[E[Editori Notă: Acesta este un blog oaspete scris de Justin M. Jacobson, Esq. Justin este un avocat de divertisment și mass-media pentru firma Jacobson, P.C. din New York City. În 2012, am publicat un articol intitulat "Drepturile vecine: ce sunt și de ce contează". Această nouă tranșă include o explorare actuală a drepturilor învecinate de astăzi, inclusiv țările care le oferă în prezent și care nu. De asemenea, explorează United States " legislație care a fost discutată într-un efort de a extinde "drepturile învecinate" la cetățenii americani; precum și o discuție cu privire la impactul financiar actual pe care aceste redevențe îl au asupra afacerilor muzicale la nivel mondial. Acesta se extinde asupra materialului existent, consolidând în același timp informațiile pe care le furnizează.]
Artiștii recomandate, muzicienii de sesiune și proprietarii de înregistrări sonore master, de obicei case de discuri, au dreptul la un flux suplimentar de redevențe pe care artiștii și proprietarii de înregistrări sonore din United States în prezent nu primesc. Acest flux suplimentar de venituri este denumit redevențe "drepturi învecinate". În ultimii ani, acest flux de venituri a devenit o sursă valoroasă de venituri suplimentare pentru non-SUA. artiștilor interpreți sau executanți cetățeni. Se raportează că drepturile învecinate generează peste 2 miliarde de dolari pe an.
Este bine stabilit în industria muzicală că există două drepturi de autor în muzică, compoziția muzicală subiacentă ("PA") și înregistrarea sunetului ("SR"). Compoziția muzicală de bază este de obicei exploatată de o editură muzicală și compozitori. Ei primesc redevențe de performanță publică de la o organizație pentru drepturile de performanță, ar fi ASCAP, BMI sau SESAC în S.U.A. Înregistrarea sunetului este de obicei deținută de o casă de discuri, care își primește drepturile de la vocalistul prezentat pe pistă.
"Drepturile învecinate" sunt sume de bani distribuite muzicienilor și proprietarilor de înregistrări sonore master atunci când o lucrare este difuzată sau difuzată public. Conceptul de "drepturi conexe" este derivat din legea drepturilor de autor și a fost aplicat multor țări prin semnarea Convenției de la Roma din 1961. Tratatul Convenției de la Roma a fost adoptat pentru a oferi artiștilor interpreți sau executanți și muzicienilor de sesiune un flux suplimentar de venituri atunci când lucrările lor sunt efectuate public.
Pentru a primi redevențe "drepturi vecine", Tratatul de la Convenția de la Roma prevede că un interpret recomandate, muzician de studio și maestru de înregistrare a sunetului proprietar trebuie să fie un rezident permanent al uneia dintre țările semnatare. Unele țări semnatare includ Canadacel United Kingdom, Australia, Germania, Japonia, Grecia, France, Ungaria, Italia, Suedia, Elveția, Spania și Polonia.
În țările semnatare ale Convenției de la Roma, societățile vecine de colectare a drepturilor, United States " ASCAP și IMC,colectează și distribuie drepturile de autor "drepturile învecinate" membrilor lor. Deoarece societățile de colectare variază în diferite țări, un muzician trebuie să înregistreze înregistrările master individuale la fiecare societate de colectare din toate țările în care piesa lor primește difuzare pentru a primi plata integrală.
De exemplu, organizația pentru drepturile de performanță care distribuie drepturi de autor înveindu-se în United Kingdom este PPL; în Germania, este GVL; în Spania, este AIE; și, în Canada, este The Recording Artists' Collecting Society (RACS), care este o divizie a Alianței Artiștilor Canadieni de Cinema, Televiziune și Radio (ACTRA).
După s-a discutat mai devreme, United States nu este semnatar al Tratatului de la Roma. Deoarece SUA este o țară nesemnată, muzicienii cetățeni americani nu primesc drepturi de autor învecinate. Acest lucru se datorează unui concept numit "reciprocitate", ceea ce înseamnă că, deoarece United States nu plătește drepturile de autor ale vecinilor către țări din afara S.U.A. cetățeni, aceste țări refuză să plătească drepturile de autor învecinate cetățenilor americani.
