[Editori Notă: Acesta este un blog oaspete scris de Justin M. Jacobson, Esq. Justin este un avocat de divertisment și mass-media pentru firma Jacobson, P.C. în New York City. De asemenea, conduce Label 55 și predă muzică la Institutul de Cercetare Audio.]
UPDATE: Citiți partea 2 din această serie aici!
În tranșa noastră anterioară, am examinat relația dintre artist și manager și am explorat o varietate de clauze standard, precum și tactici de negociere. Începem acum examinarea inițială a câtorva clauze selectate dintr-un acord standard al industriei de înregistrări, mai bine cunoscut sub numele de "afacere de înregistrare".
Odată ce un muzician și-a terminat produsul (muzică), muzica este apoi distribuită publicului spre vânzare, fie fizic (CD-uri, vinil), digital (descărcări MP3, fluxuri de internet), fie în ambele formate. Distribuția este, în general, gestionată de o terță parte în numele artistului, cu excepția cazului în care artistul distribuie în mod independent propria muzică. Dacă un artist utilizează un distribuitor terț, unul dintre cei mai dominanți distribuitori de muzică înregistrată din industrie este casa de discuri sau casa de discuri ." Aceste companii distribuie muzica înregistrată a muzicianului printr-o varietate de canale, inclusiv către comercianții cu amănuntul Big Box, ar fi Best Buy și Target. Casele de discuri sunt, de asemenea, implicate în distribuția digitală prin furnizarea lucrării ca descărcări digitale (format MP3) în magazine digitale, ar fi iTunes Store și pe platforme de streaming digital de muzică, ar fi Spotify și Pandora.
Peisajul industriei de înregistrări de astăzi s-a schimbat semnificativ față de rădăcinile sale anterioare, multe dintre etichetele independente mai vechi fiind vândute și fuzionate între ele. De exemplu, există încă o varietate de case de discuri majore, ar fi Capitol Records, Columbia Records, Interscope Records și Atlantic Records; cu toate acestea, cele mai multe dintre acestea sunt deținute de alte entități de divertisment mai mari, ar fi Warner Music Group, Universal Music Group sau Sony Music Entertainment. În plus, multe etichete majore au stabilit, de asemenea, etichete de "vanitate". Acestea acționează ca societăți de distribuție mai mici în cazul în care un producător sau un artist semnează artiști sau producători suplimentari la această amprentă, iar eticheta "vanitate" este apoi distribuită publicului de către o entitate de divertisment mai mare. De exemplu, "Cash Money Records" este o etichetă de "vanitate" distribuită de Republic Records, care se află sub umbrela Universal Music Group. Există, de asemenea, o varietate de case de discuri deținute independent, ar fi Sub Pop Records, Epitaph Records și Norton Records, care operează și distribuie lucrări pe cont propriu. În plus, a existat o creștere recentă a caselor de discuri "doar digitale" care funcționează ca etichetele de înregistrare tradiționale; dar, distribuie exclusiv muzică digital.
Odată ce un artist selectează entitatea de distribuție corespunzătoare, este o practică standard ca părțile să încheie un acord care să contureze punctele de tranzacție. Pentru a înțelege mai bine această relație contractuală, să revizuim acum o serie de clauze comune incluse în multe acorduri standard privind casa de discuri.
Similar acordurilor de gestionare, "termenul" sau durata acordului este de o importanță capitală.
TERMEN – (a) Termenul va consta într-o perioadă inițială a contractului ("Prima perioadă contractuală") și în fiecare dintre perioadele contractuale de reînnoire ("Perioade contractuale") pentru care vom fi exercitat opțiunile stabilite în următoarea teză. LABEL va avea trei (3) opțiuni separate și succesive irevocabile, fiecare pentru a prelungi termenul pentru o nouă perioadă contractuală. Fiecare opțiune de prelungire a termenului pentru o perioadă contractuală suplimentară va fi exercitată automat. A doua perioadă contractuală se va numi "a doua perioadă contractuală", a treia perioadă contractuală se va numi "a treia perioadă contractuală", iar a patra perioadă contractuală se va numi "a patra perioadă contractuală".
(b) Prima perioadă contractuală va începe la data executării și va continua prin:
(i) data de douăsprezece (12) luni de la data prezentei; sau
(ii) Data de șase (6) luni de la ultima zi a lunii în care casa de discuri
lansează comercial Albumul realizat în îndeplinirea Angajamentului de Înregistrare pentru prima Perioadă Contractuală din United States .
(c) Fiecare perioadă contractuală ulterioară se va derula consecutiv, începând cu expirarea perioadei contractuale imediat precedente, și va continua până cel târziu:
(i) data de douăsprezece (12) luni de la începerea perioadei contractuale specifice; sau
(ii) Data de șase (6) luni de la ultima zi a lunii în care Compania lansează comercial Albumul realizat în îndeplinirea Angajamentului de înregistrare pentru prima perioadă contractuală din United States .
