ข้อผิดพลาดการบีบอัด 10 ที่จะทําลายมิกซ์ของคุณ

[หมายเหตุบรรณาธิการ: บทความนี้เขียนโดย Rob Mayzes]

หลายปีในการสอนคนอื่น ๆ เกี่ยวกับการผสมฉันสังเกตเห็นข้อผิดพลาดในการ Compress 10 ข้อ เกิดขึ้นครั้งแล้วครั้งเล่า ข้อผิดพลาดทั่วไปเหล่านี้สามารถทำลายมิกซ์ของคุณได้หากคุณไม่ทราบวิธีหลีกเลี่ยง

ในคู่มือนี้คุณจะได้เรียนรู้ว่าข้อผิดพลาดในการ Compress ทั่วไปเหล่านี้คืออะไรและคุณจะหลีกเลี่ยงได้อย่างไรเพื่อให้ได้เสียงมิกซ์ที่ชัดเจนและเป็นมืออาชีพ

ข้อผิดพลาดที่ 1 : ละเว้นการลดเกนมิเตอร์

คอมเพรสเซอร์ใด ๆ ที่คุณใช้จะมีมิเตอร์บางชนิดที่แสดงให้คุณทราบว่ากำลังลดลงเท่าใด ตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณไม่ได้เพิกเฉยโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อใช้การ Compress sidechain

บางครั้งก็ยากที่จะบอกได้ว่าคุณกำลัง Compress เสียงด้วยหูเพียงใด หากคุณไม่ใส่ใจกับมิเตอร์ของคุณคุณอาจใช้วิธีการ Compress มากเกินไปหรือไม่ได้ Compress เลย

คุณไม่จำเป็นต้องฟังและคาดเดา มิเตอร์นี้จะบอกว่าคุณกำลัง Compress เสียงมากแค่ไหน

เปิดคอมเพรสเซอร์ที่คุณเลือกและดูว่าการลดอัตราขยายเพิ่มขึ้นอย่างไรเมื่อคุณลดค่าเกณฑ์ หากคุณลดเกณฑ์หรือเพิ่มอัตราส่วนแสดงว่าคุณกำลังบีบอัดสัญญาณให้หนักขึ้น

หากคุณกำลังมองหาการบีบอัดที่ให้เสียงที่ราบรื่นและโปร่งใสให้ทำการลดอัตราขยายระหว่าง 2 ถึง 4 dB หากคุณกำลังทำงานในประเภทที่หนักกว่าซึ่งการบีบอัดที่ชัดเจนก็ใช้ได้คุณอาจต้องการการบีบอัด 6 ถึง 10 dB

เสียงที่แตกต่างกันมีความต้องการที่แตกต่างกันดังนั้นควรใช้หูของคุณในขณะที่ดูมิเตอร์เพื่อพิจารณาว่าเสียงบีบอัดที่ดีสำหรับความต้องการของคุณมากเพียงใด

การให้ความสำคัญกับการลดอัตราขยายคุณจะทราบได้อย่างชัดเจนว่าคอมเพรสเซอร์ของคุณทำงานหนักเพียงใดและสามารถหลีกเลี่ยงการบีบอัดมากเกินไปหรือน้อยเกินไป

ข้อผิดพลาดที่ 2: การใช้เวลาโจมตีที่รวดเร็วมาก

เมื่อเวลาในการโจมตีของคุณเร็วเกินไปมันจะคว้า "hit" เริ่มต้น (หรือที่เรียกว่าชั่วคราว) ของโน้ตและปิดลง

เมื่อคุณบีบอัดแรงเกินไปด้วยเวลาโจมตีที่รวดเร็วไดนามิกเรนจ์ของมิกซ์ของคุณจะลดลง คุณจะได้สิ่งที่ดูเหมือนว่านี้:

เพลงที่ไม่มีที่ให้หายใจ แบนเหมือนแพนเค้ก

จุดเริ่มต้นของโน้ตมักเป็นส่วนที่น่าตื่นเต้นที่ตัดผ่านส่วนผสมและทำให้ผู้ฟังของคุณรู้สึกแย่ หากคอมเพรสเซอร์ของคุณทำงานเร็วเกินไปคุณจะสูญเสียเอฟเฟกต์บางอย่าง

