[E[Editors Note: นี่คือบล็อกแขกรับเชิญที่เขียนโดย Justin M. Jacobson, Esq. Justin เป็นทนายความด้านความบันเทิงและสื่อของ The Jacobson Firm, P.C. ในนิวยอร์กซิตี้ ในปี 2012 เราได้ตีพิมพ์บทความชื่อ "สิทธิเพื่อนบ้าน: สิ่งที่พวกเขา & ทําไมพวกเขามีความสําคัญ". งวดใหม่ล่าสุดนี้รวมถึงการสํารวจปัจจุบันของสิทธิเพื่อนบ้านในปัจจุบัน, รวมทั้งประเทศที่ปัจจุบันให้พวกเขาและที่ไม่ได้ให้. นอกจากนี้ยังสํารวจล่าสุด United States กฎหมายที่ได้กล่าวถึงในความพยายามที่จะขยาย "สิทธิเพื่อนบ้าน" ให้กับพลเมืองสหรัฐฯ เช่นเดียวกับการอภิปรายเกี่ยวกับผลกระทบทางการเงินในปัจจุบันค่าลิขสิทธิ์เหล่านี้มีต่อธุรกิจเพลงทั่วโลก มันขยายบนวัสดุที่มีอยู่ในขณะที่เสริมข้อมูลที่ให้]
ศิลปินที่โดดเด่นนักดนตรีเซสชั่นและเจ้าของการบันทึกเสียงหลักโดยทั่วไปค่ายเพลงมีสิทธิ์ได้รับกระแสค่าลิขสิทธิ์เพิ่มเติมที่ศิลปินและเจ้าของการบันทึกเสียงภายใน United States ไม่ได้รับในขณะนี้ กระแสรายได้เพิ่มเติมนี้เรียกว่าค่าลิขสิทธิ์ "สิทธิใกล้เคียง" ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมากระแสรายได้นี้ได้กลายเป็นแหล่งรายได้เพิ่มเติมสําหรับผู้ที่ไม่ใช่สหรัฐอเมริกา นักแสดงพลเมือง มีรายงานว่าสิทธิ เพื่อนบ้านสร้างรายได้มากกว่า 2 พันล้านดอลลาร์ต่อปี
เป็นที่ยอมรับกันดีในอุตสาหกรรมดนตรีว่ามีลิขสิทธิ์สองเรื่องในเพลงการ ประพันธ์ดนตรีพื้นฐาน ("PA") และการบันทึกเสียง ("SR"). การประพันธ์ดนตรีพื้นฐานมักจะถูกเอารัด เอาเปรียบโดย บริษัท สํานักพิมพ์เพลงและนักแต่งเพลง พวกเขาได้รับค่าลิขสิทธิ์ด้านประสิทธิภาพสาธารณะจากองค์กรด้านสิทธิการแสดง เช่น ASCAP, BMI หรือ SESAC ในสหรัฐอเมริกา การบันทึกเสียงมักจะเป็นเจ้าของโดยค่ายเพลงซึ่งได้รับสิทธิ์จากนักร้องที่โดดเด่นในแทร็ก
"สิทธิเพื่อนบ้าน" เป็นเงินที่แจกจ่ายให้กับนักดนตรีและเจ้าของการบันทึกเสียงหลักเมื่องานถูกเผยแพร่หรือสตรีมสู่สาธารณะ แนวคิดของ "สิทธิเพื่อนบ้าน" มาจากกฎหมายลิขสิทธิ์และถูกนําไปใช้ในหลายประเทศผ่านการลงนามในอนุสัญญากรุงโรมปี 1961 สนธิสัญญาอนุสัญญากรุงโรมได้รับการประกาศใช้เพื่อให้นักแสดงที่โดดเด่นและนักดนตรีเซสชั่นมีรายได้เพิ่มขึ้นเมื่อผลงานของพวกเขาจะดําเนินการในที่สาธารณะ
ในการรับค่าลิขสิทธิ์ "สิทธิใกล้เคียง" สนธิสัญญาอนุสัญญากรุงโรมกําหนดให้นักแสดงที่โดดเด่นนักดนตรีสตูดิโอและเจ้าของการบันทึกเสียงหลักจะต้องเป็นผู้มีถิ่นที่อยู่ถาวรของประเทศผู้ลงนาม บางประเทศที่ลงนามได้แก่ Canada, United Kingdom, Australia, เยอรมนี, ญี่ปุ่น, กรีซ, Franceฮังการีอิตาลีสวีเดนสวิตเซอร์แลนด์สเปนและโปแลนด์
