[Nota del editor: Este artículo fue escrito por Justin Jacobson, Esq. ACTUALIZACIÓN: Vea la Parte 2 de esta serie aquí. ]
En una serie anterior de dos partes, examinamos la relación tradicional entre el compositor y el editor de música, incluyendo la revisión de algunas cláusulas estándar que un artista encontraría en muchos arreglos editoriales. En esta primera entrega, exploraremos algunas otras relaciones contractuales que pueden existir entre un editor musical y un compositor, incluyendo un acuerdo de administración, un contrato de co-publicación y un acuerdo de sub-publicación.
Acuerdos de administración
Un "acuerdo" de administración es una de las relaciones más directas dentro del mundo de la publicación musical. En este tipo de acuerdo, el compositor no cede ninguno de sus derechos de publicación o de propiedad de sus composiciones a un editor musical o a cualquier otro tercero. En cambio, el autor conserva esos derechos y simplemente contrata a la tercera parte para que actúe como su "administrador" durante un período de tiempo determinado.
El administrador se encarga de las formalidades relacionadas con la explotación de la composición del músico, así como de proteger y hacer cumplir los derechos de la canción. Algunos asuntos en los que un administrador ayuda pueden incluir el registro de las composiciones con las organizaciones de derechos de ejecución correctas, el registro de las piezas terminadas con la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos, el mantenimiento de los libros y registros, la negociación y la emisión de licencias a otras partes para la obra, así como el cobro de todas y cada una de las regalías ganadas en los territorios que está autorizado a cubrir.
Esencialmente, el administrador se encarga de todo el papeleo relacionado con la concesión de licencias y la monetización de la canción a cambio de una cuota o un porcentaje específico de los ingresos. Esta tasa se denomina "tasa de administración" y suele ser del 5 al 15% de los ingresos generados por las composiciones musicales. Sin embargo, en ciertos casos, el honorario de administración podría ser más o menos, dependiendo del alcance de los servicios prestados por el tercero al compositor. A veces, la empresa puede hacer un pago anticipado al propietario a cambio del derecho de administración. Este pago anticipado suele recuperarse entonces de las cantidades recaudadas por el administrador.
Además, este tipo de arreglos administrativos suelen ser exclusivos de esa parte en particular. Esto significa que el administrador será la única entidad con este tipo de derechos; por lo tanto, esto significa efectivamente que ninguna otra parte puede emitir licencias o cobrar ninguna de las regalías de publicación del escritor por las mismas composiciones. El acuerdo puede aplicarse a una composición particular, a varias composiciones o a todo el catálogo musical de un artista.
Acuerdos de coedición
En situaciones en las que el compositor y el editor de música desean una relación más elaborada, un arreglo de co-edición podría ser adecuado. Una diferencia principal entre un "acuerdo" de administración y un "acuerdo" de coedición es que en un acuerdo de coedición, el editor musical y el escritor pueden ser copropietarios de los derechos de autor de las composiciones. En la práctica, esto significa que el editor musical actúa tanto como una empresa editorial tradicional como un administrador de las obras.
Este tipo de acuerdo es diferente a la mayoría de los acuerdos de publicación tradicionales y es generalmente más beneficioso para un compositor. Esto se debe a que el acuerdo proporciona al escritor toda su participación como compositor, así como un porcentaje de la "participación del editor" en la composición. Esto significa que el escritor podría tener potencialmente el 100% de la participación del compositor y el 50% de la participación de la editorial en una canción. Si se considera la división de la publicación de toda la canción, esto significa que el escritor obtiene el 100% de la "cuota del escritor" de los ingresos de publicación, lo que equivale al 50% de los ingresos totales de publicación de la canción, así como el 50% de la cuota de la editorial de los ingresos de publicación, que constituye el otro 50% de los ingresos de publicación obtenidos mediante la explotación de la canción. Por consiguiente, el escritor ganará el 75% de los ingresos en lugar del 50%.
Además, se puede utilizar un acuerdo de coedición cuando dos o más compositores colaboran para crear una canción. El derecho de autor de la "obra conjunta" creada es inicialmente copropiedad de los autores del derecho de autor; sin embargo, cuando cada escritor transfiere su parte a su respectiva empresa editorial, los editores se convierten entonces en copropietarios del derecho de autor de la canción. Por lo tanto, en muchas situaciones, especialmente cuando intervienen varios artistas establecidos, la composición suele ser propiedad de dos o más editores y/o administrada por ellos, ya que cada escritor suele tener su propio acuerdo de publicación de música.
Por lo general, cada copropietario tiene derecho a conceder derechos no exclusivos sobre la totalidad de la canción a un tercero, sin el conocimiento o el consentimiento del otro propietario. Esta concesión no exclusiva de derechos se limita a la explotación en el United States; como en los países fuera del United States, puede diferir y en cambio puede requerir el consentimiento de todos los copropietarios de una obra para emitir cualquier licencia de terceros. Cuando una licencia no exclusiva es emitida por una parte, ésta debe rendir cuentas y efectuar el pago a los demás copropietarios en su parte proporcional de la obra.
En los acuerdos de coedición, una decisión importante entre los diversos editores que son copropietarios de una canción podría ser qué editor "administrará" exclusivamente la canción. Ello se debe a que la administración es un derecho valioso, ya que si un editor recoge todos los ingresos obtenidos de una canción, esa empresa puede ganar intereses sobre las cantidades recaudadas hasta la fecha en que se le exige que pague regalías al otro editor y a los escritores. La emisión de licencias es la razón por la que un administrador exclusivo es una buena idea.
En la próxima entrega, examinaremos las posibles opciones de administración en el marco de un acuerdo de coedición, así como un examen de la subedición. Es importante tener en cuenta que cada individuo tiene diferentes requisitos, por lo que es mejor consultar con un abogado o profesional calificado al determinar el mejor curso de acción para un músico en particular.
Este artículo no pretende ser un consejo legal, ya que se debe consultar a un abogado especializado en la materia.
Justin Jacobson es un abogado de entretenimiento y medios de comunicación de The Jacobson Firm, P.C. en la ciudad de Nueva York. También dirige Label 55 y enseñó negocios de música en el Instituto de Investigación de Audio.
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