มีบางสถานการณ์ที่เรียกร้องให้โจมตีเร็วโดยเฉพาะกลอง เมื่อพูดถึงกลองหากเวลาในการโจมตีของคุณช้าเกินไปคุณจะบีบเฉพาะส่วนท้ายของกลองแต่ละครั้งเท่านั้น โดยปกติแล้วคุณจะไม่ต้องการอะไรเมื่อเพิ่มประสิทธิภาพของกลอง

แต่ในเกือบทุกกรณี (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อผสมเสียงร้อง) คุณไม่ต้องการเวลาโจมตีที่รวดเร็วในการยิงจุดเริ่มต้นของเสียงของคุณ

ด้วยเวลาในการโจมตีที่ช้าลงการชั่วคราวเริ่มต้นจะไม่เสียหายเนื่องจากคุณบีบอัดส่วนท้ายของเสียงเป็นส่วนใหญ่ วิธีนี้จะทำให้เครื่องดนตรีใดก็ตามที่คุณกำลังบีบอัดนั้นมีเสียงที่น่าตื่นเต้นมากขึ้นเนื่องจากเมื่อเริ่มมีเสียงจะดังขึ้น

ด้วยการโจมตีที่ช้าคุณจะมีเวลาที่ง่ายขึ้นในการหลีกเลี่ยงการบีบอัดมากเกินไป หากคุณกำลังบีบอัดเสียงโดยมีการลด 10 dB จริงๆการโจมตีที่ช้าจะค่อยๆบีบอัดนั้นทีละน้อย

การบีบอัดทีละน้อยนี้จะฟังดูเป็นธรรมชาติมากขึ้นในขณะที่การโจมตีที่รวดเร็วนั้นจะบดขยี้ชั่วคราวของคุณทำให้เสียงบีบอัดมาก

แต่คุณควรเลือกหมายเลขใดสำหรับเวลาโจมตีของคุณ?

อย่างที่คุณคาดหวังไม่มี“ จำนวนที่ถูกต้อง” ที่พยายามและเป็นจริง ทางออกที่ดีที่สุดของคุณคือการฟังอย่างใกล้ชิดในขณะที่ปรับการโจมตี

เปิดเกณฑ์ให้สูงมากเพื่อให้การบีบอัดชัดเจน จากนั้นค่อยๆลดเวลาในการโจมตีลงจนกระทั่งเครื่องดนตรีเริ่มฟังดูน่าเบื่อและไม่มีชีวิตชีวา วิธีนี้จะช่วยให้คุณรู้สึกได้ว่าเวลาในการโจมตีเร็วเกินไปเพียงใด

ตอนนี้ฟังดูไร้ชีวิตชีวาเล็กน้อยให้นำพลังงานกลับมาโดยเพิ่มเวลาในการโจมตีเล็กน้อย อย่าลืมลดธรณีประตูกลับลง! การบีบอัดที่ชัดเจนมีประโยชน์ในการค้นหาเวลาโจมตีที่ดี แต่คุณไม่ต้องการปล่อยไว้แบบนั้นโดยไม่ได้ตั้งใจ

ข้อผิดพลาด ที่ 3: ใช้ Fast Release Times เสมอ

นี่เป็นอีกวิธีที่แน่นอนในการทำให้เสียงมิกซ์ของคุณบีบอัดมากเกินไป

หากเวลาในการเปิดตัวของคุณสั้นเกินไปคุณจะไม่ปล่อยให้โน้ตดังตามธรรมชาติ คอมเพรสเซอร์ของคุณเริ่มลดอัตราขยายแล้วปล่อยทันที

จู่ๆปลายหางของเสียงก็ดังขึ้นกว่าเดิมและเพลงของคุณก็ฟังดูน่าฟัง

การลดเวลาในการเผยแพร่ให้ช้าลงคุณจะได้รับเสียงที่ละเอียดขึ้นการบีบอัดที่ทำให้เกิดเสียงเป็นธรรมชาติมากขึ้น มันฝึกการเปลี่ยนแปลงโดยไม่เรียกร้องความสนใจให้ตัวเอง

เช่นเคยมีข้อยกเว้น หากคุณต้องการรักษาส่วนหลังของการโจมตีด้วยบ่วงคุณอาจต้องการใช้การปล่อยแบบเร็ว คุณยังสามารถทำให้เสียงร้องดังขึ้นได้โดยการลดเวลาในการปล่อยเพลงให้สั้นลง

แต่ถ้าคุณไม่มีเหตุผลที่เฉพาะเจาะจงในการใช้การออกตัวที่รวดเร็วให้ใช้เหตุผลที่ปานกลางหรือช้า

