[Nota del editor: Este artículo fue escrito por Justin Jacobson, Esq. Esta es la segunda parte de una entrega en dos partes que revisa diferentes tipos de acuerdos de publicación. Para ponerse al día en la primera parte, haga clic aquí. ]
En la primera parte, examinamos los acuerdos de administración y empezamos a buscar acuerdos de co-publicación. Ahora examinaremos otros asuntos relacionados con los acuerdos de coedición, así como una mirada a la subpublicación.
Por lo general, un acuerdo de administración dentro de un acuerdo de coedición suele ser exclusivo o conjunto. En un acuerdo de administración exclusiva, un editor administra en exclusiva todos los derechos de las obras en copropiedad. El otro editor sólo tiene derecho a su parte de los ingresos recibidos por el otro editor por la explotación de la canción sin derecho a emitir licencias de terceros.
Este tipo de arreglo se utiliza a menudo cuando un editor está mucho mejor equipado para manejar la explotación y administración mundial de una canción que el otro. Esto también permite al editor administrador controlar los usos de la composición por parte de terceros debido a su derecho exclusivo de negociar acuerdos y concertar licencias para sí mismo y en nombre de los demás editores. Esto también permite la institución de una estrategia para la explotación y promoción de la composición.
Si bien el editor no administrativo no está facultado para expedir licencias, hay algunos casos en los que puede ser necesaria la aprobación de este editor. Algunos pueden incluir cualquier gasto de publicidad y promoción en que incurra la editorial administradora en nombre de la canción, el uso de la canción en un comercial de radio o televisión, cualquier adaptación lírica extranjera o traducción de la composición original, cualquier uso de sincronización de películas de la misma, cualquier licencia mecánica emitida a una tasa inferior a la tasa legal completa, y cualquier uso de la canción como muestra por otra parte.
En un acuerdo de administración conjunta, cada editor tiene derecho a administrar la composición musical completa y a emitir licencias no exclusivas para la composición. En virtud de este tipo de acuerdo, cada editor tiene derecho a negociar acuerdos, así como a recaudar y rendir cuentas de los ingresos obtenidos por la canción completa. Por lo general, esta situación sólo es viable si ambas empresas editoras son igualmente capaces de administrar y explotar la canción a nivel mundial.
Por lo general, estas situaciones son más fáciles de navegar, ya que un licenciatario no necesita concertar dos acuerdos de licencia separados con dos editores diferentes para asegurarse el derecho a utilizar una canción para un uso determinado. En lugar de ello, puede simplemente contratar a uno de los copropietarios de la obra para obtener una licencia no exclusiva para toda la pieza, siempre que esta empresa editorial rinda cuentas al otro de los fondos obtenidos.
Otra variación de este arreglo es una administración conjunta limitada. En ese caso, cada editor tiene el derecho de administrar únicamente su interés en la canción y de emitir licencias exclusivas o no exclusivas sólo para su interés en la canción, en lugar de poder emitir una licencia no exclusiva para toda la composición. Esto podría significar que si un editor sólo posee un 50% de participación en una canción, podría emitir una licencia sólo para su 50% de participación. Además, ninguno de los editores tiene que dar cuenta al otro a menos que uno reciba la parte de los ingresos del otro por error, ya que cada parte sólo puede conceder licencias y obtener ingresos de su parte.
Esto significa que el tercero debe obtener una licencia independiente de todos los demás editores para adquirir los derechos completos de toda la canción para un uso particular.
Acuerdos de subpublicación
Ya sea que un compositor de canciones celebre un acuerdo de administración o un "acuerdo" de coedición, el escritor también puede celebrar un acuerdo de subpublicación. Ese arreglo puede existir con su actual parte administradora exclusiva, uno de los coeditores, o con una entidad totalmente diferente no relacionada con las otras partes.