Această limbă afirmă că casa de discuri va avea o lansare de album "fermă" sau "angajată" cu "opțiunea" pentru până la trei albume suplimentare, totalizând o potențială afacere de patru albume. După este scris, aceste opțiuni sunt la discreția exclusivă a etichetei. În plus, această dispoziție înseamnă că acordul începe la semnare și se încheie fie la expirarea unui an de la semnarea acordului, fie la șase luni de la ultimul album lansat comercial. Acesta precizează, de asemenea, că orice opțiune ulterioară se desfășoară pentru o perioadă similară de timp.
Deoarece majoritatea tranzacțiilor de distribuție a înregistrărilor conțin un limbaj similar, un artist poate încerca să negocieze parametri specifici care sunt necesari pentru ca casa de discuri să-și exercite una dintre opțiunile sale. De exemplu, un artist ar putea oferi un limbaj care să permită casei de discuri dreptul de a exercita o opțiune pentru un album suplimentar în cazul în care albumul anterior atinge o cifră de vânzare specificată (și anume, vânzarea a 20.000 de copii ale unui album) sau în cazul în care lansarea recupereze un anumit procent specificat dintr-un avans furnizat artistului de către casa de discuri (adică 75% din avansul precedent a fost recuperat).
Odată ce "termenul" unui acord este stabilit, o altă clauză importantă de descifrat este definiția a ceea ce constituie "livrarea" unui "album" pentru a satisface "angajamentul de înregistrare" al unui artist.
Cerința de livrare – În timpul fiecărei perioade contractuale, Label va determina Artistul să înregistreze, iar Artistul va livra maeștrilor de etichetă suficient pentru a constitui un (1) Album ("Angajamentul de înregistrare"). Un "album" este format din aproximativ douăsprezece (12) piese cu o durată totală de aproximativ șaptezeci și cinci (75) de minute ("Albumul"). Pentru ca un Album să fie "Livrat" în temeiul prezentului Acord, acesta trebuie să fie conținut într-un format despre care Casa de discuri consiliază Artistul, în forma corespunzătoare pentru producerea pieselor necesare pentru fabricarea Înregistrărilor comerciale, care vor fi livrate la Etichetă împreună cu toate materialele, autorizările, aprobările, aprobările, licențele și permisiunile necesare pentru lansarea comercială a albumului aplicabil. Fiecare album este supus aprobării etichetei ca fiind satisfăcător din punct de vedere tehnic și comercial.
În plus, cu excepția cazului în care Label își dă acordul în mod expres în scris, Artistul se va asigura că Artistul nu înregistrează Spectacole în îndeplinirea Angajamentului de înregistrare care sunt: (1) neînregistrate într-un studio de înregistrări (de exemplu, spectacole "În concert" sau "Live"); 2. interpretări instrumentale; 3. numai vorbire sau cuvânt rostit; 4. nu în English limba străină; 5. remixate sau reeditate sau mixuri (de exemplu, mixuri extinse ale unui Album Master) sau versiuni modificate în alt mod ale interpretărilor înregistrate anterior; (6) pe baza unei teme generale (de exemplu, un album de Crăciun); sau(7) Interpretări ale mai multor compoziții (de exemplu, un amestec).
Conform unui acord de înregistrare, "livrarea" unui album este un punct important de dispută între casa de discuri și artist. De exemplu, limbajul tradițional, ar fi clauza de mai sus, impune ca orice album prezentat casei de discuri să fie atât tehnic, cât și comercial satisfăcător pentru a constitui un album livrat în cadrul angajamentului albumului unui artist. Un album este "punct de vedere tehnic" satisfăcătoare atunci când maestrul este punct de vedere tehnic bine făcute și în măsură să fie utilizate pentru fabricarea CD-uri, înregistrări, etc Acest lucru este destul de ușor de satisfăcut, deoarece orice piesă care a fost înregistrată, amestecată și stăpânită la un studio de înregistrări de renume sau de către un profesionist de renume, ar trebui să fie suficientă. În schimb, un album este doar "comercial" satisfăcător, dacă și numai dacă, casa de discuri crede că albumul se va vinde. Aceasta înseamnă că albumul este "satisfăcător pentru exploatarea comercială", ceea ce este foarte subiectiv. În negocierea acestei clauze, un artist ar putea încerca să limiteze satisfacția "livrării" cu un album care este "satisfăcător din punct de vedere tehnic", spre deosebire de unul care este satisfăcător atât din punct de vedere "tehnic", cât și "comercial". Acest lucru este deosebit de important în genurile muzicale emergente, ar fi muzica de dans electronic, unde există adesea schimbări rapide și imprevizibile de ascultare prin care un artist sau un tip de gen muzical care a fost odată foarte comercializabil nu mai este acum. Dacă eticheta respinge livrarea unui album de către un artist, aceasta împiedică orice progres suplimentar în cadrul contractului, ar fi emiterea de avansuri monetare suplimentare. Această situație poate apărea, de asemenea, în cazul în care un artist este semnat la o casă de discuri și apoi durează câteva luni pentru a finaliza albumul lor. Dacă în această perioadă, întregul peisaj muzical se schimbă, muzica artistului poate deveni depășită și nu este satisfăcătoare din punct de vedere comercial pentru casa de discuri, care simte că acum nu mai poate vinde acest material.