หากต้องการโทรออกในรุ่นของคุณให้ลดเกณฑ์ของคุณลงอีกครั้งและเริ่มด้วยเวลาออกตัวที่เร็วมาก หมุนเวลาปล่อยเพลงขึ้นอย่างช้าๆขณะฟังเพลง เมื่อดูเหมือนว่าคอมเพรสเซอร์หายใจตามธรรมชาติเมื่อผสมแล้วคุณจะพบเวลาปล่อยที่คุณกำลังมองหา

ข้อผิดพลาด ที่ 4: ใช้คอมเพรสเซอร์แค่ตัวเดียว

มีกีตาร์ที่พกพาไปทั่วทุกสถานที่หรือไม่ หรืออาจจะเป็นเสียงร้องที่ไม่ค่อยตัดผ่านมิกซ์?

การบีบอัดสามารถทำให้เสียงที่ไม่คงที่หรือกระตุ้นเสียงที่ไม่สม่ำเสมอได้ แต่การตัดขนาดใหญ่ด้วยคอมเพรสเซอร์ตัวเดียวเป็นวิธีที่ผิด

สมมติว่าคุณกำลังบีบอัดกีตาร์เบสโดยมีอัตราขยายลดลง 9 dB คุณอาจได้รับระดับเสียงที่คุณต้องการจากเสียงเบส แต่มันจะฟังดูดี

ด้วยการใช้คอมเพรสเซอร์มากกว่าหนึ่งตัวคุณจะได้รับการลดอัตราขยายเท่ากันในแบบที่ฟังดูเป็นดนตรีมากขึ้น นี่คือเทคนิคที่เรียกว่าการบีบอัดแบบอนุกรม

การบีบอัดแบบอนุกรมคือการที่คุณใส่คอมเพรสเซอร์หลายตัวในเสียงเดียวกัน คอมเพรสเซอร์ตัวเดียวที่ทำงานหนักมากจะยื่นออกมาเหมือนนิ้วโป้งเจ็บในส่วนผสมของคุณ แต่คอมเพรสเซอร์หลายตัวที่ทำงานร่วมกันสามารถช่วยลดอัตราขยายได้มากขึ้นในขณะที่ให้เสียงที่เป็นธรรมชาติมากขึ้น

การบีบอัดแบบอนุกรมเป็นข้อมูลเกี่ยวกับการตัดเล็ก ๆ น้อย ๆ คอมเพรสเซอร์แต่ละตัวบนแทร็กของคุณควรจะลดอัตราขยายลง 1-3 เดซิเบล

ดังนั้นแทนที่จะใช้คอมเพรสเซอร์ 1 ตัวในเสียงเบสเพื่อลดเสียง 9dB ให้ลองใช้คอมเพรสเซอร์ 3 ตัวที่ลด 3 เดซิเบล แม้ว่าในทางเทคนิคจะลดลงเท่าเดิม แต่เสียงเบสของคุณจะให้เสียงไดนามิกมากขึ้นและบีบอัดน้อยลง

ในช่วงเริ่มต้นของห่วงโซ่การบีบอัดแบบอนุกรมของคุณให้ลองใช้คอมเพรสเซอร์ที่มีเวลาโจมตีเร็วขึ้น แต่ไม่เร็วสุด! คุณแค่พยายามปราบยอดที่แข็งแกร่งโดยเฉพาะที่นี่ระวังอย่าให้เสียงของคุณแตก

ทำตามคอมเพรสเซอร์ที่เร็วกว่านี้ด้วยตัวที่มีเวลาโจมตีช้า คอมเพรสเซอร์ที่ช้าลงนี้จะมุ่งเน้นไปที่การควบคุมเสียงโดยรวมทำให้คุณค่อยๆลดอัตราขยายได้

ข้อผิดพลาด ที่ 5: อาศัย Compressor เพียงอย่างเดียว

การบีบอัดมากเกินไปอาจทำให้แทร็กของคุณบิดเบี้ยว การบิดเบือนนี้อาจฟังดูน่าสนใจสำหรับเพลงร็อคมิกซ์ แต่ส่วนใหญ่แล้วคุณไม่ต้องการให้มิกซ์เสียงของคุณบีบอัด

เพื่อหลีกเลี่ยงการบีบอัดมากเกินไป แต่ยังคงตรวจสอบระดับอยู่ให้ปรับระดับเสียงของแทร็กโดยอัตโนมัติ

