Als het gaat om de muziekindustrie, is een van de meest gecompliceerde en vaak verwarde onderdelen ervan het publiceren en licentiëren. Mechanische royalty's, naburige rechten, uitvoeringsrechtenorganisaties - voor onafhankelijke artiesten kan het lijken op één groot grijs gebied!
Hoewel TuneCore Music Publishing Administration er is om u te helpen bij het innen van wereldwijde royalty's en het beantwoorden van vragen, weten we dat een van de meest verleidelijke aspecten van het publiceren de landing synchronisatie licenties is - of met andere woorden, het plaatsen van uw muziek in films, televisieprogramma's, advertenties en videogames. Het begrip 'uitverkocht' is een relatief verouderde term geworden voor artiesten die willen luisteren en geld willen verdienen.
Elke maand halen we onze lezers in bij onze pitchinginspanningen en licentieplaatsingen voor TuneCore Artists/songwriters, maar om u een kijkje te geven in de wereld van de 'synchrone' licenties, interviewden we volleerde muziekbegeleider Amanda Krieg Thomas (Format Entertainment). Amanda werkt dagelijks met regisseurs, producers en artiesten en heeft muziek gecoördineerd en begeleid op projecten als Pitch Perfect 1 & 2 (Universeel), Fake Off (TruTV), Grace roert succes (Amerikaans Meisje/Mattel), De andere vrouw (Fox), en Voorbij de lichten (BET), en heeft TuneCore Artists' muziek geplaatst. Geniet en maak aantekeningen, TuneCore Artists!
Wat heeft je ertoe gebracht om een carrière als muziekbegeleider na te streven?
Amanda Thomas: Ik viel er een beetje in - ik verhuisde naar L.A. om verder te gaan met schrijven en produceren, filmen, tv, enz. Ik nam een baan als assistent van de muziekadvocaat in Lionsgate met het idee dat als ik dit deel van het filmmaken zou leren, het tot andere dingen zou leiden. Ik heb dat meer dan een jaar gedaan, werkend met contracten en legaal, en ik ben zo dankbaar dat ik die gekke kennis heb gekregen. Ik stond op het punt om uit de muziek te stappen omdat ik me realiseerde dat ik niet alleen de juridische kant wilde doen, en ik wist niet of ik aan de creatieve kant kon werken, weet je, ik hield van muziek, maar ik was geen 'muzikale savant' of zoiets. Toen kreeg ik de kans om te werken als assistent van het Hoofd Filmmuziek.
Ik herinner me dat we bezig waren met een zoektocht naar een film, we waren van alles aan het opzetten, en de regisseur had veel ideeën. Ik herinner me dat ik in haar kantoor was en dat ze zei: "Dit is grappig, maar waar zou het personage echt naar luisteren op dit moment?" En het klikte gewoon voor mij - dit idee van karakter en verhaal, en het vertellen van dat verhaal met muziek. Ik had theater en film gestudeerd, en ik werkte aan een heleboel musicals, dus het vertellen van verhalen met muziek klonk me erg aan het hart. Toen besloot ik dat dit is wat ik wilde doen.
Wat voor soort relaties zijn van vitaal belang geweest voor het opbouwen van zowel de muziekzakelijke kant als de film/TV/reclamekant?
Zo'n beetje 'al het bovenstaande'. Ik ben het type persoon dat 'ja' zegt, vooral als het gaat om het ontmoeten van mensen. Het heeft mijn leven makkelijker gemaakt om vrienden te zijn met mensen die me muziek sturen en pitchen - het heeft altijd mijn leven gered. De uitgevers, de mensen van de labels - het plezier om samen te werken met mensen die ik leuk vind en respecteer is een groot deel van de reden waarom ik in dit carrièreveld wil blijven. Er is een sterk gevoel van gemeenschap.
Maar aan de andere kant, de belangrijkste relaties zijn zeker de mensen die inhoud maken - films, tv-shows - het zijn echt die mensen die mij inhuren. Over het algemeen weet je nooit wat de relatie is die je het verste gaat halen en wat het oplevert. Wees vrienden met iedereen en wees dankbaar, want je weet nooit waar die geweldige kans vandaan komt.
Is er, gezien je goed afgeronde cv van televisie en film, een project geweest dat zich onderscheidt als je favoriet?
Voor mij zijn er projecten waar ik om iets andere redenen trots op was om uit elkaar te zijn. Pitch Perfect 2 is een project waar ik lid van het muziekteam voor was. De Pitch Perfect films zijn waarschijnlijk de grootste projecten waar ik bij betrokken ben geweest. Ze waardeerden echt ieders ideeën en het was een erg collaboratieve omgeving.
