Nota de los editores: Este es un blog invitado escrito por Justin M. Jacobson, Esq. Justin es un abogado de entretenimiento y medios de comunicación de The Jacobson Firm, P.C. en la ciudad de Nueva York. En 2012, publicamos un artículo titulado "Derechos de los vecinos: Qué son y por qué son importantes". Esta nueva entrega incluye una exploración actual de los derechos de vecindad de hoy en día, incluyendo qué países los proporcionan actualmente y cuáles no. También explora la reciente legislación de United Statesque se ha debatido en un esfuerzo por extender los "derechos de vecindad" a los ciudadanos estadounidenses; así como un debate sobre el impacto financiero actual que estos derechos tienen en el negocio de la música a nivel mundial. Se amplía el material existente, al tiempo que se refuerza la información que proporciona.]
Los artistas destacados, los músicos de sesión y los propietarios de las grabaciones sonoras maestras, normalmente los sellos discográficos, tienen derecho a un flujo adicional de derechos que los artistas y los propietarios de las grabaciones sonoras de United States no reciben actualmente. Este flujo de ingresos adicionales se denomina derechos de "vecinos". En los últimos años, este flujo de ingresos se ha convertido en una valiosa fuente de ingresos adicionales para los artistas intérpretes o ejecutantes que no son ciudadanos estadounidenses. Se dice que los derechos conexos generan más de 2.000 millones de dólares al año.
En la industria musical está bien establecido que hay dos derechos de autor en la música, la composición musical subyacente ("PA") y la grabación de sonido ("SR"). La composición musical subyacente suele ser explotada por una editorial musical y los compositores. Éstos reciben los derechos de ejecución pública de una organización de derechos de ejecución, como ASCAP, BMI o SESAC en EE.UU. La grabación de sonido suele ser propiedad de un sello discográfico, que recibe sus derechos del vocalista que aparece en la pista.
Los "derechos conexos" son el dinero que se distribuye a los músicos y a los propietarios de las grabaciones sonoras cuando una obra se difunde públicamente o se transmite por streaming. El concepto de "derechos conexos" se deriva de la ley de derechos de autor y se ha aplicado a muchos países mediante la firma de la Convención de Roma de 1961. El tratado de la Convención de Roma se promulgó para proporcionar a los intérpretes destacados y a los músicos de sesión una fuente de ingresos adicional cuando sus obras se interpretan públicamente.
Para recibir los derechos de "vecindad", el tratado de la Convención de Roma exige que el intérprete principal, el músico de estudio y el propietario de la grabación sonora maestra sean residentes permanentes de uno de los países firmantes. Algunos de los países firmantes son Canada, United Kingdom, Australia, Alemania, Japón, Grecia, France, Hungría, Italia, Suecia, Suiza, España y Polonia.
En los países firmantes de la Convención de Roma, las sociedades de gestión de derechos conexos, similares a United States' ASCAP y BMI, recaudan y distribuyen los derechos conexos a sus miembros. Dado que las sociedades de gestión colectiva varían en los distintos países, el músico debe registrar las grabaciones maestras individuales en cada sociedad de gestión colectiva en todos los países en los que su canción se emite para recibir el pago completo.
Por ejemplo, la organización de derechos de ejecución que distribuye los derechos vecinos en United Kingdom es PPL; en Alemania, es GVL; en España, es AIE; y, en Canada, es The Recording Artists' Collecting Society (RACS), que es una división de The Alliance of Canadian Cinema, Television and Radio Artists(ACTRA).
Como ya se ha comentado, United States no es signatario del tratado de la Convención de Roma. Dado que Estados Unidos no es un país signatario, los músicos de nacionalidad estadounidense no reciben ningún tipo de canon por derechos conexos. Esto se debe a un concepto llamado "reciprocidad", que significa que como United States no paga derechos de vecindad a los ciudadanos no estadounidenses, esos países se niegan a pagar derechos de vecindad a los ciudadanos estadounidenses.