หากคุณมีท่อนกีตาร์ที่เงียบมากในระหว่างท่อนอย่าบีบอัดพลังชีวิตออกจากแทร็กทั้งหมดเพียงเพื่อลดเสียงส่วนที่ดังลง ใช้ระบบอัตโนมัติเพื่อเปิดใช้งานระหว่างท่อนเวิร์ส

ปรับระดับเสียงร้องและเครื่องดนตรีของคุณโดยอัตโนมัติ คุณจะหลีกเลี่ยงความผิดเพี้ยนจากการบีบอัดมากเกินไปและตรวจสอบระดับของคุณ

ข้อผิดพลาด ที่ 6: ไม่สนใจแนวเพลง

สไตล์เพลงที่แตกต่างกันมีความต้องการที่แตกต่างกันเมื่อพูดถึงการมิกซ์เพลง วิธีที่คุณผสมเพลงร็อคในโรงรถจะใช้ไม่ได้กับการบันทึกเสียงฮิปฮอปไซเฟอร์

โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพูดถึงการบีบอัด แนวเพลงที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อให้มีไดนามิกมากเช่นคลาสสิกและแจ๊สจะไม่ต้องการการบีบอัดมากนักในการผสมผสาน คุณอาจไม่ต้องใช้ !

แต่เพลงที่ดนตรีรุนแรงอย่างแนวร็อคนั้นจำเป็นต้องมีการบีบอัดจำนวนมากเพื่อเน้นพลังงาน

ป๊อปอยู่ที่ไหนสักแห่งในระหว่างนั้น ความสม่ำเสมอของไดนามิกและเสียงร้องอันทรงพลังเป็นสิ่งสำคัญสำหรับเพลงป๊อปดังนั้นจึงมีเครื่องอัดจำนวนมากในเพลงป๊อปมิกซ์

แต่คอมเพรสเซอร์เหล่านี้จะไม่ทำงานหนักมาก ป๊อปไม่ได้หมายถึงเสียงที่ผิดเพี้ยนและหยาบดังนั้นการบีบอัดอย่างหนักจึงไม่เป็นประโยชน์

ไม่ว่าคุณจะทำงานในประเภทใดให้พิจารณาปริมาณการบีบอัดที่สไตล์ต้องการ

เมื่อฟังเพลงอื่นในประเภทของคุณระดับเสียงสม่ำเสมอหรือไม่หรือเปลี่ยนไปตลอดเพลงหรือไม่ เพลงอื่น ๆ ในประเภทที่ให้ความรู้สึกหนักแน่นและคมชัดหรือไม่?

การใช้แทร็กอ้างอิงขณะผสมจะช่วยให้คุณทราบว่าควรใช้การบีบอัดเท่าใด เลือกเพลงที่คุณต้องการให้มิกซ์เสียงเหมือนและเปรียบเทียบมิกซ์ของคุณขณะทำงาน

[สามารถฝัง https://www.youtube.com/watch?v=RwWJbb23aaw ที่นี่]

ฟังว่ามีการบีบอัดข้อมูลเท่าใดในแทร็กอ้างอิงของคุณและพยายามเลียนแบบสำหรับเพลงของคุณเอง

ข้อผิดพลาด ที่7: ไม่มีความตั้งใจ

อาจเป็นเรื่องง่ายที่จะทำความคุ้นเคยกับการขว้างคอมเพรสเซอร์ในทุกแทร็กเพราะเราคิดว่าเราควร แต่ไม่ใช่ว่าจะต้องบีบอัดทุกเสียง คุณไม่ได้ชื่นชอบการบีบอัดบนแทร็กที่ฟังดูดีอยู่แล้ว

ความตั้งใจควรมาก่อน ก่อนที่คุณจะเอื้อมมือไปหาคอมเพรสเซอร์คุณควรรู้ว่าทำไมคุณถึงใช้มัน

เหตุผลหลักที่คุณจะพบว่าตัวเองใช้การบีบอัดคือเพื่อการควบคุมพลังงานและไดนามิก หากคุณต้องการเน้นส่วนที่ดุดันของช่วงเวลาของเสียงหรือเพื่อให้เชื่องการบีบอัดก็สมเหตุสมผล