ในประเทศผู้ลงนามอนุสัญญากรุงโรมสมาคมรวบรวมสิทธิเพื่อนบ้านคล้ายกับ United States ' ASCAP และ BMIรวบรวมและแจกจ่ายค่าลิขสิทธิ์ "สิทธิใกล้เคียง" ให้กับสมาชิกของพวกเขา เนื่องจากสังคมการรวบรวมแตกต่างกันไปในแต่ละประเทศนักดนตรีจะต้องลงทะเบียนการบันทึกต้นแบบของแต่ละบุคคลกับแต่ละสังคมคอลเลกชันในทุกประเทศที่แทร็กของพวกเขาได้รับการออกอากาศเพื่อรับการชําระเงินเต็มจํานวน
ตัวอย่างเช่น องค์กรสิทธิในการดําเนินการที่กระจายค่าลิขสิทธิ์ของสิทธิใกล้เคียงใน United Kingdom คือ PPL; ในประเทศเยอรมนีมันเป็น GVL; ในสเปนมันเป็น AIE; และใน Canadaเป็นสมาคมรวบรวมศิลปินบันทึกเสียง (RACS) ซึ่งเป็นแผนกพันธมิตรของศิลปินภาพยนตร์โทรทัศน์และวิทยุแคนาดา (ACTRA)
ตามที่ได้กล่าวไว้ก่อนหน้านี้ United States ไม่ได้เป็นผู้ลงนามในสนธิสัญญาอนุสัญญาโรม เนื่องจากสหรัฐอเมริกาเป็นประเทศที่ไม่ได้ลงนามนักดนตรีพลเมืองสหรัฐฯจึงไม่ได้รับ ค่า ลิขสิทธิ์สิทธิใกล้เคียง นี่เป็นเพราะแนวคิดที่เรียกว่า "การตอบแทน" ซึ่งหมายความว่าเพราะ United States ไม่จ่ายค่าลิขสิทธิ์สิทธิเพื่อนบ้านให้กับผู้ที่ไม่ใช่สหรัฐฯ ประเทศเหล่านั้นปฏิเสธที่จะจ่ายค่าลิขสิทธิ์สิทธิเพื่อนบ้านให้กับพลเมืองสหรัฐฯ
สิ่งนี้ทําให้นักดนตรีชาวอเมริกันโดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้ที่เป็นนักร้องและนักเล่นเซสชั่นสตูดิโอที่โดดเด่นเช่นดาราป๊อปในปัจจุบันหลายคนผูกด้วยการ จํากัด รายได้ส่วนใหญ่ของพวกเขาให้บันทึกเท่านั้น (ซึ่งลดลงอย่างต่อเนื่อง) และการขายทัวร์ริ่ง
มีสาเหตุหลายประการที่ทําให้สหรัฐฯ ไม่กลายเป็นผู้ลงนามในสนธิสัญญาอนุสัญญาโรม เหตุผลหนึ่งที่แนะนําคือล็อบบี้สถานีวิทยุกลัวว่าสถานีวิทยุภาคพื้นดินจะต้องจ่ายค่าธรรมเนียมใบอนุญาตเพิ่มเติมโดยเพิ่มค่าธรรมเนียมปัจจุบันเป็นสองเท่า ค่าใช้จ่ายเพิ่มเติมนี้อาจส่งผลให้ธุรกิจของพวกเขาลดลงอย่างรุนแรง ผู้แพร่ภาพกระจายเสียงเป็นล็อบบี้ที่สําคัญ คนอื่น ๆ ตอบโต้ข้อโต้แย้งนี้โดยบอกว่าสถานีวิทยุส่วนใหญ่ถูกเก็บไว้ในธุรกิจโดยเพลงที่พวกเขาเล่นและไม่มีเจ้าของลิขสิทธิ์การบันทึกเสียงหลักศิลปินที่โดดเด่นและการสร้างสรรค์ของนักดนตรีเซสชั่นสถานีวิทยุจะไม่มีอะไรออกอากาศ
แม้ว่ากฎหมายอเมริกันในปัจจุบันจะไม่รับรู้สิทธิเพื่อนบ้านสําหรับการออกอากาศภาคพื้นดินเช่นสถานีวิทยุแบบดั้งเดิม, "สิทธิการแสดงดิจิตอลในการบันทึกเสียงพระราชบัญญัติของ 1995" ก่อตั้งขึ้นในความพยายามที่จะชดเชยนักร้องที่โดดเด่นสําหรับการแสดงสาธารณะดิจิตอลของการทํางานของพวกเขา. พระราชบัญญัตินี้อนุญาตให้นักดนตรีและเจ้าของสิทธิ์หลักของสหรัฐฯรวบรวมค่าลิขสิทธิ์เกี่ยวกับการแสดงดิจิทัลของงานของพวกเขาผ่านวิทยุดาวเทียมและแพลตฟอร์มอินเทอร์เน็ต