Esto ha puesto a los músicos estadounidenses, especialmente a los que son únicamente vocalistas y músicos de sesión en el estudio, como muchas de las estrellas del pop actuales, en un aprieto al limitar la mayor parte de sus ingresos a las ventas de discos (que han disminuido constantemente) y de giras.
Hay varias razones por las que Estados Unidos no se convirtió en signatario inicial del tratado de la Convención de Roma. Una de las justificaciones sugeridas es que los grupos de presión de las emisoras de radio temen que las emisoras de radio terrestres tengan que pagar entonces tasas adicionales por la licencia, duplicando esencialmente sus tasas actuales. Este gasto adicional podría suponer una fuerte presión sobre su ya menguado negocio. Los radiodifusores son un grupo de presión importante. Otros contraatacan diciendo que las emisoras de radio se mantienen en el negocio sobre todo gracias a la música que emiten y que sin los propietarios de los derechos de autor de las grabaciones de sonido, los artistas destacados y las creaciones de los músicos de sesión, la emisora de radio no tendría nada que emitir.
Aunque la legislación estadounidense no reconoce actualmente los derechos de vecindad para una emisión terrestre como la de las emisoras de radio tradicionales, la "Ley de Derechos de Ejecución Digital en Grabaciones Sonoras de 1995" se estableció en un intento de compensar a los vocalistas destacados por la ejecución pública digital de su obra. Esta ley permite a los músicos estadounidenses y a los propietarios de derechos de autor cobrar derechos por las interpretaciones digitales de sus obras a través de la radio por satélite y las plataformas de Internet.
Esto incluye los derechos pagados por las plataformas de streaming de música, como Pandora y Spotify , así como por las emisoras de radio por satélite e Internet, como Sirius XM. Estos derechos se recaudan y distribuyen a través de la organización de licencias SoundExchange. Si bien los músicos estadounidenses pueden ahora cobrar los derechos de ejecución digital con la aprobación de esta ley, todavía no pueden cobrar los derechos de las plataformas de transmisión terrestre. Esto significa que los músicos estadounidenses, que sólo son vocalistas destacados, siguen recibiendo sólo la mitad de los posibles flujos de ingresos de los que disponen otros vocalistas no estadounidenses.
Ya en 2017 se debatió en el Congreso de Estados Unidos una legislación denominada "Fair Play, Fair Pay Act" con la intención de remediar el problema de los derechos de los vecinos. Sin embargo, hasta la fecha, no se ha producido ningún avance y parece que no hay ningún movimiento inmediato en el horizonte. La falta de este flujo de ingresos tiene efectos generalizados en los ingresos de los músicos estadounidenses. De hecho, según Niels Teves, codirector general de Fintage House, la inclusión de los derechos conexos podría "duplicar el tamaño del mercado anual [de EE.UU.]", una industria muy necesitada de una inyección monetaria.
Los derechos conexos son una fuente de ingresos sin explotar para muchos músicos y propietarios de grabaciones sonoras. Desgraciadamente, la mayor parte de estos ingresos se quedan sin reclamar debido a la falta de reciprocidad entre los países firmantes y los no firmantes. Para ayudar a acelerar la recuperación del negocio de la música, los propietarios de derechos de autor deberían intentar ejercer una presión adicional sobre el Congreso de Estados Unidos para que promulgue la "Ley de juego limpio, pago justo" o alguna variación de la misma. De este modo, se espera que los músicos y los propietarios de grabaciones de sonido reciban los derechos de autor y la compensación que les garantiza la Constitución de Estados Unidos.
Este artículo no pretende ser un asesoramiento jurídico o comercial, ya que se debe consultar a un abogado u otro profesional especializado en la materia.
Justin Jacobson es un abogado especializado en entretenimiento y medios de comunicación de The Jacobson Firm, P.C. en la ciudad de Nueva York. También dirige Label 55 y enseña negocios musicales en el Institute of Audio Research.
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