หากคุณไม่ทำอย่างใดอย่างหนึ่งในสองงานนี้ให้สำเร็จคุณอาจไม่จำเป็นต้องบีบอัดเสียง

สมมติว่าคุณมีเสียงร้องที่สม่ำเสมอแบบไดนามิก แต่รู้สึกไม่มีชีวิตชีวา แม้ว่าระดับเสียงจะอยู่ภายใต้การควบคุม แต่คุณอาจใช้คอมเพรสเซอร์เพื่อเพิ่มความตื่นเต้นและพลังในเสียงร้อง

หากเสียงเบสไม่เข้ากับเสียงมิกซ์เพราะมันเงียบเกินไปในบางส่วนและเสียงอื่น ๆ ดังเกินไปการเปลี่ยนไปใช้คอมเพรสเซอร์ก็สมเหตุสมผล คุณไม่ได้บีบอัดเบสเพียงเพราะคิดว่าควร คุณจำเป็นต้องควบคุมไดนามิกของเบสและมีเหตุผลเฉพาะในการใช้การบีบอัด

ข้อผิดพลาด ที่8: ไม่สนใจ Plugins อื่นที่มีเก็บไว้

ข้อผิดพลาดที่พบบ่อยมากคือสมมติว่าเครื่องอัดสต็อกที่มาพร้อมกับ DAW ของคุณไม่ดีเท่ากับเครื่องอัดอากาศระดับพรีเมียม

ปลั๊กอินบีบอัดแบบพรีเมียมมักจะเป็นรุ่นฮาร์ดแวร์คอมเพรสเซอร์รุ่นเก่า คอมเพรสเซอร์รุ่นเก่าเหล่านี้ให้เสียงที่ยอดเยี่ยมและสามารถเพิ่มสีสันที่ยอดเยี่ยมให้กับแทร็ก

แต่นักดนตรีจำนวนมากที่หันไปใช้ปลั๊กอินระดับพรีเมียมพบว่าตัวเองมีการสะสมคอมเพรสเซอร์ที่แตกต่างกันโดยมีการใช้งานที่เฉพาะเจาะจงมาก

คุณสามารถลงเอยด้วยคอมเพรสเซอร์ 10 แบบให้เลือก แทนที่จะมุ่งเน้นไปที่การผสมผสานคุณต้องเสียเวลาไปกับการลองใช้แบบต่างๆเพื่อดูว่าอันไหน "ถูกต้อง"

แต่สต็อกคอมเพรสเซอร์ใน DAW ของคุณอาจจะทำสิ่งเดียวกันได้มากมายในขณะที่ประหยัดเวลาและค่าใช้จ่าย เครื่องอัดสต็อกมักจะมาพร้อมกับเวลาในการโจมตีเวลาปล่อยและแม้แต่การตั้งค่าการสร้างแบบจำลองที่แตกต่างกัน

ยกตัวอย่างเช่น Stock Compressor ของ Logic มี 7 รุ่นให้เลือกซึ่งทุกสีของแทร็กต่างกัน การตั้งค่าเริ่มต้นจะเน้นไปที่เสียงดิจิตอลที่ชัดเจน แต่การตั้งค่าอื่น ๆ รุ่นคอมเพรสเซอร์ที่มีชื่อเสียงเช่น LA-2A, 1176 และ Red 3

แม้ว่าฉันจะเป็นเจ้าของปลั๊กอินคอมเพรสเซอร์ระดับพรีเมียม แต่ฉันก็ยังคงหันมาใช้สต็อกของฉันเป็นประจำ มันดีจริงๆ!

ในขณะที่เครื่องอัดสต็อกใน DAW นั้นแตกต่างกัน แต่ก็มักจะมีหลายอย่างให้ ค้นคว้าคอมเพรสเซอร์ที่มาพร้อมกับ DAW ของคุณ คุณอาจได้รับไมล์สะสมมากกว่าที่คุณคาดไว้

ข้อผิดพลาด ที่ 9: มีปลั๊กอินมากเกินไป

นี่เป็นอีกหนึ่งเหตุผลสำคัญในการเรียนรู้รายละเอียดของคอมเพรสเซอร์สต็อกของคุณก่อนซื้อพรีเมี่ยม

เป็นเรื่องง่ายที่จะรู้สึกว่าคุณมีปลั๊กอินผสมไม่เพียงพอในกล่องเครื่องมือของคุณ คุณซื้อมากขึ้นเรื่อย ๆ จนกระทั่งคุณมีคอมเพรสเซอร์ให้เลือกมากมาย