Onlangs ging ook een TV show in première waar ik 7 weken aan heb gewerkt in Georgia, genaamd "Fake Off" (TruTV). Het was totaal buiten mijn comfortzone en ook een combinatie van mijn vreemde vaardigheden: het was in principe voorstelling, illusie, theater en verhalen vertellen. Ik zag toe op de creatie van de tracks waar de teams op traden, die grotendeels combinaties waren van bestaande instrumentals uit productiemuziekbibliotheken, samengevoegd tot samenhangende, 90-seconden, performance stukken. Het was een geweldige ervaring en ik ging aan de slag met echt coole mensen.
Wat zijn, naast de waarde en/of de 'buzz'-factor, enkele van de voordelen van het plaatsen van muziek door ongesigneerde of onafhankelijke artiesten?
Het budget is zeker groot. Ik ben nog steeds bezig met het opbouwen van relaties, dus ik werk nog steeds aan veel low-budget projecten. Persoonlijk is het gevoel als je een geweldige nieuwe artiest vindt en de opwinding bij het presenteren aan een regisseur groot. Hoewel het natuurlijk leuk is om een kunstenaar te plaatsen waar ik van hou, begin ik daar niet mee.
Ik begin met wat de prioriteiten van de regisseur zijn - het is dus verfrissend als regisseurs enthousiast zijn over minder bekende muziek, vanuit een creatief standpunt. Sommige regisseurs raken echt opgewonden over de onbekende artiesten of liedjes waar niemand van gehoord heeft, maar sommige willen gewoon wat ze weten en wat ze leuk vinden.
Wat zijn enkele van de meest voorkomende fouten die je ziet dat onafhankelijke artiesten maken als ze een muziekbegeleider willen benaderen of aanspreken?
Dat zou een heel ander artikel kunnen zijn! Het eerste wat ik zal zeggen is dat je altijd beter gediend zult zijn met iemand anders die je muziek op zijn plaats zet met die relaties. Focus je energie niet op koud bellen / e-mail muziek toezichthouders en studio executives; focus je energie op het onderzoeken van de juiste mogelijkheden en mensen die je muziek kunnen krijgen waar het moet zijn. Het is zo veel effectiever om het juiste team en de juiste partnerschappen te vinden.
Het is geen 'gewone vergissing', maar ik zou zeggen dat we openstaan voor low-budget projecten. Ik weet dat het moeilijk is, want je wilt geen muziek gratis weggeven (dat zou echt niet moeten, alweer een ander artikel) - het is een persoonlijke beslissing - maar zorg er wel voor dat je het grote geheel evalueert. Is die muziekbegeleider bezig met een heleboel projecten? Is de lange termijn relatie de moeite waard? Persoonlijk, als ik direct met een artiest te maken heb, zal ik me herinneren als iemand me een stevig hart toedraagt, en ik zal hem of haar weer bellen.
Een fout is dat mensen opdringerig worden en elke week om veel feedback of opvolging vragen. Dat zijn twee dingen die me ineenkrimpen. Wat betreft de feedback, ik luister er vooral naar op basis van wat ik op dat moment nodig heb, dus ik heb geen tijd en voel me ook niet gekwalificeerd om dat te geven. Ook wordt onderzoek gewaardeerd. Wees je tenminste bewust van waar een supervisor aan gewerkt heeft. Je bent beleefd en laat zien dat je je huiswerk hebt gedaan.
Hoe ontdek je nieuwe muziek in je eigen tijd?
Ik voel me altijd zo gesteund in wat ik krijg gestuurd, dat zelfs als ik artiesten en albums krijg die doorkomen die me laten zeggen, "Oh mijn God ik wil daar naar luisteren!" - het nog steeds genoeg tijd kost om er te komen. Ik heb veel vrienden in de PR of de muziekjournalistiek, dus ik heb de neiging om veel naar hen te luisteren als het gaat om mijn ogen uit te houden. Zij zijn degenen die kunnen voorspellen wie er gaat breken. Ik vind het heerlijk om ze in mijn leven te hebben. Zij zijn degenen die weten over wie de mensen het zullen hebben. Twitter komt hier ook goed van pas; als ik een artiestennaam zie opduiken, let ik er steeds beter op. Ik ontdek ook openers waar ik nog niet van gehoord heb en probeer vroeg op te treden als ik kan. Het zijn die leuke, onverwachte, ontdekkingen die deze baan spannend maken.
Tags: amanda thomas met filmmuziek formaat entertainment muziek licentiëring muziek pitching muziekuitgeverij muziek toezichthouder mijn muziek op tv sync