Noot van de redactie: Dit is een gastblog geschreven door Justin M. Jacobson, Esq. Justin is een entertainment- en media-advocaat bij The Jacobson Firm, P.C. in New York City. In 2012 publiceerden wij een artikel met de titel "Naburige rechten: Wat ze zijn en waarom ze belangrijk zijn". Deze nieuwste aflevering bevat een actuele verkenning van de hedendaagse naburige rechten, met inbegrip van welke landen ze momenteel verlenen en welke niet. Het verkent ook recente United States' wetgeving die is besproken in een poging om "naburige rechten" uit te breiden naar Amerikaanse burgers; evenals een discussie over de huidige financiële impact die deze royalty's hebben op de wereldwijde muziekbusiness. Het breidt uit op het bestaande materiaal en versterkt de informatie die het biedt.]
Uitgelichte artiesten, sessiemuzikanten en eigenaars van geluidsopnamen, meestal platenlabels, hebben recht op een extra royaltystroom die artiesten en eigenaars van geluidsopnamen binnen de United States momenteel niet ontvangen. Deze extra inkomstenstroom wordt royalty's voor naburige rechten genoemd. De afgelopen jaren is deze inkomstenstroom een waardevolle bron van aanvullende inkomsten geworden voor uitvoerende kunstenaars die geen Amerikaans staatsburger zijn. Naar verluidt leveren naburige rechten meer dan 2 miljard dollar per jaar op.
In de muziekindustrie is het algemeen aanvaard dat er twee auteursrechten op muziek rusten, de onderliggende muzikale compositie ("PA") en de geluidsopname ("SR"). De onderliggende muzikale compositie wordt gewoonlijk geëxploiteerd door een muziekuitgeverij en songwriters. Zij ontvangen royalty's voor openbare uitvoering van een organisatie voor uitvoeringsrechten, zoals ASCAP, BMI of SESAC in de VS. De geluidsopname is gewoonlijk eigendom van een platenmaatschappij, die haar rechten ontvangt van de zanger die op het nummer te horen is.
"Naburige rechten" zijn vergoedingen die worden uitgekeerd aan muzikanten en eigenaars van masteropnamen wanneer een werk publiek wordt uitgezonden of gestreamd. Het concept van "naburige rechten" is afgeleid van de auteurswet en is in veel landen toegepast door de ondertekening van het Verdrag van Rome van 1961. Het Verdrag van Rome is in het leven geroepen om uitvoerende kunstenaars en sessiemuzikanten een extra bron van inkomsten te bieden wanneer hun werken in het openbaar worden uitgevoerd.
Om royalty's voor naburige rechten te kunnen ontvangen, moeten volgens het Verdrag van Rome de uitvoerende kunstenaar, de studiomuzikant en de eigenaar van de basisgeluidsopname een vaste verblijfplaats hebben in een van de ondertekenende landen. Enkele ondertekenende landen zijn Canada, de United Kingdom, Australia, Duitsland, Japan, Griekenland, France, Hongarije, Italië, Zweden, Zwitserland, Spanje en Polen.
In landen die het Verdrag van Rome hebben ondertekend, innen maatschappijen voor de inning van naburige rechten, vergelijkbaar met United States' ASCAP en BMI, royalty's voor "naburige rechten" en verdelen die onder hun leden. Aangezien de maatschappijen voor de inning van naburige rechten van land tot land verschillen, moet een muzikant de individuele masteropnamen bij elke maatschappij voor de inning van naburige rechten laten registreren in alle landen waar zijn track wordt uitgezonden om volledig uitbetaald te worden.
Zo is de organisatie voor de verdeling van de royalty's voor naburige rechten in United Kingdom de PPL; in Duitsland is dat de GVL; in Spanje is dat de AIE; en in Canada is dat de Recording Artists' Collecting Society (RACS), een afdeling van de Alliance of Canadian Cinema, Television and Radio Artists(ACTRA).
Zoals eerder besproken,is de United States geen ondertekenaar van het Verdrag van Rome. Aangezien de VS een land is dat het verdrag niet heeft ondertekend, ontvangen muzikanten uit de VS geen royalty's voor naburige rechten. Dit is te wijten aan een concept dat "wederkerigheid" wordt genoemd, wat betekent dat omdat de United States geen royalty's voor naburige rechten betaalt aan niet-Amerikaanse burgers, deze landen weigeren royalty's voor naburige rechten te betalen aan Amerikaanse burgers.
