Januari Songwriter Nieuws

28 januari 2016.

Door Dwight Brown

Een nieuw jaar brengt meer mogelijkheden voor songwriters om vooruit te komen.

Wat is er aan de hand? Co-writers laten de sterkste stempel achter op de top tien van hits. Spotify wil het juiste doen als het gaat om royalty's voor songschrijvers. Het digitale tijdperk is een hoop complicaties voor jazzmuzikanten, maar maakt het componeren een makkie. Dove consumenten willen de teksten van songs' in films ondertiteld op het scherm. Waarom niet?

Januari is een geweldige tijd om de evolutie van het songwriting te bekijken en te waarderen.

Er is een dorp van medeschrijvers nodig om een top-tien liedje te creëren

De meeste van de top-tien verkochte tracks in de VS, het Verenigd Koninkrijk en Australia in 2015 bevatten composities die volgens Music Business World één ding gemeen hadden; meer dan één schrijver. Slechts twee van de 16 tracks in de drie top-tien hitlijsten werden volledig geschreven door de artiest die ze uitvoerde. Bij 87,5% was er een externe songwriter betrokken die geen artiest was.

Of de copiloot nu een ingehuurde hit-maker was of een intieme medewerker, het maakt geen verschil. In essentie kansen + teamwork + creativiteit = een hit. Het grootste nummer in alle drie de gebieden was Mark Ronson & Bruno Mars' teen tikkende, heupwiegende "Uptown Funk". Hoeveel schrijvers zijn er nodig om het lawaai en de funk binnen te halen? 11!

Yep.

Billboard.com zegt, "Het spoor [Uptown Funk"], dat is gebonden voor de op één na langste regeerperiode op de Billboard Hot 100, werd in eerste instantie gecrediteerd aan zes songwriters: Ronson, Mars, Jeffrey Bhasker, Philip Lawrence, Devon Gallaspy en Trinidad Jones. Toen de uitgever van de vijf schrijvers van The Gap Band's 1979 hit "Oops Upside Your Head" een claim indiende, hielp dat kwintet de bijna $2M aan royalty's voor songwriting op te delen.

Dus, welke twee artiesten schreven hun hele top-tien songs in 2015? Adele? Nee. Justin Bieber? Nee, nee, nee. Drumroll... 1. Fetty Wap schreef "Trap Queen." 2. Hozier's "Take Me To Church" bleef op de Britse hitlijsten staan in 2015.

Krijgen songwriters ooit hun deel van de royalty's van Spotify?

spotifyAan het einde van de tunnel kan er licht zijn voor songwriters en uitgevers die meer verantwoording willen afleggen aan Spotify als het gaat om de betaling van royalty's. Billboard.com wijst erop dat James Duffett-Smith, Spotify's wereldwijde hoofd van de uitgeverij relaties, een plan heeft uitgewerkt over de de website van de dienst dat zij "zullen investeren in de middelen en technische expertise om een uitgebreid publicatiebeheersysteem op te bouwen om dit probleem op te lossen".

Naar verluidt zal Spotify in samenwerking met de National Music Publishers' Association en andere uitgeversorganisaties over de hele wereld een muziekuitgeversdatabase opbouwen die, wanneer deze is voltooid, de licenties en de verdeling van de royalty's goed zal beheren. Spotify merkt op dat het eerlijk betalen van royalty's een aantal uitdagingen met zich meebrengt: "Als het gaat om het publiceren en schrijven van songs, vooral in de United States, is dat gemakkelijker gezegd dan gedaan omdat de gegevens die nodig zijn om de juiste rechthebbende te bevestigen vaak ontbreken, foutief of onvolledig zijn". Hoewel Spotify onthulde dat het meer dan 3 miljard dollar aan royalty's betaalde tot op heden, inclusief 300 miljoen dollar in het eerste kwartaal van dit jaar alleen al, zijn sommige uitgevers op hun hoede. Wat niet betwistbaar is, is dat streaming royalty's een belangrijke bron van inkomsten zijn voor artiesten die liedjes schrijven. Vingers gekruist.

Om de hele Duffett-Smith blog te lezen, klik hier.

Het componeren en in kaart brengen van jazzmuziek krijgt een digitale lift

Het digitale tijdperk heeft de negatieven en positieven van jazzartiesten gebracht, merkt Ted Gioia op, een Amerikaanse jazzcriticus en muziekhistoricus die The History of Jazz heeft geschreven. Op ASCAP.com merkt Gioia op dat aan de ene kant het monetariseren van songwriting in het digitale tijdperk een steeds veranderende uitdaging is die waakzaamheid, een sterke uitgever en een slimme uitgeverijadministratie vereist. Zijn artikel beveelt aan om muziek te behandelen als een product, niet als inhoud, want mensen betalen voor het product.

Aan de andere kant is de moeizame taak van het schrijven van grafieken gestroomlijnd. Softwarepakketten zoals Finale betekenen dat er in een fractie van de tijd die nodig was om Duke Ellington, Dizzy Gillespie of Gil Evans een grafiek te laten schrijven, scores kunnen worden opgesteld. Volgens een oude post in de New York Times heeft de Grammy-winnende jazzpianist/componist Herbie Hancock die overgang van papier naar computer gemaakt. Gioia denkt: "Een componist kan alles horen voordat de muzikanten de grafiek zien. En de partituren zien er gewoonweg zo goed uit, in hun glinsterende Adobe pdf-formaat. Ik schaam me er bijna voor om muzikanten mijn oude handgeschreven stukken te laten zien."

Voorstanders van doven willen songteksten in filmondertitels

Als je niet slechthorend bent, is dit punt van discussie misschien nooit bij je opgekomen. Maar als je deel uitmaakt van de 10% van de bevolking die een gehoorbeperking heeft, ben je waarschijnlijk geërgerd of aangekruist dat als er muziek speelt op de achtergrond van een film, en er een vocaal nummer is met woorden, zelfs als de film ondertitelde/gekopieerd is, de tekst er meestal niet in staat. Stel je voor dat je naar Straight Outta Compton kijkt, de dialoog leest en niet weet wat de rapnummers op de achtergrond zeggen. Dat is het punt: soms zijn songteksten van liedjes een integraal onderdeel van het krijgen van de volledige bedoeling van een film.

Leden van de Alexander Graham Bell Vereniging voor Doven

Vector grunge stijl toegeven een film ticket stub

en Hard of Hearing diende een bepaalde rechtszaak in, in Californië in oktober 2015, die het argument oproept dat studio's ten onrechte reclame maken voor hun producten en de burgerrechten van dove consumenten schenden. "Hoewel de dialoog van sommige films of shows inderdaad volledig ondertiteld is, is de praktijk van het niet ondertitelen van liederen/muziekteksten frustrerend wijdverbreid," stelt de klacht. "Films of shows die niet de ondertitelde zang/muziekliederen bevatten, ontzeggen dove of slechthorende consumenten het volledige genot van de film of show. Als delen van de film of show niet ondertiteld zijn, dan moeten dove en slechthorende consumenten als zodanig worden geïnformeerd voordat ze een beslissing nemen om de dvd, het bioscoopkaartje of de streaming te huren of te kopen".

De teksten zijn belangrijk. Songwriters krijgen dat.

Er is ruimte voor groei en verandering in de wereld van het songwriting in 2016. Laten we het doen.

SOUND BYTES

Werk samen met TuneCore Music Publishing Administration

Tags: featuring hitnummer jazz songtekst ondertitels muziek muziekuitgeverij nieuws uitgeverij administratie songwriter spotify streaming tunecore