo". Apoyan esta iniciativa.
Etiquetas y los editores se unen para maximizar los beneficios... están a favor.
Servicios de streaming Freemium VS Premium - Ellos prefieren Premium, pero creo que debería depender del artista.

“Siento que estamos progresando", dijo el israelita, "Hay mucho valor en la música; sólo queremos que se nos pague de manera justa". Dejemos que el libre mercado decida, como en cualquier otra propiedad intelectual vendida en Internet".

¿Pueden los co-escritores recibir un pago justo sin licencias fraccionadas?

Como informó inicialmente Billboardvarias fuentes informan de que la Departamento de Justicia (DOJ) ha enviado una carta a ASCAP y a BMI diciéndoles que en "obras divididas" - canciones escritas por múltiples escritores - cualquier escritor o titular de derechos puede emitir una licencia para el 100% de la canción. En otras palabras, la práctica establecida desde hace mucho tiempo en la industria de que cada escritor o editor apruebe su parte particular de una canción a fin de conceder una licencia - también conocida como "licencia fraccionaria" - ya no puede permitirse.

Esto significa que para las canciones escritas por más de un escritor, si un escritor se ha registrado en el IMC y el co-escritor se ha registrado en el ASCAP, el IMC tendría el derecho a la licencia en su nombre Y el escritor del ASCAP

Los ejecutivos de las empresas editoriales están preocupados: Los licenciatarios (por ejemplo, los servicios de streaming) pueden pagar regalías más bajas cuando pagan una PRO frente a varias. Los compositores pueden cobrar menos dinero si una PRO cobra por todos. La competencia entre las OPI puede ser sofocada. Una PRO podría llevarse todas las canicas. Los profesionales no están establecidos para pagar a todos los titulares de derechos, sólo a sus propios miembros compositores.

¿Por qué deberían preocuparse los compositores?

93 de las 100 mejores canciones del año pasado tuvieron co-escritores.

68 de esas canciones se registraron con más de una PRO.

El Departamento de Justicia solicitó la opinión de las partes interesadas y debería tomar una decisión en un futuro próximo. Aquí hay un artículo de opinión de un artista.

Regalías no pagadas. ¿De quién es el dinero, de todos modos?

No te metas con las regalías que se deben al músico y crítico de la industria musical David Lowery (fundador de la banda de rock alternativo Camper Van Beethoven y cofundador de la banda de rock Cracker). Él te llamará. Y, como informó Hypeboteso es precisamente lo que hizo cuando escribió una carta al Fiscal General de Nueva York, el honorable Eric T. Schneiderman, centrándose en cómo "Spotify rutinariamente no paga las regalías de los compositores de canciones que Spotify no ha podido localizar, pero cuyas canciones utilizan de todos modos.

Lowery continúa: "Personalmente he estimado que Spotify está usando más de 150 canciones que escribí o co-escribí... [Yo] estoy exigiendo una explicación a Spotify." Hay un precedente para obtener regalías no reclamadas a los artistas legítimos: en 2004, el Estado El Fiscal General Eliot Spitzer anunció un acuerdo con las principales compañías discográficas del país que devolvió casi 50 millones de dólares en regalías no reclamadas a miles de artistas. Como parte del acuerdo, esas compañías de grabación, entre otras concesiones, enumeró los nombres de los artistas y escritores a los que se les debía el pago de los derechos de autor en los sitios web de las empresas. No es una mala idea.

Artículo relacionado en El Tricordio: Spotify Al parecer no ha podido licenciar, contabilizar y pagar más de 150 canciones de Cracker y Camper Van Beethoven.

Feliz Cumpleaños (A ti). ¡Ahora pague los derechos!

¿Alguna vez te has preguntado por qué la gente canta "For He's a Jolly Good Fellow" en lugar de "Happy Birthday (To You)" en las películas y en los programas de televisión? Es porque se tenía que pagar una tarifa de sincronización por "Happy Birthday (To You)" al editor, mientras que "For He's A Jolly Good Fellow" es de dominio público donde no se necesita licencia. Esto puede que ya no sea así gracias al documentalista Jennifer Nelson. Estaba haciendo una película sobre la canción "Happy Birthday" y Warner/Chappell insistió en que pagara 1.500 dólares por la licencia de uso de la composición. Nelson no estuvo de acuerdo; en su lugar, ella presentó una supuesta demanda colectiva contra el editor en 2013. En octubre de 2015, un juez federal dictaminó que la reclamación de derechos de autor de Warner/Chappell era inválida, dando un juicio sumario a los demandantes. Sin embargo, eso fue solo el primer asalto.

En un giro importante, una organización benéfica de EE.UU., Asociación Internacional de Educación Infantil, presentó una moción para intervenir en el caso. Los abogados de ACEI afirman que la organización ha estado recibiendo un tercio de todos los ingresos generados por "Happy Birthday (To You)" por más de 20 años, un flujo de regalías que heredó de los co-escritores originales de la canción, las hermanas Patty y Jessica Hill, quienes escribieron la cancioncilla en 1922. Patty Hill fue tanto miembro fundador como "participante activo" en ACEI. La moción aún no ha sido decidida. Pero si quieres cantar el Feliz Cumpleaños en la televisión de la red, ¡todavía te puede costar!

Si está interesado en reclamar sus derechos, la Administración de Publicaciones Musicales de TuneCore está aquí para ayudar.

SONIDO DE BYTES

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