Dit heeft de Amerikaanse musici, vooral diegenen die uitsluitend als vocalist optreden en als studiosessiespeler, zoals veel van de huidige popsterren, in een lastig parket gebracht doordat zij het grootste deel van hun inkomsten alleen uit de verkoop van platen (die gestaag is gedaald) en tournees halen.
Er zijn verschillende redenen waarom de VS het Verdrag van Rome niet als eerste hebben ondertekend. Eén mogelijke rechtvaardiging is dat lobbyisten van radiostations vrezen dat terrestrische radiostations dan extra licentiekosten zouden moeten betalen, in wezen een verdubbeling van hun huidige tarieven. Deze extra kosten zouden een zware druk kunnen leggen op hun reeds slinkende activiteiten. De omroepen vormen een belangrijke lobby. Anderen weerleggen dit argument door te zeggen dat radiostations voornamelijk in bedrijf worden gehouden door de muziek die zij ten gehore brengen en dat radiostations zonder de houders van auteursrechten op geluidsopnamen, bekende artiesten en creaties van sessiemuzikanten niets zouden hebben om uit te zenden.
Hoewel de Amerikaanse wet momenteel geen naburige rechten erkent voor een terrestrische uitzending zoals traditionele radiostations, werd de "Digital Performance Rights in Sound Recordings Act of 1995" in het leven geroepen in een poging om bekende vocalisten te compenseren voor de digitale openbare uitvoering van hun werk. Deze wet staat Amerikaanse musici en houders van masterrechten toe royalty's te innen voor digitale uitvoeringen van hun werk via satellietradio en internetplatforms.
Dit omvat royalty's die worden betaald door muziekstreamingplatforms zoals Pandora en Spotify alsook door satelliet- en internetradiostations, zoals Sirius XM. Deze royalty's worden geïnd en verdeeld via de licentieorganisatie SoundExchange. Hoewel Amerikaanse muzikanten met de goedkeuring van deze wet nu royalty's kunnen innen voor digitale uitvoeringen, kunnen zij nog steeds geen royalty's innen voor terrestrische uitzendplatforms. Dit betekent dat Amerikaanse muzikanten, die alleen bekende vocalisten zijn, nog steeds maar de helft ontvangen van de potentiële inkomstenstromen die voor hen beschikbaar zijn, terwijl andere niet-Amerikaanse vocalisten dat wel hebben.
Nog in 2017 is wetgeving met de naam "Fair Play, Fair Pay Act" besproken voor het Amerikaanse Congres met de bedoeling om de kwestie van de naburige rechten te verhelpen. Tot op heden is er echter geen vooruitgang geboekt en het lijkt erop dat er geen onmiddellijke beweging in het verschiet ligt. Het ontbreken van deze inkomstenstroom heeft wijdverbreide gevolgen voor de inkomsten van musici in de VS. Volgens Niels Teves, Co-CEO van Fintage House, zou het opnemen van naburige rechten "de omvang van [de Amerikaanse] jaarmarkt kunnen verdubbelen", een sector die dringend behoefte heeft aan een geldinjectie.
Naburige rechten zijn een onaangeboorde bron van inkomsten voor veel bekende muzikanten en eigenaars van masteropnamen. Jammer genoeg blijft het grootste deel van deze inkomsten ongebruikt door een gebrek aan wederkerigheid tussen ondertekenende en niet-ondertekenende landen. Om het herstel van de muziekindustrie te bespoedigen, zouden eigenaars van auteursrechten moeten proberen extra druk uit te oefenen op het Amerikaanse Congres om de "Fair Play, Fair Pay Act" of een variatie daarvan aan te nemen. Dit zou er hopelijk toe leiden dat muzikanten en eigenaars van geluidsopnamen de royalty's en vergoedingen krijgen die hun door de grondwet van de VS worden gegarandeerd.
Dit artikel is niet bedoeld als juridisch of zakelijk advies; een advocaat of een andere deskundige die op dit gebied is gespecialiseerd, moet worden geraadpleegd.
Justin Jacobson is een entertainment- en media-advocaat bij The Jacobson Firm, P.C. in New York City. Hij leidt ook Label 55 en doceert muziekbusiness aan het Institute of Audio Research.
Tags: fair play paar loon legaal muziek auteursrechten naburige rechten naburige rechten verdrag van rome royalty's tekstschrijver