Acest lucru a pus muzicieni din SUA, în special cei care sunt exclusiv featured vocalists și studio sesiune de jucători, ar fi multe dintre starurile pop de astăzi, într-o obligati prin limitarea cea mai mare parte a veniturilor lor de a înregistra numai (care au scăzut în mod constant) și turnee de vânzări.
Există diverse motive pentru care SUA nu au devenit semnatare inițiale ale Tratatului de la Roma. O justificare sugerată este că lobbyiștii posturilor de radio se tem că posturile de radio terestre ar trebui apoi să plătească taxe suplimentare de licență, dublându-și în esență taxele actuale. Această cheltuială suplimentară poate duce la o presiune severă asupra activității lor deja în scădere. Radiodifuzorii sunt un lobby semnificativ. Alții contracarează acest argument spunând că posturile de radio sunt predominant ținute în afaceri de muzica pe care o cântă și fără proprietarii de drepturi de autor de înregistrare a sunetului principal, artiștii prezentați și creațiile muzicienilor de sesiune, postul de radio nu ar avea nimic de difuzat.
Deși legislația americană nu recunoaște în prezent drepturile învecinate pentru o emisiune terestră, ar fi posturile de radio tradiționale,Digital Performance Rights in Sound Recordings Act din 1995a fost înființată în încercarea de a compensa vocaliștii prezentați pentru performanța publică digitală a muncii lor. Această lege permite muzicienilor americani și proprietarilor de drepturi de maestru să colecteze redevențe pentru performanțele digitale ale muncii lor prin intermediul radioului prin satelit și al platformelor de internet.
Aceasta include redevențele plătite de platformele de streaming muzical, ar fi Pandora și Spotify precum și posturi de radio prin satelit și internet, ar fi Sirius XM. Aceste redevențe sunt colectate și distribuite prin intermediul organizației de licențiere, SoundExchange. În timp ce muzicienii americani pot colecta acum redevențe de performanță digitală odată cu adoptarea acestui act, ei încă nu pot colecta redevențe pe platformele terestre de difuzare. Acest lucru înseamnă că muzicienii americani, care sunt doar vocaliști prezentați, primesc încă doar jumătate din fluxurile potențiale de venituri disponibile pentru ei pe care le fac alți vocaliști non-americani.
Recent, în 2017, legislația numită "Fair Play, Fair Pay Act" a fost discutată în fața Congresului SUA cu intenția de a remedia problema drepturilor învecinate. Cu toate acestea, până în prezent, nu s-au înregistrat progrese și se pare că nicio mișcare imediată nu este la orizont. Lipsa acestui flux de venituri are efecte pe scară largă asupra câștigurilor muzicianului american. De fapt, potrivit lui Niels Teves, Co-CEO al Fintage House, includerea drepturilor învecinate ar putea "dubla dimensiunea pieței anuale [din SUA]", o industrie care are mare nevoie de o infuzie monetară.
Drepturile învecinate sunt fluxuri de venituri neexploatate pentru mulți muzicieni și proprietari de înregistrări audio master. Din păcate, cea mai mare parte a acestor venituri este lăsată nerevendicată din cauza lipsei de reciprocitate între țările semnatare și țările nesemnatare. Pentru a ajuta la accelerarea redresării afacerii muzicale, proprietarii drepturilor de autor ar trebui să încerce să aplice o presiune suplimentară asupra Congresului SUA pentru a adopta "Fair Play, Fair Pay Act" sau o variație a acestuia. Acest lucru ar da, sperăm, muzicieni și proprietarii de înregistrare de sunet redevențe lor datorate și compensații garantate în conformitate cu Constituția SUA.
Acest articol nu este destinat ca consiliere juridică sau de afaceri, ca un avocat sau alt profesionist specializat în domeniu ar trebui să fie consultate.
Justin Jacobson este un avocat de divertisment și mass-media pentru firma Jacobson, P.C. în New York City. De asemenea, conduce Label 55 și predă muzică la Institutul de Cercetare Audio.
Tag-uri: pereche fair-play plătidrepturile de autormuzica juridicedrepturile vecine drepturiledela Roma tratatul deredevențecompozitor