În plus, clauza de mai sus definește un "album" ca fiind aproximativ douăsprezece melodii însumând șaptezeci și cinci de minute; cu toate acestea, există o varietate de înregistrări care nu constituie o "piesă" suficientă pentru a conta pentru "angajamentul albumului" unui artist față de casa de discuri. De exemplu, limba de mai sus afirmă că o performanță înregistrată "live" nu constituie o pistă acceptabilă, cu excepția cazului în care casa de discuri o permite. În plus, o piesă care este exclusiv instrumentală sau numai acapella nu va fi luată în considerare decât dacă eticheta spune acest lucru. În plus, orice piese în limbi străine, remixuri ale pieselor originale sau piese tematice, ar fi un album de Crăciun sau de vacanță, nu vor fi luate în considerare fără aprobarea casei de discuri. Un artist poate încerca întotdeauna să negocieze că o anumită versiune "live" a unei piese contează pentru "album", dar, în cele din urmă, eticheta nu poate fi de acord sau poate fi de acord doar să permită această piesă, spre deosebire de eliminarea restricției în întregime.
O altă clauză esențială dintr-un contract standard de înregistrare este secțiunea "avans" sau "avans al fondurilor de înregistrare". Negocierea acestui paragraf are potențialul de a avea un impact sever asupra carierei unui artist, deoarece aceștia sunt "banii" pe care artistul îi primește pentru semnarea acordului și sunt fondurile pe care muzicianul le are la dispoziție pentru a înregistra și finaliza albumul.
Avansuri/Fonduri de înregistrare: Label va furniza Artistului următoarele fonduri de înregistrare (inclusiv toate avansurile producătorului și costurile de înregistrare), care vor fi recuperate din toate redevențele și orice alte acorduri între părți. "Orice alt acord", în acest paragraf, înseamnă orice alt acord cu Label referitor la Înregistrările artistului sau cu privire la Artist ca artist sau ca producător de înregistrări ale interpretărilor proprii ale artistului.
(a) Avansurile "Fondului de înregistrare" pentru Albume sunt supuse următoarelor "minime" și "maxime":
(b) Nici un fond de înregistrare respectiv nu trebuie să depășească "fondurile maxime" prevăzute la lit. În cazul în care Artistul nu reușește să câștige o sumă care este echivalentul a o sută (100%) la sută din procedura "Recording Fund" avans ca a câștigat redevențe artist în ceea ce privește unitățile care poartă prin canale normale de vânzare cu amănuntul în United States albumului, atunci suma "Minimă" menționată la litera (a) este furnizată Artistului prin etichetă. În cazul în care Artistul câștigă o sumă care este echivalentul a cel puțin o sută din avansul "Fondului de înregistrare" ca redevențe de artist câștigate în ceea ce privește unitățile de vânzare cu amănuntul normale în United States albumului, atunci suma "Maximă" menționată la litera (a) va fi furnizată Artistului prin etichetă.
(c) Casa de discuri plătește Artistului o jumătate (1/2) din fiecare avans al Fondului de înregistrare menționat la litera (a) de mai jos, la începerea înregistrării pentru fiecare album respectiv. Soldul fiecărui avans al fondului de înregistrare respectiv va fi plătit artistului în termen de treizeci (30) de zile de la livrarea satisfăcătoare din punct de vedere tehnic și comercial a fiecărui album finalizat la etichetă.