Existe un acuerdo de subpublicación en el que un escritor y/o una entidad editorial o administrativa concierta un acuerdo con una empresa editorial extranjera, la subeditora, para explotar sus composiciones en un país o países diferentes. Esto significa que la empresa subeditora tiene el derecho de administrar, licenciar y explotar las canciones del propietario en países en los que las otras partes generalmente no realizan negocios. Este acuerdo puede aplicarse a una o más canciones separadas, o a todo el catálogo de un escritor.
El territorio que abarca un acuerdo de subpublicación es una consideración importante. Algunos acuerdos limitan al subeditor a un territorio determinado, como un país, y otros acuerdos pueden proporcionar un bloque de países en los que se permite al subeditor administrar la obra.
Un subeditor suele cobrar una tasa de administración, que suele oscilar entre el 10 y el 50% del dinero ganado. Además, un subeditor también puede pagar al propietario un anticipo que se recupera con las regalías ganadas. La cuantía del pago anticipado depende del tamaño y la importancia del catálogo y de si una canción es actualmente un éxito en el United States o en algún otro territorio.
Por lo general, una empresa multinacional, como Warner Music Group, a menudo puede pagar un anticipo mayor que un grupo de empresas independientes separadas. Esto se debe a que la empresa multinacional garantiza los flujos de ingresos y recupera la cantidad adelantada con cargo a todas las regalías generadas por todos los países con licencia, así como a que reduce sus gastos generales de funcionamiento al ocuparse de toda la explotación y la contabilidad en el extranjero en una oficina central. Esto ayuda a la editorial más grande a reducir el tiempo y los gastos de auditoría y servicio del catálogo y de comunicación con varias subeditoriales extranjeras diferentes e independientes.
Además, uno de los derechos que se suelen conceder al subeditor extranjero es la posibilidad de crear adaptaciones líricas extranjeras o traducciones de la canción original. Esto permite al subeditor crear discos de "portada" con la composición original grabada en el idioma nativo del territorio autorizado. En estas situaciones, el subeditor suele tener derecho a recibir una mayor parte de las regalías mecánicas por las ventas del disco "de portada" traducido en el territorio autorizado.
Una última consideración cuando se celebra un acuerdo de subpublicación es cómo se calculan los pagos. Generalmente, un artista debe aspirar a que todos sus pagos se hagan "en la fuente". Esto significa que las regalías obtenidas mediante el acuerdo de subpublicación se calculan en la fuente, que tiene el porcentaje basado en las ganancias en el país en que se obtuvo; de lo contrario, la editorial estadounidense del compositor tomará un porcentaje de las regalías extranjeras obtenidas además de que la subeditora extranjera reciba la compensación que le corresponde.
En general, si bien muchos autores y productores de canciones celebran el acuerdo estándar de composición y publicación de canciones que permite a la empresa editora cobrar únicamente las regalías de publicación en el sitio United States, existen otros acuerdos que pueden ser más apropiados o más beneficiosos para el artista, como un acuerdo de administración o un acuerdo de subpublicación.
Estas relaciones contractuales permiten al compositor de canciones ganar regalías de territorios fuera de su canal de negocios tradicional, así como entrar potencialmente en una relación de administración en la que el compositor de canciones tiene un control completo sobre la concesión de licencias de su trabajo y el administrador se limita a manejar el papeleo y la contabilidad asociados a las grabaciones.
Cada individuo tiene diferentes requisitos, por lo que es mejor consultar con un abogado o profesional calificado al determinar el mejor curso de acción para un músico en particular.
Este artículo no pretende ser un consejo legal, ya que se debe consultar a un abogado especializado en la materia.
Justin Jacobson es un abogado de entretenimiento y medios de comunicación de The Jacobson Firm, P.C. en la ciudad de Nueva York. También dirige Label 55 y enseñó negocios de música en el Instituto de Investigación de Audio.
Etiquetas: administración acuerdo co-publicación contrato con legal publicación de música subpublicación