[Editor's Notă: Acest articol a fost scris de Alper Tuzcu și inițial a apărut on Flypaper, Soundfly Blog.]
Marea songwriting este de aproximativ crearea unei experiențe pentru ascultător, în scopul de a le ghida prin călătoria de cântec. O poveste poate fi spusă din mai multe perspective, și este de până la compozitor pentru a decide care punct de vedere funcționează cel mai bine pentru acest mesaj special.
De fapt, ori de câte ori aveți o idee cântec, este adesea cel mai bine pentru a încerca și de a afla care punct de vedere sună cel mai autentic. Deci, în articolul de astăzi, voi sublinia cele patru puncte de vedere diferite disponibile pentru tine de a utiliza în songwriting dumneavoastră - este de până la tine să dau seama când să le angajeze!
A treia persoană
Dacă ne imaginăm un spectru orizontal de cele mai multe fapte obiective pe un capăt și sentimentele cele mai intime pe de altă parte, perspectiva persoana a treia este, de obicei, la sfârșitul părții cele mai obiective. Dintre toate tipurile de puncte de vedere pe care le vom privi astăzi, a treia persoană este cea mai îndepărtată. Publicul este într-o manieră de observare și departe de evenimentele în sine.
În narațiunea la persoana a treia, scriitorul poate fi, de asemenea, numit ca dumnezeu-scriitor, sau văzut ca având perspectiva atotștiutoare, omniscient pe evenimentele să se desfășoare. Scriitorul ia cu adevărat un rol obiectiv în povestiri și prezintă evenimentele așa s-au întâmplat, mai degrabă decât aducerea emoțiilor personale în narațiune.
Un exemplu clasic ar fi "Eleanor Rigby" de beatles.
"Eleanor Rigby
Ia orezul din biserica unde a fost nunta
Trăiește într-un vis
Așteaptă la fereastră
Purtând fața pe care o ține într-un borcan lângă ușă.
Pentru cine e?"
Prima persoană
Între spectrul celor mai obiective fapte și cele mai intime sentimente, narațiunea la prima persoană este un pic mai aproape de sentimentele intime în comparație cu persoana a treia. Prin urmare, nu mai suntem atât de departe de evenimente, iar acum ne apropiem un pic mai mult de acțiune. Acum, sentimentele personale încep să fie transmise verbal în cântec.
În punctul de vedere al primei persoane, compozitorul folosește "I", dar încă ne ține pe noi, publicul, la distanță. Suntem acum de învățare despre sentimentele lor ca compozitor, dar nu suntem implicați în evenimente în nici un fel.
Un mare exemplu de adresa prima persoană este "Slow Burn" de Kacey Musgraves.
"Sunt bine cu o arsură lentă
Luând timpul meu, lasă lumea să se întoarcă
O voi face în felul meu, va fi bine.
Dacă o ardem și durează toată noaptea.
E o arsură lentă, da."
A doua persoană
Așa am sidle sus un pic mai aproape de sentimente parte a spectrului, în continuare avem punctul de vedere a doua persoană. Cea de-a doua persoană narativă se va adresa publicului ca "tu", care acum ne implică în acțiune. Cu toate acestea, scriitorul nu va menționa de fapt "I" la toate. Acesta este un dispozitiv narativ interesant, pentru că nu va exista o situație între "tu" și "Eu". Acesta va fi mai mult ca "Aceasta este ceea ce sa întâmplat cu tine, și aici este de ce ..."
Datorită naturii sale specifice și complicate, narațiunea celei de-a doua persoane nu este adesea folosită. De fapt, putem spune că narațiunea celei de-a doua persoane este de departe cel mai rar folosit punct de vedere. Dar când este folosit, există aproape întotdeauna un aspect de poveste, cu compozitorul joacă rolul unui narator spune o poveste.
Un exemplu solid al punctului de vedere al celei de-a doua persoane ar fi "Suzanne" de Leonard Cohen.
"Suzanne te duce la locul ei de lângă râu
Poți auzi bărcile trec, poți să-ți petreci noaptea pentru totdeauna.
Și știi că e pe jumătate nebună, dar de asta vrei să fii acolo.
Și ea îți dă ceai și portocale care vin tocmai din China
Și tocmai când vrei să-i spui că nu ai dragoste să-i dai.
Apoi te pune pe lungimea ei de undă.
Și lasă râul să răspundă că ai fost mereu iubitul ei."
Adresă directă
Adresa directă este de departe cel mai intim punct de vedere al tuturor celor patru narațiuni. La fel ca punctul de vedere al celei de-a doua persoane, piesa se adresează "tu", cu toate acestea acum există, de asemenea, "I." Acum, publicul este direct implicat cu piesa, fie că ne place sau nu, pentru că avem un clar "tu" și "I" situație.
"Mi-ai făcut ceva, și aici este ceea ce sa întâmplat," sau "Te-am iubit și aici e ceea ce sa întâmplat în continuare" ar fi două dintre cele mai frecvente cazuri de melodii scrise în adresă directă. Nu ar fi o afirmație să spun că cele mai multe cântece de dragoste sunt scrise în adresă directă din cauza naturii lor intime în ceea ce privește sentimentele grele.
Un exemplu recent de adresă directă este "Without Me" de Halsey.
"Te-am găsit când inima ta era frântă
Ți-am umplut paharul până s-a revărsat.
A luat-o atât de departe pentru a vă ține aproape
Mi-a fost frică să te las pe cont propriu."
Este important să fim conștienți de aceste patru puncte de vedere și să știm când să le folosim și unde să le folosim.
Pentru început, mi-ar sugera foarte trece prin unele dintre melodiile preferate în biblioteca dumneavoastră și începe clasificarea lor bazate pe punctul de vedere pe care le folosesc. Transformarea acestui proces într-un obicei vă va ajuta să internalizeze procesul de a alege punctul de vedere, și se va lua abilitățile dumneavoastră songwriting la un nou nivel.
Tag-uri: featuring punct de vedere songwriting