După se menționează mai sus, fiecare album lansat de casa de discuri coincide cu un avans suplimentar al costurilor de înregistrare, astfel încât artistul să își poată îndeplini obligația de album față de etichetă. De obicei, majoritatea etichetelor doresc aprobarea asupra bugetului de înregistrare; și, dacă rămâne bani de la fondurile de înregistrare după plata tuturor costurilor asociate de înregistrare, amestecare, editare și stăpânire, artistul primește. În cazul în care muzicianul necesită fonduri suplimentare pentru a înregistra și finaliza albumul, artistul trebuie să meargă de obicei în propriul buzunar pentru a plăti diferența. Cu toate acestea, în anumite situații, eticheta poate alege să plătească diferența; și, în aceste cazuri, eticheta tratează plata suplimentară ca pe un avans recuperabil suplimentar. Această situație ar putea apărea atunci când nu există o altă modalitate pentru artist de a obține fondurile pentru a termina albumul; și, casa de discuri ar accepta mai degrabă un album terminat, care costă un pic mai mult decât inițial bugetate pentru decât un album unmarketable, neterminate. Suma "minimă" listată mai sus este cunoscută sub numele de "podea". După prevede clauza de mai sus, în cazul în care un artist nu reușește să recupereze integral întregul avans anterior de la casa de discuri, acesta va primi doar suma minimă listată pentru următorul album. În schimb, "maximul" menționat mai sus este cunoscut sub numele de "plafon". Aceasta este cea mai mare sumă pe care casa de discuri o va oferi artistului pentru următorul lor album, indiferent cât de bune au fost vânzările anterioare de albume. După prevede clauza de procedură, în cazul în care un artist își recupereze integral avansul anterior, acesta va primi suma maximă listată pentru următorul album.
În majoritatea cazurilor, orice avans oferit de etichetă unui artist este complet recuperabil din redevențele câștigate pe material. Aceasta înseamnă că, după ce casa de discuri avansează o anumită sumă artistului, casa de discuri păstrează toate redevențele câștigate de artist pentru înregistrări până când suma inițială este rambursată. Acest lucru este exemplificat în continuare, deoarece majoritatea clauzelor afirmă că sumele care fac obiectul recuperării de către etichetă includ "toate sumele plătite către dvs. Astfel, toate cheltuielile pe care le plătește eticheta, inclusiv, pentru a numi câteva, orice
costurile de înregistrare, costurile de producție video muzicală, playerele de sesiune de studio și marketingul și promoțiile pentru album. Acestea sunt, în general, toate recuperate înainte ca artistul să primească bani suplimentari. Acesta este motivul pentru care "minimele" și "maximele" reale sunt supuse unor negocieri ample, deoarece suma pe care artistul o ia inițial are un impact ulterior asupra a ceea ce va primi în viitor, dacă este ceva.
Redevențele câștigate de un artist în temeiul acestui acord și în majoritatea celor standard sunt de obicei supuse colateralizării încrucișate. Aceasta înseamnă că orice sume avansate de etichetă "în temeiul prezentului acord sau al oricărui alt acord între părți" vor fi recuperate din toate fluxurile de venituri la care are dreptul eticheta. De exemplu, dacă casa de discuri are un contract de publicare cu artistul, compania de înregistrări ar putea recupera fondurile pe care le-a avansat pentru a crea un album din fondurile de publicare ale artistului. În mod similar, în cazul în care există un aranjament de venituri auxiliare cu artistul, casa de discuri ar putea recupera fondurile pe care le-a avansat pentru a crea muzica înregistrată din banii de turneu ai artistului sau din vânzările de mărfuri ale artistului sau orice alte venituri care sunt incluse în acordul cu artistul. În schimb, un acord care nu este garantat încrucișat permite casei de discuri să recupereze doar fondurile pe care le-a avansat pentru crearea muzicii înregistrate din fondurile obținute din vânzarea muzicii în loc ca casa de discuri să recupereze fondurile oricărui flux potențial de venituri la care casa de discuri are dreptul. În mod ideal, un artist ar trebui să încerce să negocieze ca acordul să nu fie garantat încrucișat; dar, acest lucru poate fi un punct de negociere greu, ca eticheta poate insista pe eco-colateralizarea orice venit obținut pentru a rambursa în sine pentru costurile pe care le-a avansat deja la talent.
În plus, este o practică comună a industriei ca, în majoritatea fiecărei tranzacții de înregistrare, un avans să nu fie returnabil. Prin urmare, nu este nevoie ca artistul să re-plătească banii oferiți artistului de casa de discuri. Acest lucru este adevărat, chiar dacă artistul sfârșește prin a "flopping" și nu a recuperat niciodată suma inițială în avans din redevențele pe care le câștigă din vânzarea muzicii sale.
Acestea sunt doar câteva dintre principalele puncte asupra cărora trebuie să se convină între părți. Vom explora unele clauze suplimentare incluse de obicei în multe acorduri standard de înregistrare în următoarea noastră tranșă.
Acest articol nu este destinat ca consiliere juridică, ca un avocat specializat în domeniu ar trebui să fie consultate. Unele dintre clauze au fost condensate și/sau editate în scopuri de conținut, astfel încât niciuna dintre aceste clauze nu ar trebui utilizată textual și nici nu acționează ca orice formă de consiliere juridică sau consiliere. Suntem, de asemenea, conștienți de importanța înregistrărilor în flux; Dar va trebui să lăsăm asta pentru încă o zi.
Tag-uri: acordurirecomandatefeaturingartist indieJustin m Jacobsonjuridicede înregistrare contractde înregistrare afacere casade discuri deînregistrare termeni contractualitunecore