สิ่งนี้อาจฟังดูดีในตอนแรก แต่มีหลายอย่างเช่นมีตัวเลือกมากเกินไป จำนวนปลั๊กอินที่มีให้เลือกอาจล้นหลาม แทนที่จะมุ่งเน้นไปที่การผสมของคุณคุณจะจบลงที่ gridlock ไม่แน่ใจว่าจะเลือกคอมเพรสเซอร์ตัวใด

ช่วยตัวเองไม่ให้ปวดหัวและประหยัดเงินด้วยการมีคอมเพรสเซอร์แบบ go-to one ไม่ว่าจะเป็นคอมเพรสเซอร์สต็อกของคุณหรือของพรีเมี่ยมอเนกประสงค์เลือกคอมเพรสเซอร์และทำความรู้จักกับมัน

คอมเพรสเซอร์ที่แตกต่างกันสามารถเพิ่มสีที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเองลงในแทร็กได้อย่างแน่นอน แต่คุณจะได้รับโทนเสียงที่แตกต่างกันมากมายจากคอมเพรสเซอร์หากคุณรู้วิธีใช้

ประหยัดเวลาและพลังงานในขณะผสมโดยเลือกคอมเพรสเซอร์ที่คุณชอบและเรียนรู้รายละเอียดทั้งหมดของมัน

ข้อผิดพลาด ที่ 10: การยึดติดกับคอมเพรสเซอร์แบบอนาล็อก

คอมเพรสเซอร์แบบอะนาล็อกและปลั๊กอินที่จำลองมานั้นน่าดึงดูดอย่างแน่นอน รายการบันทึกการเข้าชมที่มีการใช้คอมเพรสเซอร์ฮาร์ดแวร์ที่มีชื่อเสียงจำนวนมากนั้นเพียงพอที่จะทำให้นักดนตรีทุกคนรู้สึกว่าพวกเขาต้องมี

แต่มีคอมเพรสเซอร์ที่น่าทึ่งมากมายที่ไม่ได้มุ่งเน้นไปที่การสร้างคลาสสิกเก่า ๆ ขึ้นมาใหม่

อย่าเข้าใจฉันผิดฉันไม่มีความอาฆาตพยาบาทต่อ LA2A แต่เมื่อเลือกคอมเพรสเซอร์แบบ go-to เครื่องเดียวคุณจะได้รับระยะทางมากขึ้นจากปลั๊กอินที่ให้ตัวเลือกโทนเสียงมากมาย

FabFilter Pro-C 2 เป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของปลั๊กอินอเนกประสงค์ที่จะให้คุณใช้งานได้มากมาย

บทสรุป

และคุณได้รู้แล้วก็ครบแล้วทั้ง 10 ข้อผิดพลาดในการบีบอัดทั่วไปที่ควรระวัง

มาสรุปกัน

ความผิดพลาด # 1 การไม่สนใจมิเตอร์

ข้อผิดพลาดที่ 2: การใช้เวลาโจมตีที่รวดเร็วมาก

ข้อผิดพลาด ที่ 3: ใช้ Fast Release Times เสมอ

ข้อผิดพลาด ที่ 4: ใช้คอมเพรสเซอร์แค่ตัวเดียว

ความผิดพลาด # 5: อาศัยการ Compress เพียงอย่างเดียว

ข้อผิดพลาด ที่ 6: ไม่สนใจแนวเพลง

ข้อผิดพลาด ที่7: ไม่มีความตั้งใจ

ข้อผิดพลาด ที่8: ไม่สนใจ Plugins อื่นที่มีเก็บไว้

ข้อผิดพลาด ที่ 9: มีปลั๊กอินมากเกินไป

ความผิดพลาด # 10: การยึดติดกับคอมเพรสเซอร์แบบอนาล็อก

การหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดเหล่านี้จะช่วยให้แน่ใจว่าคุณมีส่วนผสมของเสียงที่เป็นมืออาชีพทุกครั้ง

Rob Mayzes เป็นโปรดิวเซอร์วิศวกรผสมและผู้ก่อตั้ง Home Studio Center ซึ่งเป็นไซต์ที่ทุ่มเทให้กับการให้คำแนะนำที่มีค่าเกี่ยวกับการบันทึกเสียงจากโฮมสตูดิโอ

Tags: วิศวกรรมคอมเพรสเซอร์บีบอัดการโจมตีที่มีโฮมสตูดิโอมิกซ์มิกซ์สตูดิโอบันทึกเสียงโปรดักชั่น