ซึ่งรวมถึงค่าลิขสิทธิ์ที่จ่ายโดยแพลตฟอร์มการสตรีมเพลงเช่น Pandora และ Spotify เช่นเดียวกับสถานีวิทยุดาวเทียมและอินเทอร์เน็ต เช่น Sirius XM ค่าลิขสิทธิ์เหล่านี้จะถูกรวบรวมและแจกจ่ายผ่านองค์กรออกใบอนุญาต SoundExchange ในขณะที่นักดนตรีชาวอเมริกันสามารถรวบรวมค่าลิขสิทธิ์การแสดงดิจิทัลด้วยข้อความของการกระทํานี้พวกเขายังคงไม่สามารถรวบรวมค่าลิขสิทธิ์บนแพลตฟอร์มการออกอากาศภาคพื้นดิน ซึ่งหมายความว่านักดนตรีชาวอเมริกันที่เป็นเพียงนักร้องที่โดดเด่นยังคงได้รับเพียงครึ่งหนึ่งของกระแสรายได้ที่อาจเกิดขึ้นสําหรับพวกเขาที่นักร้องที่ไม่ใช่ชาวอเมริกันคนอื่น ๆ ทํา
เมื่อเร็ว ๆ นี้ในฐานะ 2017กฎหมายที่เรียกว่า" Fair Play, Fair Pay Act " ได้รับการกล่าวถึงก่อนการประชุม รัฐสภาสหรัฐฯโดยมีความตั้งใจที่จะแก้ไขปัญหาสิทธิใกล้เคียง อย่างไรก็ตามจนถึงปัจจุบันไม่มีความคืบหน้าเกิดขึ้นและดูเหมือนว่าไม่มีการเคลื่อนไหวทันทีบนเส้นขอบฟ้า การขาดกระแสรายได้นี้มีผลกระทบอย่างกว้างขวางต่อรายได้ของนักดนตรีสหรัฐฯ ในความเป็นจริงตาม Niels Teves ซีอีโอร่วมของ Fintage Houseการรวมสิทธิเพื่อนบ้านอาจ "เพิ่มขนาดของตลาดประจําปี [สหรัฐฯ] เป็นสองเท่า " อุตสาหกรรมที่ต้องการเงินทุนอย่างรุนแรง
สิทธิใกล้เคียงเป็นช่องทางรายได้ที่ยังไม่ได้ใช้สําหรับนักดนตรีที่โดดเด่นหลายคนและเจ้าของการบันทึกเสียงหลัก น่าเสียดายที่รายได้ส่วนใหญ่นี้ถูกทิ้งไว้โดยไม่ได้กล่าวเนื่องจากขาดการตอบแทนระหว่างประเทศผู้ลงนามและประเทศที่ไม่ได้ลงนาม เพื่อช่วยเร่งการฟื้นตัวของธุรกิจเพลงเจ้าของลิขสิทธิ์ควรพยายามใช้แรงกดดันเพิ่มเติมต่อรัฐสภาสหรัฐฯเพื่อประกาศใช้ "การเล่นที่เป็นธรรมพระราชบัญญัติจ่ายที่เป็นธรรม" หรือรูปแบบบางอย่าง สิ่งนี้หวังว่าจะให้นักดนตรีและเจ้าของการบันทึกเสียงได้รับค่าลิขสิทธิ์และค่าตอบแทนที่รับประกันภายใต้รัฐธรรมนูญของสหรัฐอเมริกา
บทความนี้ไม่ได้มีวัตถุประสงค์เพื่อเป็นคําแนะนําทางกฎหมายหรือธุรกิจเป็นทนายความหรือมืออาชีพอื่น ๆ ที่เชี่ยวชาญในสาขาที่ควรจะปรึกษา
Justin Jacobson เป็นทนายความด้านความบันเทิงและสื่อ ของ The Jacobson Firm, P.C. ในนิวยอร์กซิตี้ นอกจากนี้เขายังทํางาน Label 55 และสอนธุรกิจดนตรีที่สถาบันวิจัยเสียง
แท็ก: คู่เล่นที่ยุติธรรมจ่ายลิขสิทธิ์เพลงตามกฎหมายสิทธิเพื่อนบ้านสิทธิเพื่อนบ้านสิทธิใกล้เคียงโรมอนุสัญญาสัญญาค่าลิขสิทธิ์นักแต่งเพลง